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草书，是汉字的一种字体。《说文解字》中记载：“汉兴有草书”。草书始于汉初，特点是存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。历史上的草书大家有钟繇、张芝、王羲之、张旭、怀素、黄庭坚、米芾等人，笔势狂放不羁，行云流水，成为完全脱离实用的艺术创作。 近现代所熟知的草书名家当属于右任和林散之。而林散之更是有“草圣”之称。 中国诗人、书法家、画家  林散之 赵朴初、启功等书家称林散之诗、书、画为“当代三绝”，其与李志敏并称“南林北李” ，被誉为“草圣” ，草书被大家称之为“林体”。代表作有《许瑶诗论怀素草书》、《中日友谊诗》、《自作诗论书一首》、《李白草书歌行》等。其中《自作诗·论书一首》被书家称之为“枯笔典范”。 ▲林散之草书《自作诗·论书一首》 【释文：自攫神奇入画图，居心未肯作凡夫。希贤希圣希今古，无我无人无主奴。一种虚灵求不昧，几番妙相悟真如。浑然天趣留多少，草绿山中认苾刍。】 《自作诗·论书一首》创作于1980年，145×3５cm，约 45平方尺，落款林散耳。此时的林散之已是一位八旬老人，能创作出这么大尺幅的佳作，实为来之不易！并且像这幅丈二匹草书，在林散之一生中创作极少。其作品气势宏伟，笔墨超绝，字大神旺，张力无比。沈鹏赞叹：“十分难能可贵。” 草书《自作诗论书一首》是林散之作品中最具代表作之一，也是尺幅、影响力最大的作品典范，6次出版，多次制成宣传册，又多次被选为林散之书法精品集、林散之草书精品赏析等书籍的封面。 林散之的这幅草书作品最大的亮点就是枯笔，并且将枯笔艺术发挥到了极致，一字枯，几字枯，一行枯，通篇枯。字字活力无限，个个灵气十足。 何为是枯笔？ 枯笔，是指在笔墨很少的情况下，笔毫以迅疾遒劲的笔势用力磨擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕，汉代书法大家蔡邕把这种墨痕叫“飞白”。笔迹中的丝丝露白，传说是蔡邕看到役人用扫帚刷墙，从中得到启示，便把这种办法用于书法。 林散之用枯笔写字可以说运用到了出神入化的地步，书写过程中分为浓墨枯笔和淡墨枯笔，他会根据所写内容的变化，时而用浓墨枯笔，时而又会用淡墨枯笔，穿插着浓墨枯笔和淡墨枯笔混用，给人的感觉就是要达到美轮美奂、变化莫测的效果。 在这幅作品中，林散之便用的是浓墨枯笔。枯润相生，如白烟袅袅，徐徐升起，神旺气足；墨处厚重，白处空灵；粗犷朴野，笔沉痛快，仿佛随手挥毫，却尽显自然。笔意多变，断连相应，令人称绝！ 且字中飞白表现出一种空灵、若隐若现的境界，蕴含极为丰富。无一不显示出它的神奇，它可以针对不同层面的审美，尽情发挥着自己的创作空间，其结果都是一种美的享受和艺术的升华。 现实中枯笔很难写，只有在极其自然又随意下才能写出，想要写好，更是难上加难。作品正文加落款一共 67个字，除“人”“一”以外，其它 65个字都有枯笔，有的枯笔少，有的枯笔多。计白当黑，虚实相生。特别是“山”字基本上是全枯。一丝丝，一缕缕，清晰可见。林散之能将枯笔运写自如，可见其书法已经达到“人书具老”的境界！ 这幅作品与林散之其他的草书作品中的瘦劲、宽松的行气风格截然不同。其在这里用的是很稠的浓墨，笔画粗壮老辣，线条拙朴厚实，体现了“大字难于密结而无间”的原则。 《自作诗·论书一首》现在是林散之纪念馆的镇馆之宝，安放在展厅的显著位置，长年供游人观赏，建议书友们去现场观摹。  完 |
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