|
天干起运，地支起气，五音建运是“五运六气”理论中的重要内容。现在的问题是何谓五音？五音如何制定？我们只有先掌握了这些知识，才能进一步深入理解五运与司天、在泉、间气、中气等气之间的复杂关系。 一、何谓五音？听起来如何？ 宫、商、角、徵、羽，是为五音（俗话讲的五音不全指的就是这五音），分别相当于西方音乐简谱1234567中的1do、2re、3mi、5sol、6la。 “喉牙舌齿唇”乃辨五音清浊之法。宫属喉音，为五音之首，商属齿音，角（jué）属牙音，徵（zhǐ）属舌音，羽属唇音。 念字即知其声，声出则发声部位自当不言而喻。 大家可以先自行体会一下这五音发声部位的不同，不要强行对应西方音乐简谱中的发音，对我们普通人来说，这样做只会适得其反。 据《吕氏春秋·卷五·仲夏季·古乐》讲，黄帝的乐官伶伦始作律，伶伦取取竹于懈溪之谷而吹之，以为黄钟之宫调，此为五音之基调，后又制十二管，听凤凰之鸣，以别十二律，其中，雄鸣为六，是为六律；雌鸣为六，是为六吕，合称“律吕”。十二律吕之声调的基准音为首律黄钟之律的“宫”声调。 《管子·地员篇》讲：凡听徵，如负猪豕觉而骇。凡听羽，如鸣马在野。凡听宫，如牛鸣窌中。凡听商，如离群羊。凡听角，如雉登木以鸣，音疾以清。 从以“喉牙舌齿唇”辨五音清浊之法角度讲，徵为音，笑为声，“徵”音如小猪突然被抱走后母猪的骇叫声；羽为音，呻为声，“羽”音犹如荒野之马的嘶鸣声；宫为音，歌为声，“宫”音犹如牛在洞穴中的哞叫声；商为音，哭为声，“商”音犹如离群掉队之羊的咩叫声；角为音，呼为声，“角”音犹如山鸡登木而啼鸣，其声迅疾而清脆。 二、五音如何制定？三分损益法 古人用“三分损益法”用内外径相同的9寸长竹管来厘定五音。蔡邕《月令章句》中讲“黄钟之管长九寸，孔径三分，围九分。其余皆稍短，唯大小无增减。”古代1尺=10寸≈23.089cm，9寸≈20.78cm。 1、《管子·地员篇》是这样记载的：凡将起五音凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首，以成宫。三分而益之以一，为百有八，为徵。不无有三分而去其乘，适足，以是生商。有三分，而复于其所，以是成羽。有三分，去其乘，适足，以是成角。 我们先来研究一下这种“三分损益”、“四开以合九九”制五音法。 将9寸长的竹管细分为九九81等分，此管吹奏之音即为“宫”音，此管此音就是基准。将81等分“一而三之”，27+27+27=81=3*27。 ① 第一开，益之一分以上生，3*27+27=108，“三分而益之以一，为百有八，为徵”，由宫音而生徵音。 ② 第二开，损之一分以下生，108-108*1/3=108-36=72，“不无有三分而去其乘，适足，以是生商”。由徵音而生商音。 ③ 第三开，再次益之一分以上生，72+72*1/3=72+24=96，“有三分，而复于其所，以是成羽”。由商音而生羽音。 ④ 第四开，再次损之一分以下生，96-96*1/3=96-32=64，“有三分，去其乘，适足，以是成角”，由羽音而生角音。 如此，在《管子》中，五音的生成顺序是这样的：宫、徵、商、羽、角。 问题是，因为每次三分损益的基数（81、108、72、96）都不一样，所以有一个“黄钟不能还原”的问题存在。我们不是搞音乐专业的，暂且不去管它吧。 我们只需大概知道《管子·地员篇》中五音的生成程序、对应哪个音，怎么算出来的，如此，就大差不差了。作图如下：
2.《吕氏春秋·季夏纪·音律篇》在讲十二律吕只是提到“三分所生，益之一分以上生；三分所生，损之一分以下生”，至于具体怎么个程序则没有提及。 《汉书志·律历志上》上承《吕氏春秋》说： “五声之本，生于黄钟之律。九寸为宫，或损或益，以定商、角、徵、羽。九六相生，阴阳之应也。律十有二，阳六为律，阴六为吕。” 一样也没有提及具体怎么个程序，不但如此，还将我们称之为“五音”的东西称之为“五声”。实际上，声、音、乐在古代乃是层级递进的东西，不可混淆的，如《乐记》讲“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。声相应，故生变；变成方，谓之音；比音而乐之，及干戚羽旄，谓之乐。乐者，音之所由生也；其本在人心之感于物也。” 介于《吕氏春秋》和《汉书志》，司马迁的《史记·八书·律书》倒是详细记载了五音的生成程序： “律数：九九八十一以为宫。三分去一，五十四以为徵。三分益一，七十二以为商。三分去一，四十八以为羽。三分益一，六十四以为角。……生黄钟术曰：以下生者，倍其实，三其法。以上生者，四其实，三其法。上九，商八，羽七，角六，宫五，徵九。置一而九三之以为法。实如法，得长一寸。凡得九寸，命曰'黄钟之宫’。故曰音始于宫，穷于角；数始于一，终于十，成于三；气始于冬至，周而复生。” 梳理如下： ① 九寸长竹管，分成九九八十一等分，然后再一分为三。是为“宫”音的标准音。司马迁不同管子的地方在于，司马迁是先损后益，管子则是先益后损。 ② 三分去一。81-81*1/3=81-27=54，五十四以为徵。 ③ 三分益一，54+54*1/3=54+18=72，七十二以为商. ④ 再次三分去一，72-72*1/3=72-24=48，四十八以为羽。 ⑤ 再次三分益一，48+48*1/3=48+16=64，六十四以为角。 故曰音始于宫，穷于角，宫、徵、商、羽、角，“五度相生”，以生十二律吕。 我们将司马迁的这种先损后益的“三分损益法”作图如下： 对比司马迁和管子的“三分损益法”定五音程序，我们可知，虽然二者在损益之先后上存在着差异，但他们最后确定的五音生成音序却是一致的，都是宫、徵、商、羽、角。但管子的徵音竹管竟然长达108等分，远超9寸81分竹管的长度，也较司马迁的54等分徵音竹管短的多。由于本人不是音乐家，搞不清楚跨度如此大的竹管发出的声音究竟是否相同，故存而不论。 三、三分损益法，应该相信司马迁的记载 管子和司马迁各自的三分损益法虽各有千秋，但我们还是更应该相信司马迁的记载，理由有二： 其一，黄钟为宫音调，位于五音以及十二律吕之首，如果象管子那样先益后损，必然出现徵音之管高于宫音之官的情况，这显然会损害宫音之管的尊位，故不取管子的先益后损法，而取司马迁的先损后益法。 其二，司马迁的五音方位虽与河图之数不合，但亦有“上九，商八，羽七，角六，宫五，徵九”之理论依据。但这个理论依据明代嘉靖年间李文察“酉为寸法”之解读仍然不尽如意，清代江永《河图精蕴》中的解读也是依然不能和《黄帝内经》的方位配合不上。故而，司马迁的理论依据到底是什么，在此文中也只能成为悬案了。 本文到此结束吧。附带说一下，五音（宫商角徵羽）在十二律吕（黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，奇数为律，数为吕）中分别为：黄钟宫、太簇商、谷洗角、林钟徵、南吕羽。 明天开始写五音建运。 |
|
|
