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栖园词话（一） 夫诗盛而词生，诗衰而词盛，词又难于诗也。诗五言七言，韵律对仗而外，唯遣词立意而已。词则以上而外，为长短句也，何长何短，不定矣，或一佳句忽生，然于句数不合矣，常为憾事。更词意须于词牌合，《蝶恋花》写缠绵之词，《水调歌头》写清远之词，《满江红》写磅礴之词。诗五言七言、平起仄起，易矣，唯推敲琢磨，是为作诗；词牌长短格律繁矣，繁则唯填，是为填词；更诗为读，而词为唱也，读则艰深无碍，唱须简明，因须清，是为清词。清者须轻静、小远、深宛、曼渺。 诗，老者也；词少妇也。诗，日也；词月也。诗，苍山也；词，流水也。诗，鼓磬也；词，丝弦也。诗稻黍也；词，瓜李也。诗康庄也；词，仄径也。诗，雷电也；词，岚雾也。诗，牛马也；词，莺鹊也。 诗三百，歌咏而鼓磬配之，是击乐也，故四言，短而促；乐府诗诵唱而管弦配之，是吹弹也，故五言，顿而挫；词者，吟唱而琵琶配之，是宴乐也，故长短句，绵而长。 宋词闺人无甚活动，唯微困、小醉、描眉、施粉、卷帘、倚楼、凭栏、弹泪、秋千、斗草、怨春、悲秋而已。 马、雁、鸦、桂、蕉、钩、帘、阁、桥、楼、栏、墙、阶、院、窗、愁、瘦、泪、酒、袖、樽、醉、香、游、深、幽、思、怨、恨、风、雨、寒、暖、红、翠、清、空、花、絮、魂、影、梦、莺、燕、萤、蝶、蛩、湘、汀、浦、春、秋、杨、柳、霜、露、孤鸿、双鱼、杜宇、冷落、栏杆、兰舟、西楼、南浦、梅影、竹风、落花、芳草、梧桐、天涯、凭栏、倚楼、鸳鸯、鹧鸪、画角、胡笳、罗衣、香衾、乱红、游丝、黄昏、斜阳、残照、暮雨、梅子、桃花、玉簟、金猊、萧萧、寂寂、厌厌，善用些许字词，已入词家初等。 李煜词，落花气也；晏殊词，泪襟气也；永叔词，柳烟气也；东坡词，明月气也；易安词，秋雨气也；柳永词，弦歌气也；放翁词，寒梅气也；稼轩词，霜剑气也。 词非自宋也，宋盛而已。唐李白《蜀道难》《将进酒》诗中有词，《鹧鸪天》《浣溪沙》《木兰花》《玉楼春》词中有诗。李白更有《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”一唱三和，回环往复，丝丝入念。白居易有《忆江南》词三首：“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！”一曲三叠，江南如醉。明快清越之音律，唯词可及也。 词最长者，为《莺啼序》，全篇四阕，读来如絮文。句短且多者为《六州歌头》，全篇三字二十四句，四字、五字各七句，转景快，步调促，写情欢快，写志畅快。 词牌中，《踏莎行》“莎”为“梭”音，莎草也；《清平乐》“乐”为“月”音，乐调也；《霓裳曲》“裳”为“常”音，下衣也；《将进酒》，“将”为“锵”音，恭请也；《生查子》“查”为“茶”音，木槎也；不可不知也。 五代词兴，主以西蜀、南唐，花间派温庭筠、韦庄，南唐派二李、冯延巳，所谓“蜀鸟吴花”也。 人知姜夔善自度曲，人不知柳永存词二百五十首，词调百三十七，中九十八为自度、改制。 所谓“文章憎命达”也。南唐末帝李煜，北宋末帝赵佶，皆是身陷囹圄而词愈佳。李煜汴梁年而写“故国不堪回首月明中”；赵佶五国城九年写“天遥地远，万水千山，知他故宫何处”，皆凄哀伤极。 徽宗朝设画院书院，更设大晟府，周邦彦、晁次膺按月律进词。词家亦可如画家也。 宋亡南唐，南唐末帝李煜治国莫善于治词也，北宋亡，末帝赵洁治国又莫善于治画也。叹史多轮似也。 李煜为违命侯，囚宋都汴梁中，唱“春花秋月何时了”，遂成宋词之宗。 李煜词，“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”句，词韵回环往复，绕梁不绝，似极唐李义山，李句多有：“昨夜星辰昨夜风”、“来是空言去绝踪”、“君问归期未有期”、“相见时难别亦难”。 李煜《破阵子》词叹：“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。”乃所以其“朱栏玉砌应犹在，只是朱颜改”之“朱颜”因谓己也，非宫娥也。 李煜《虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风”此数句，恰唐孟浩然《春晓》诗“夜来风雨声，花落知多少”也。 词先是靡靡之音也，为伶妓侑酒传唱，李煜唱以故国，遂为士大夫之音。 东坡《蝶恋花》下阙：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”，全自李煜《蝶恋花》 “谁在秋千，笑里轻轻语”中来。 李煜故国词，所造意象，无非“春、江、花、月、夜”，其莫非若虚之后乎？ 李煜词中，“几曾识干戈”南唐主也，“梦里不知身是客”宋都囚也，“落花流水春去也，天上人间”命将绝也。 栖园词话（二） 《长相思》词牌婉雅绵丽，唐白居易、宋林逋、康与之皆有佳作。白词为：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”林词为：“吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。”康词为：“南高峰，北高峰，一片湖光烟雾中，春来愁杀侬。 郎意浓，妾意浓，油壁车轻郎马骢，相逢九里松。” 