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前言： 申明：本文由清雅阁原创发布，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 行书点的变化及结字技法简述：行书的点千变万化，多姿多态，在结体上也是点睛之笔。点在可要可不要时应该省却，只有在求得字之平衡，或加强呼应、协调时才加上一点。换言之，若乱用点，不但不会锦上添花，反而变成画蛇添足了。点在行书在大体可分为三类：一是字的结构本身的点；二是由于行书字形变化而派生出来的点；三是本来结构中没有点，但是为了装饰和平衡结构而附加的点。一般来说，构成字之本身结构的点不能省却或随便改动，而对于后两者，却可以见机行事。用点必须恰到好处，才能收到点睛的效果。 行书的结字，应寓平于险，或寓险于平，亦即“势似奇而反正”。行书的体势有欹正之别。所谓“正”者，即体势端庄平直，疏密匀称，相互照应，其点画的长短、疏密都受到“法”的制约；所谓“欹”者，即体势欹侧、跌宕起伏，纵横参差，富有意趣，给人以一种豪放之感。行书处于动势，不能象楷书、隶书、篆书那样求结构平稳，而是在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，犹如人在跑步时，身体前倾而不倒。 行书也非常不好写，但写好了绝对能够扬名立万，王羲之写了个《兰亭序》，一下子名垂千古，被称为“书圣”。行书最能活泼地表现出书法艺术的本质特征，书法艺术的发展，使行书更具有雅俗共赏的艺术价值，为广大书家所青睐。写好行书却不是一件容易的事，一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段。在行书的临摹和创作活动中，笔者感到有很多问题需要研习，尤其对行气的要领作了反复的理性思考，以为“行气”的优劣直接影响乃至决定着作品的成功与否。 张训成行书古文创作欣赏：
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编辑 书者介绍：张训成 性别：男 出生： 1961年10月原籍：湖北武汉 湖北省书协会员, 现籍：广东深圳 学历：大学本科 （华中师范大学1982年毕业）中国现代实力派书法家。深圳南国书画院书法教授；深圳博宇教育书法名师。自小爱好书法。早年刻苦临贴。近些年来潜心研修行书、草书，博取各家之长，逐步形成了自己的风格。清新，自然，流畅；潇洒，飘逸，大气而不失稳重。 书法的艺术样式及结字变化简述：书法不同于其他文学艺术样式，它不直接表现客观世界，不直接反映客观内容，也不直接表达思想，而是通过一整套严格的笔法、在不违背文字造型的前提下组织成新的艺术的文字符号及其新的构成关系，同时间接地表现书法家的审美理想和审美情趣。同样是表现江南春色的题材，古人的文学作品可以借助当时特定的语言、语法来尽情描绘当时的春色，抒发当时的感受、情绪和思想;今人的文学作品则可以完全自由地运用今天的语言、语法来表现迥然不同的春色，抒发今人的感受、情绪和思想。 结字中除了字的重心挪移和态势的俯仰，还要避免重复与雷同，方求变化自然。要使互不相干的点画有机的组合成一个有态势，有灵魂的单字，靠的是点画间的呼应，只有点画的形势相互映带，血脉不断，才能使字的笔画贯通一气，神采奕奕。结字中，黑白的布置也很重要，有笔画中为黑，无笔画中为白，以黑色笔画割裂白色块面的安排与布置称为布白，在书法中，白与黑都是体现艺术效果的重要手段，所谓“计白当黑”、“知白守黑”，都是指“黑”与“白”的辩证统一。 |
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