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《锁麟囊》是一部优秀的京剧传统剧目，说的是: 登州富商之女薛湘灵出嫁之时，在春秋亭避雨，恰遇同时出嫁并避雨在此的贫士之女赵守贞，该女因感世态炎凉在轿内啼哭。湘灵慨然以嫁妆锁麟囊隔帘相赠，雨止各去。六年后，登州大水，湘灵与家人失散，逃难至莱州——也是山东地儿上发生的故事(我后边还会专门谈及《戏曲舞台上的山东人》)。暂在当地绅士卢家当保姆。这日，湘灵陪公子天麟游戏,偶见当年所赠之锁麟囊，睹物伤情,不觉悲泣。此状被天麟母亲所见，问明缘由，方知湘灵即是当年赠囊之人，而天麟母亲便是受囊之人赵守贞。赵氏闻之大喜，乃改容礼待，敬为上宾，并助湘灵与家人团聚——一个典型的好人好事及善有善报的故事。 故事发生的年代不详，只知原创出自清焦循《剧说》卷三引《只尘谈》，惟结尾处略有不同。《剧说》曾引清朱青川语: “此事若付洪昉思、孔云亭诸君，佐以曲子、宾白，竟是一本绝好传奇矣! ”洪昉思、孔云亭即是《长生殿》作者洪升、《桃花扇》作者孔尚任。近人翁偶虹根据《只尘谈》所载改编为京剧《锁麟囊》。该剧为程砚秋的代表作。一曲《春秋亭》风靡了多少代，又迷倒了多少人! 至今仍为各地剧院及各类晚会上演率最高的剧目之一。 《锁麟囊》的经典唱段，当属脍炙人口的《春秋亭》。几声“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。”便可赢得掌声一片。我却更喜欢“一霎时把七情俱已昧尽”一段。它将一个大家闺秀，在经历了世态炎凉之后的感悟与感慨表现得淋漓尽致，特别有沧桑感。唱词是: 一霎时把七情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明，想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷一番教训，他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困，我的儿啊，把麟儿误作了自己的宁馨。 近年来，随着《锁麟囊》的久演不衰，程派也越来越火，大有“无旦不程”之势。程派为何如此之火? 以我一个普通戏迷看来，首先是它好听，有味儿。程砚秋是典型的韵味大师，他的唱腔深沉凝重、韵味高雅、刚柔相间、含蓄多变，时而如溪水潺潺，时而如幽谷回声，时而似激流奔泻，时而又如林鸟啾啾。听来字音清晰坚定，节奏若断若续，感情充实而强烈，韵味醇厚而感人。他没有高亮的好嗓子,却如沙瓤西瓜——甜糯而隽永；特别是他节奏上的“若断”之处,真正达到了“此处无声胜有声，于无声处最好听”的境界。 有关四大名旦的特色,王瑶卿先生曾有这样的一字之评——梅兰芳的“样”,程砚秋的“唱”，荀慧生的“浪”，尚小云的“棒”。尽管由于谐音限制，个别点评稍显勉强，但将程砚秋的艺术归结以“唱”为鲜明特征，认为程砚秋的乐感为四大名旦之首，则大体不差。 曾与程先生合作过的俞振飞先生，生前也对程腔给予了很高评价: “程腔那如泣如诉的哀怨声调中，别有一股锋芒逼人的东西存在，它显示着一股刚劲的精神，领导着整个节奏向前倾泻。这种不可抑制的刚劲气势，使得程腔别有一种巨大的震撼力，充分表达了他所饰演的人物的思想感情，紧紧控制着听者的心灵，去和他们同命运共生死，收到了很好的艺术效果。” 其次，是他坚持不断的创新精神，艺术上日趋完美及后继有人。 