写景最深者，莫过于欧阳修之《蝶恋花》“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”易安最喜首句，多以此起句，如《临江仙》“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”。清纳兰容若亦化永叔句作《蝶恋花》“一往情深深几许，深山夕照深秋雨。” 欧阳修《生查子·元夕》“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”与崔护《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处在，桃花依旧笑春风。”词诗皆谈美人不见之落寞也。俱佳。而稼轩最幸，其《青玉案元夕》“众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处”，但不知明年如何结果，一哂。 欧阳修“绿杨烟里出秋千”，苏东坡“墙里秋千墙外道”。秋千为古嬉戏也，今绝少，最是野雅，男女女女皆可行，乐而不淫。 欧阳修《浪淘沙》“今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。”历代感通，上自唐刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”下至明唐寅《花下酌酒歌》“今日花开又一枝，明日来看知是谁。明年今日花开否，今日明年谁得知。” 柳永名篇《雨霖铃》，此曲，为安史之乱，唐玄宗避蜀地，雨中闻铃声，贵妃已美人黄土矣，遂起相思之意，命乐人度曲，以托遗恨。 柳永善长调，慢词独多，《雨霖铃》、《望海潮》音律谐婉，情景铺排，佳句连缀，无可比者。其《戚氏》三阕二百余字。 所谓“有井水处必歌柳词”。《花庵词选》评柳词“长于纤艳之词，然近俚俗”，《四库提要》亦曰其词“以俗为病”。《定风波》有句“无那！恨薄情一去，音信无个。早知恁么，悔当初不把雕鞍锁。”俚语如珠。 柳永《鹤冲天》谓己“才子词人，自是白衣卿相。”“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋《能改斋漫录》载：柳永初考进士，落第，填《鹤冲天》词，再考，本已中，然词传到禁中，仁宗临轩放榜，特落之，批曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”，柳因改名再试，中。因得号“三变”。 张先《一丛花令》“不如桃杏，犹解嫁东风”，贺铸《芳心苦》“当年不肯嫁东风，无端却被秋风误”皆出自唐人李贺《南园》“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”也。 《古今诗话》谓张先“张三影”一曰“云破月来花弄影”；二曰“娇柔懒起，帘押残花影”；三曰“柳径无人，堕絮飞无影”，其更有“隔墙送过秋千影”、“无数杨花过无影”，亦是极美。人不知其更有“三偷”，一曰“记画桥深处水边亭，曾偷约”；二曰“十岁手如芽子笋，固爱弄妆偷傅粉”；三曰“月浅灯收，多在偷期处”。 张先为嘉禾小倅时，以病眠，不赴府会，填《天仙子》，遂成名篇。若想其日赴会，则世上少此名篇矣。谁谓独处不是善事哉。词下阕曰：“沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。” 鹧鸪是暮春之声也，词时见之。如张先《千秋岁》“数声鶗鴂，又报芳菲歇，惜春更把残红折”。辛弃疾《贺新郎》“啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。” 《临海异物志》曰：“鶗鴂，一名杜鹃，至三月鸣，昼夜不止，夏末乃止。”，其源自屈原《离骚》：“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。” 张先是东坡之词师也。其耄耋之年得少妾，喜作诗曰：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”东坡诗戏之曰：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”梨花海棠遂为老少配也。后，张先八十八逝，八年得二子二女，前已有八子，长子年逾花甲。张先真男人楷模也。 东坡友人王定国，有歌儿曰柔奴，宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。定国南迁归，问柔：“广南风土应是不好？ ”柔对曰：“此心安处,便是吾乡”。苏东坡《定风波·赞柔奴》“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。”唐白居易《初出城留别》“我生本无乡，心安是归处。”严蕊《卜算子》“若得山花插满头，莫问奴归处” 词一到东坡，意象、情景全换，东坡用词堪忠厚。 东坡词有三第一，无人逾者。《念奴娇》“大江东去”千古第一豪情词，吊古也；《水调歌头》“明月几时有”千古第一亲情词，念子由也；《江城子》“十年生死两茫茫”千古第一爱情词，悼亡妻也。 东坡《江城子》“千里卷平冈”一“卷”字，气势自开。张炎《八声甘州》“寒气脆貂裘”，一“脆”字，寒气自来。 程垓同东坡为眉山人，词“凄婉绵丽，为北宋人别开生面”。韩元吉“致事文为一代冠冕”。 