出 处：廊坊楹联协会讲座主讲人： 沈 秀 格
讲座时间：２０１０年８月１４日
讲座地点：廊坊市老干部局三楼
非常高兴有机会能与大家共同温习《联律通则》的有关内容。我先抛一块烂砖头，希望能引出纯洁无暇，玲珑剔透的美玉。《联律通则》为了与古人对偶理论及实践相接轨，针对与“基本规则”并不吻合的许多常用的传统对偶修辞格，从修辞学角度制定了第二章“传统对格”，主要集中在第七条。“通则”讲：对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字；音法中的借音、谐音、联绵；词法中的互成、交股、转品；句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合修辞对格，即视为成对。体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
一，字法中的属对格式。
1，叠语对：“叠语”是一个字在句子中间（包括单句联的上下联以及多句联两句之间）重复使用。介、连、助词类的虚词这样用很常见。叠语对是指句子中间相对应位置的词语的重复使用。如下联：
先武穆而神，大汉千古，大宋千古；
后文宣而圣，山东一人，山西一人。
其中“而”字在上下联中间虚词相对，这是十分常见的现象。上联中两个“大”字，下联中的两个“山”字都在句首，叫做首叠。因为只有一个字相叠，也叫一叠；上联中的“千古”两字，下联中的两个“一人”在句尾，所以叫尾叠。，因为叠了两个字，所以叫二叠。如果一联超过三叠，则会与对仗要求差距较大，音律失调严重，虽有趣而不美听，只能归入巧趣之列。我们再看《楹联丛话》一书的联例：
罔谈彼短，我亦有短；
靡恃己长，人各有长。
此联的上联句脚是两仄收尾。表面上看是违背了平仄交替的规定。因为相连拼节符合一个音步，所以并不是什么问题，单边两句脚收于“平仄”或“仄仄”都可以，都是对的。但三句以上的多句联之句脚，同仄或同平最好别超过三个，到了四个，音步韵律就不和谐了。
2，嵌字对：这里主要指常用的嵌名联。嵌字联的格式是很多的，单以七言联讲就有七唱之多。嵌字成词，在词性对品方面要求就不十分严格了。当然词性相同更好。例如：西藏清朝的倾多宗衙门的联：
博览山川，虽此区僻处蛮荒，今得拓开增地利；
窝成安乐，愿众生习除猤狉，永教遵化附天朝。
此联以鹤顶格嵌入“博”、“窝”二字，为当时倾多宗一带统称的地名。我在给小孙子起名字时，曾以凤尾格嵌入名字写过一副联，在这里作为例子请联友雅正。
身在皇宫不作冠；
职谋朝阁愿为臣。
联中“冠、臣”二字分别嵌在句尾，所以叫凤尾格。
再如汉中饮马池联：
神龙时作苍生雨；
饮马常怀赤地风。
此联虽然词性不同，但它却句意切题。只要把“神龙”、“饮马”当整体专有名词看，就没有必要逐字凿然在律了。
3，衔字对：即一个字衔着一个相同的字。
例如下面的两副联：
（1）
无锡 锡山 山无锡，
平湖 湖水 水平湖。
常德 德山 山有德。
长沙 沙水 水无沙。
以上两联是把两个分句紧密地缩合成一句，朗读时要在两个字之间作停顿，不能把两个字当作双音节词来读。
我在学习过程中，也练习着写了一副衔字联：
有 意 栽 花 花 不 馥 ，
无 心 育 柳 柳 成 荫 。
此联中“花”字和“柳”字为衔字。
二，音法中的属对格式。
1，谐音对：谐音就是利用汉字同音不同字的特点来构成表里不同的两层意思。例如：
两舟并行，橹速不如帆快；
八音齐奏，笛清难比箫和。
此联中渋及到历史上的四个名人。鲁肃三国时期东吴的文官；萧何是东汉时期汉高祖刘邦的文官；狄青是北宋时期的著名大将；樊哙是汉高祖刘邦的名将，被封为舞阳侯。四个人的名字全都是用的谐音。还有一种情况是借音。如下面一联：
曾经沧海千层浪，
又上黄河一道桥。
此联上联中的“沧”使用了借音。是借代表颜色的字“苍”的音而用的，以便于与下联中的“黄”字相对。
2，借义对：是利用汉字的词语有同音同形而多义的特点，字面为一义，实指为另一义。而撰写的楹联。例如下面的联;
宰相合肥天下瘦，
司农常熟世间荒。
联中“合肥”是地名，含有“合该肥己”之意。常熟亦为地名，含有“经常丰收”之意。实指李鸿章、翁同和两个人。李鸿章安徽合肥人，是晚清时期的重臣。他掌政40多年，是一个嗜财如命的人。上联的意思是，合肥出了李鸿章这么个宰相，天下的人都穷了。讽刺李鸿章横征暴敛，贪得无厌。
翁同和，江苏常熟人，字声甫，号叔平，晚号松禅、瓶庐居士。1856年中状元，授翰林院修撰。曾是同治、光绪两代皇帝的老师。历任刑、工、户部尚书，协办大臣。中法、中日战争中是主战派，支持变法维新。和李鸿章在政治上是死对头。1898年被慈禧削职回籍过隐居生活。下联的意思是说，因为常熟出了个大司农翁同和，所以尽管世间其他地方荒凉薄收，但常熟仍然是经常丰收，这是对翁同和为人正直、清正廉洁的褒奖。此联就是采用了借义的手法。（古时户部尚书就相当大司农的官职）