程砚秋先生1958年去世时年仅54岁，但留给后人的不仅是程派艺术和程派剧目，更可贵的是创新精神。他在嗓音两次倒仓之后创出程腔，并自费赴OU考察西洋音乐,把美G电影的旋律运用到《锁麟囊》中，这些都给人以启示: 京剧只有创新才有出路。 程砚秋先生的关门弟子刘迎秋在一篇文章中提到: 1941年程师排练《锁麟囊》时，有一天，我随他去东华门真光电影院，看美G好L坞明星麦当娜（此麦当娜非今日之麦当娜）演的《凤求凰》。他听麦当娜歌唱时，突然拍着我大腿说:“这个腔很好听。”散场后,我俩同去东安市场吃涮羊肉，他边吃边琢磨,终于把它揉进《锁麟囊》“团圆”一折。戏中薛湘灵见到丈夫,丈夫看她衣着华丽，产生怀疑，在言语中刺激了她，她对母亲哭诉委屈心情时，一句哭头——“儿的娘啊! ”程师把他所欣赏的唱腔就用在这里。他还小声地唱给我听。这是他“洋为中用”的一例。现在很多人只知程师曾经吸取过西洋歌曲的唱腔用于京剧，但不知其出处。 又说，还有一件事值得一提。那时我随他到德胜门内段家老药铺，为王瑶卿老先生买坎离沙。因王老患有寒腿宿疾，每秋必犯，需此药治疗。购得后，我俩小步于什刹后海，时有秋虫织曲，他停步不前，伫立很久，倾听蛐蛐叫声。我觉得很奇怪，不知他在想什么。片刻，他说: “这小小的虫子，叫起来也富有音乐感。”回家之后，程师又创新腔。《锁麟囊》里很多新腔，都是在那段时间里，他精心揣摩，博采众长，研究创造的。 一出《锁麟囊》就是如此精雕细琢，不断创新，使其日趋完美、精致高雅。 另外,尽管程砚秋先生不让自己的子孙中任何人涉足梨园，程派却后继有人,且不断发扬光大，大有青出于蓝而胜于蓝之势，这也是程派越来越火的重要原因。李世济宝刀不老,张火丁、迟小秋、李海燕、李佩红、刘桂娟五小程旦都在舞台上大放光彩，极有观众缘! 不曾亲眼目睹程砚秋先生上演《锁麟囊》之盛况，却领略过张火丁饰演薛湘灵一角的风采，那真是唱念做舞样样俱佳，光彩照人。我甚至偏激地认为: 她将程派艺术推向了一个新的阶段、新的高峰，具有里程碑意义。甭说她端庄俊秀的扮相，即使唱腔上也比程先生更显饱满圆润、富有张力与美感。如“何处悲声破寂寥”一句，她先是含而不露,继而喷薄而出，犹如瀑布飞泉,直落而下。强烈的戏剧效果骤然而起，立即博得掌声一片。 张火丁在“念白”上，往往也是先声夺人。她那浑厚亮丽的嗓音与纯正透彻的程派韵味交相辉映，圆润中流淌着秀美，如同雨后彩虹，映入观众的眼帘…… 张火丁在《锁麟囊》一剧中不仅唱念俱佳，在表演方面，也是准确到位，玲珑剔透。把薛湘灵开始时的娇惯傲慢而又心地善良，到“免娇嗔，且自新，改性情”的性格变化，表演得层次分明，错落有致。其间，张火丁的“圆场”、“台步”、“水袖”以及千姿百态的亮相和造型，堪称美伦美奂。以致每一次亮相，无不博得观众的喝彩。我所看到的那场戏，观众的掌声竟达三十多次。演出完毕，纵然张火丁手捧鲜花几次谢幕，着迷的观众还是不忍离去。 难能可贵的是，张火丁不仅在表演《锁麟囊》这样的传统剧目方面炉火纯青、成竹在胸，即使新编剧目同样能够融会贯通、得心应手。她所主演的新编大型现代京剧《江姐》一炮走红，并以此剧参加了2002年德×科隆世界艺术节，首开程派现代戏走出国门、誉满海外之先河! 据张火丁的同事介绍，张火丁平日有“三不”，即: 不善言辞，不善交际，不善走穴，完全沉醉于程派艺术海洋里。有此等传人，程派焉能不火? （转载有删节） |
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