王安石《桂枝香》“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”自唐杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”中来也。 范仲淹《苏幕遮》“芳草无情，更在斜阳外”，“明月楼高休独倚”。 欧阳修《踏莎行》“楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外”。 辛弃疾《摸鱼儿》“闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。”描摹手法，皆有情在物外之妙。 范仲淹有《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避。”李清照有《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”男女曲直口吻之异也。 晏殊《清平乐》“绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。” 李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”晏殊《踏莎行》“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”词人善酒，不胜酒，善词，词胜酒也。 “屏”堪入词也。晏几道《蝶恋花》“斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。” 温庭筠《更漏子》“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。”秦观《浣溪沙》“淡烟流水画屏幽。” 贺铸《薄幸》“向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。” 晁补之《洞仙歌》“水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。” 词多写离情别绪，写相逢绝少，相思苦而词善，相逢好而词乏。晏几道写相逢更胜离别也，见其《鹧鸪天》“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。” 钱惟演《木兰花》“昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。”晏几道《木兰花》“此时金盏直须深，看尽落花能几醉。”莫非老愈甚，而酒愈甚乎？ 晏殊之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”莫若晏几道之 “落花人独立，微雨燕双飞”也，几道为殊之子，不表奈何，字间已奈若何！几道二句，借来也，唐翁宏有《春残》诗：“又是春残也， 如何出翠帏？落花人独立， 微雨燕双飞。寓目魂将断， 经年梦亦非。那堪向愁夕， 萧飒暮蝉辉。” 翁宏存诗仅三首，此首清绝，起句又多似词也。 晏几道《思远人》“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。”无若此悲者！赵令畤《清平乐》“断送一生憔悴，只消几个黄昏”，悲更大一成。 清沈祥龙《论词随笔》谓“有对起之调，贵从容整练。”若秦观《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡”；柳永《倾杯》“鹜落霜洲，雁横烟渚”；史达祖《绮罗香》“做冷欺花，将烟困柳”，《夜合花》 “柳锁莺魂，花翻蝶梦”。意境未变，手法翻尽。 晁补之《水龙吟》“春恨十常八九”，词多春恨也，恨春之不长，词有多悲秋也，悲秋之零落，悲秋非悲秋也，悲夏也，悲夏之不长也。蔡伸《柳梢青》“多情多感，不干风月”，风月本无情，聊寄情风月耳。李之仪《谢池春》“不见又思量，见了还依旧。”人情如此耳。 晁补之《洞仙歌》“永夜闲阶卧桂影。”陈克《菩萨蛮》“蝴蝶上阶飞”。阶为斜，台为平，阶入词，静中有动也。 所谓“平字间奇，常字见险；陈字见新，朴字见色。”肥、拼、偷，皆俗词也，然作雅用，全无俗气。“肥”字有，如李清照之“知否，知否，应是绿肥红瘦。”姜夔《鹧鸪天》“肥水东流无尽期，当初不合种相思”；“拼”字有晏几道《鹧鸪天》“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。”朱服《渔家傲》“寄语东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。” 周邦彦《解连环》“拚今生，对花对酒，为伊泪落。” 贺铸《浣溪沙》“恼花颠酒拼君嗔,物情惟有醉中真。” 李甲《帝台春》“拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。” 程垓《水龙吟》“待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。” 周邦彦是个碎嘴子，长篇中篇字词不同意全同，读来千篇似一篇。词不宜长，长则话都说完，饱人耳目；短则欲罢不能，堪咀嚼，方有余味。 贺铸有二问，其一曰《感皇恩》“花底深、朱户何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。” 