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回望历史，一次次的驻足就像一棵没有年轮的树。 那些渐行渐远的画面，那些广袤的森林、桃花的花蕊、白云的眼睛，无不在诉说着千年的无奈。 如果说元代的文人处境卑贱，索性放弃了仕进，寄情山林的画中充满了萧条淡泊的意趣；那么明代文人的命运就更加悲苦。 朱元璋生性多疑，自己没有什么文化，又怕文人看不起他，内心极其自卑，所以，便开始侮辱文人、大量杀戮文人、杀全家、诛九族，比如胡惟庸、蓝玉、钱谦益案件等等；因此，文人们每天上朝都要抱着必死的信念，人人自危，死伤殆尽。 对于文人来说，庭杖（脱裤子打屁股）、批颊（扇耳光）是经常的事情，许多人当场被打活活死，文人们被先辱后死，受到了极度的惊吓。 以“吴门派”为代表的文人画，把元代奠定的文人水墨风格推向了一个新阶段。 沈周（1427-1509），明代杰出的画家），字启南，号石田，又号白石翁、玉田生，苏州人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工书画，与“文徵明、唐寅、仇英”合称“明四家”。 一生未仕。 代表作《东庄图册》、《庐山高图》、《桃花诗意图》。 文徵明（1470–1559），字征明，号衡山。活了89岁，无疾而终。“征明幼不慧”，7岁方能立，11岁才能讲话，19岁跟随沈周学画，26岁跟随吴宽学文，30岁父文林死于温州知府，40岁其师沈周卒；53岁，试应天，仍不中；生平九次乡试均不中。 绘画题材以山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水，青绿山水画入神妙之境，笔法清丽；明代小楷第一；真正发展了吴门画派。 虽然曾被推荐去朝中做官，但很快就辞去归家，再未从政；后来以卖画为生。 他严谨、清高，不为权势所动。是一个勤奋、中厚、正直、随和、少怨少怒的学者，被称为“平民书画家”。 代表作《古松图》《兰竹图》《玉兰图卷》《赤壁胜游图》、《金山图》…… 陈淳（1483-1544），初名淳，字道复，后以字行，号白阳、白阳山人。苏州人。沈周的入室弟子，师从文徵明，后人把徐渭、陈淳并称“青藤、白阳”。 自幼饱学，放弃作官机会，中年以后，笔墨放纵，擅写意花卉，属文人隽雅一路，书法以行草成就最高，是晚明狂草大家，圆润清媚、率意纵笔、稳健老成。 代表作《设色花卉图》《白阳山诗》。 优秀的艺术作品贵在有“秀骨”，即高雅；反之，即是俗气。 “吴派”排名沈周、文徵明、陈淳第三。
徐渭（1521-1593），山阴（绍兴）人。字文长，号青藤老人、青藤道人。明代著名的文学家、书画家、戏剧家、军事家。 幼年不幸，但聪颖异常，文思敏捷，在世态炎凉中，形成了孤独自赏又郁郁寡欢的性格。 20岁考中了秀才，直到41岁，历经8年乡试的他，始终也未能中举。26岁时，爱妻溘然病逝，家财被豪绅无赖霸占。37岁在闽总督胡宗宪府任幕僚，在讨倭军务中多有筹划，后胡被弹劾为严嵩同党，入狱自杀，徐渭惧怕牵连，一度发狂，自杀未遂，失手杀死妻子张氏，入狱7年。 出狱后，去老友宣化府充任文书，情绪郁愤，三载后重返家乡，再未离开。 晚年贫病交加，以卖画为生，但他狷傲愈甚，有时自持毁面破头，在潦倒中去世，终年73岁，死时唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有。 徐渭与谢晋、杨慎并称为“明代三才子”，他是中国“泼墨大写意画派”的创始人。
董其昌（1555-1636）字玄宰，号思白，别号香光居士，生于华亭县（上海淞江区）。出身官宦之家，在仕途上春风得意。万历17年，34岁的董其昌举进士，当过编修、讲官、官至南京礼部尚书、太子太保。他对政治异常敏感，一有风波，就坚决辞官归家，继而买回官职。 他是当年海内文霸，执艺坛牛耳数十年。晚明著名书法家、画家。 《明史》中记载其“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语”。
明初画家分两派，一派始忠于宋元的文人画派，一派是皇家画院以戴进、吴伟为代表的复古派；晚明的董其昌，把文人画拓展到了一个新境界，他提出了山水画的“南北宗”论和“文人画”理论。 文人画自王右丞始，其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，直到“元四家”黄子久、王叔明、倪云林，皆其正传。 “南北宗论”以禅喻画，影响深远。
陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，生于浙江绍兴诸暨。 幼年就展示了极高的绘画天赋。41岁通过纳粟换来的只是一个御用文人的官职，心灰意冷之际，抗命回到了家乡。 曾落发为僧，后又还俗。晚年画名益重，对权势求画者不以为意。 陈洪绶以工笔画的形式，表现文人画的精神，以变形夸张怪诞的风格，影响了后来的弘仁、扬州八怪，开启了一种新的绘画样式。
倒是唐伯虎和祝枝山命最好，虽一生困顿潦倒，却潇洒自在，游遍了名山大川，还留下了许多传世之作；他们俩多亏没有被朝廷接纳，否则，还不知道会面临怎样悲惨的结局。 明代的封建思想和君主集权可谓达到了一个新高度。 可见，艺术如果没有自由的土壤，就很难结出创新的硕果。 （未完待续） 在路上一剪梅写于2021.1.6 |
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