3，联绵对:是属于传统对格。《通则》第三章第十一条中强调了此类对格为词性相对要求放宽的一种。联绵词又分为：
（1）“双声联绵”，指两字的声母相同。如：“战争”、“卡酷”。
（2）“叠韵联绵”，是指两个字的韵母相同。如“宛转”。
（3）
“非双声非叠韵”连绵词。是指两个字既不同声母，也不同韵母。如：“葡萄”、“玻璃”。
（4）“既双声又叠韵”的联绵词。是指两个字既声母相同又韵母相同。如“划画”、“糊糊”，就是用玉米面做的粥。
（2）
请看下面的联：
宛 转 通 曲 径 ，
玲 珑 得 壮 观 。
上联中的“宛转”是叠韵联绵手法。下联中的“玲珑”是双声联绵的手法。两个联绵词为动词对形容词。
再看下面的联：
凤 冠 珠 闪 烁 ，
猤 带 玉 玲 珑 。
上联中的“闪烁”和下联中的“玲珑”都是双声联绵，同样是动词对形容词。这就说明在联绵词相对时，词性相同更好，允许词性不同，词性不对品是有根据的。
三，词法中的属对格式。
1，互成对：是指把同类单字连用，然后相对，称其为互成对，而不称其为自对。例如
下面的联：
日 月 光
天 德 ，
山 河 壮
帝 居 。
此联中同类字“日、月”对下联中的同类字“山、河”这就叫互成对。
再看下面的一副联：
我 辈 复 登 临 ，昔 人 已 乘
黄 鹤 去 ；
大 江 流 日 夜 ，此 心 常 与
白 欧 盟 。
此联上联的“登临”与下联的“日夜”成对，就是互成对。可以看出这是动词和名词相对。这就说明互成对对词性对品的要求也是放宽的。
2，交股对：是指两个词语在上下联中位次交错相对，而不以位次对应来衡量。
例如黄鹤楼联：
曾 是 当
年 觞 月 地 ，
而 今 又
作 上 台 人 。
此联中上联的“曾是”与下联的“又作”对，上联的“当年”与下联的“而今”对，它们是交错相对的。
3，转品对：转品也就是转类，是指凭借上下文的条件，临时转换词性而用。例如下面的联：
解 衣 衣 我 ，
推 食 食 我；
春 风 风 人 ，
夏 雨 雨 人 。
此联为集句，用了“衣、食、风、雨”四组重字。联中四组重字后面的“衣、食、风、雨”是名词临时转为动词使用。此联当名词转为动词使用后，其读音都要变成去声。
四，句法中的属对格式。
1，当句对：是指本句内词语自对。推而广之，多句联的上联或者下联内，如果是单边句际之间相对，也叫当句对。例如柳侯祠联：
山 水 来 归 ，黄 蕉 丹 荔
；
春 秋 报 事 ，福 我 寿 民
。
此联在上联中“黄蕉、丹荔”两个偏正结构相对。在下联中“福我、寿民”两个动宾结构相对，都是当句对。
2，流水对：也叫做串对、走马对。出句和对句在语意上，语流贯通，上下联是相承相接的，是不能随意颠倒的。
例如下面王之涣登鹳雀楼的联：
（3）
欲 穷 千
里 目 ，
更 上 一
层 楼 。
此联的上下联是条件关系。要想看的更远，就必须更上一层楼。
再如岳麓书院的联：
直 登 云
麓 三 千 丈 ，
来 看 长
沙 百 万 家 。
意思是说，我直登云麓三千丈高，为的是来看长沙百万人家。只有登高才能远望，其顺序不能颠倒。
3，鼎足对：鼎足对也叫三铛（读zheng音）对，铛同“鎗”，亦三足之器。鼎足而三，以一出句两对句来解释。历史上已经成为对格之一，它不是今人的发明，自古早已有之。如元朝马致远的曲《天净沙》：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”
这三个句式都是一样的，是以排律的形式写的。前三句的作用是衬托出后面的一句“断肠人在天涯”的心境。第四句是不能入格的。前三句是地道的鼎足对。鼎足对还有“并足、套足”之说，属于鼎足对中的小类。并足是三个平行并列句排在一起，不论顺序；套足则是一个句子套着一个句子，三句不能颠倒。在楹联创作的实践中，往往以鼎对鼎用的较多，真正三句成独立一章的是极少的。
如传世名联：
花 好 月 圆 人 寿 ，
时 和 岁 乐 年 丰 。
此联上联中的“花好、月圆、人寿”是上三足，下联中的“时和、岁乐、年丰”是下三足。这是一副典型的以鼎对鼎的鼎足对。
再如跨越明清两代的著名思想家、书法家、医学家傅青主的联：
竹 雨 松 风 琴 韵 ，
茶 烟 梧 月 书 声 。
属于并足对，因为它的顺序可变。如果把它变成“琴韵松风竹雨，书声梧月茶烟”既不违律，也仍然是典型的鼎足对。其意思一点也不会改变。
关于《联律通则》第二章传统对格中第七条的内容就说到这里，若有错误诚请诸位联友指正。
博主按：我在听课的学员里是年龄最小的。估计有几个学员的年龄有我年纪二倍那么大了
。沈老师自己不会打字，讲义稿是他女儿帮助他整理的，我爸爸特意去他家要来的。放这里一则为了自己看着方便，也许还能给爱好楹联的朋友提供一些资料。这正是博客的益处－－－
