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王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。其山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。同时他还是虞山画派鼻祖。 王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。他将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。 夏五吟梅图 清代 王翚 此图画成时王翚已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。 唐寅诗意图 清代 王翚 此图为唐寅诗意图，清画家王翚所作。题识：红树青山飞白云，黄茅槛底界斜曛。此中大有逍遥处，难说於君画与君。甲寅中秋前二日写唐解元诗意，太原王翚。 红叶白云图 清代 王翚 图中技法师郑僖元，转承董源一路遗法，以长、短披麻皴并举，参合圆润之笔，以繁密的皴法层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间丛树则用焦墨侧锋横点写成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。 太行山色图 清代 王翚 此为王翚仿关仝笔意作太行山图，其于画幅中央作突兀怪石、山泉溪谷，以细密雨点皴作出，颇有范宽枪笔俱均之势。其山石宏伟，真如其自跋所语：“北地沉雄之气，不以姿致取妍也”。 唐人诗意图 清代 王翚 王翚此图，写江南景色。起首平林清旷，坡陀相续，浅沙远水，天遥日暮。坡岸之间，蹊径蜿蜒，山势渐起，村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上，人骑往来，碧溪尽头，归鸦翔集。晚霭生处，岗岭遂峻，叠壑层岩，逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平畴交远，大江与青山，远而不见尽头矣。其末以落照结，故意境益见祥和。 梅溪高隐图 清代 王翚 此幅绘月夜深山中，冻云下梅香松声，一高士坐茅屋中坐而读书，竹下一鹤伸颈，气氛静谧。石谷子此幅用水墨之静气逸出纸素，用笔则南、北宗兼用，全是自家面目。 良常山馆图 清代 王翚 图中山峰环绕，陡峭险峻，树木繁茂，山馆坐落于山林之中，环境清雅静谧，正适合读书的书童们，专心安心认真读书作诗；山脚下石块繁多，溪水绕石而流，两岸树木苍翠，一派夏日清凉之景。 杏花春雨图 清代 王翚 画面上双峰对峙，一脉泉水，蜿蜒曲折。远处山间云雾缭绕，竹林隐现。近景水面开阔，四周杏树围绕，杏花艳艳。图中人物若干，有在临水的亭阁内观赏杏花的文人雅士、有荷薪归来的农夫、上山砍柴的樵夫、有骑驴过桥的旅人。整幅画设色淡雅，用笔秀逸脱俗，极具生活气息，颇有世外桃源之逸趣。 |
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