其二曰《青玉案》“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”且都干梅子事也。 贺铸《石州慢》“芭蕉不展丁香结”造句甚奇特。姜夔《念奴娇》“冷香飞向诗句”弥绝。 栖园词话（三） 南宋有主战主和，秦桧主政，岳飞因以去身。即张元干赠词于胡诠亦遭革官削籍，张词与岳词风骨甚同。 陈与义《临江仙》“古今多少事，渔唱起三更”；张昪《离亭燕》“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”；明杨慎《临江仙》“古今多少事，都付笑谈中。”所陈同。稼轩最甚，所叹亦最长，若“青山遮不住毕竟东流去”“千古兴亡多少事，悠悠不尽长江滚滚流”“得似洋洋河水，依旧只东流”“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去” 陈与义《临江仙》“杏花疏影里，吹笛到天明”，倒不如姜夔《暗香》“旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。”因梅花清于杏花也。 徐伸《二郎神》“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜”，自李煜《破阵子》“一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。 词之气概莫若岳飞《满江红》“怒发冲冠”，势高；东坡之《念奴娇》“大江东去”，势远。 张孝祥《念奴娇》“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。”末字“夕”为何不是“客”韵？ 韩元吉使金国，写《好事近》“杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。”睹旧汴梁京，极惨切，国落他手，实“好事远”也。 袁去华《瑞鹤仙》“斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山眉妩。”与辛弃疾《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。” 处一处，已见词力雄弱矣。 言稼轩词用典过多是“掉书袋”，刘克庄简直“掉书篓”也，《沁园春·梦方孚若》句句用典。 张元干词风近稼轩然繁乱冗长，如“倚高寒，愁生故国，气吞骄虏”，如“怅秋风，连营画角，故国离黍”，违词之清丽，较稼轩去甚远，故人多不闻。 放翁《诉衷情》“当年万里觅封侯”与东坡《江城子》“老夫聊发少年狂”一样处境两种心境，东坡豪里见悲，放翁悲里见豪。 东坡《定风波》沙湖道中作也。稼轩《西江月》黄沙道中作也。其欢快闲适，皆似酒后作也。 东坡《浣溪沙》“蔌蔌衣巾落枣花”稼轩《鹧鸪天》“陌上柔桑破嫩芽”皆是野逸之作。 人称“苏辛”，词风同也。异在东坡“天涯何处无芳草”，而稼轩“天涯芳草无归路”，词韵见人运，人运见国运矣。苏辛皆有豪外之柔，苏之“墙外行人，墙里佳人笑”，辛之“谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来”。 稼轩之《水龙吟·登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》《菩萨蛮·书江西造口壁》书皆是“吴钩看了，栏杆拍遍”，“英雄无觅，孙仲谋处”“西北望长安，可怜无数山”悲叹皆是英雄气短，抆泪无人。 稼轩《采桑子》“少年不识愁滋味”与蒋捷《虞美人》“少年听雨歌楼上”绝同矣。辛词曰：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”蒋词曰：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。” 稼轩《西江月》“昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。”，手推松，不知手痛否？ 稼轩《永遇乐·京口北固亭怀古》 “千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”《南乡子·登京口北固亭有怀》“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。”数登山，北望故国，世缺孙权之人物也，己已渐不可为，唯寄后人矣，大悲怀也。 李清照生跨南北宋。南渡前，词多闲情逸致，南渡后，词多苦闷哀婉。《永遇乐》“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不让向帘儿底下，听人笑语。”风流新妇，如今老丑自弃矣。 蒋捷《女冠子》“况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。”李清照《永遇乐》“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”，悲秋事也，人之秋。 文及翁《贺新郎·游西湖有感》“借问孤山林处士，但掉头，笑指梅花蕊。”南宋人已借北宋人说事也。 辛弃疾《祝英台近》“怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？”铁汉柔情也。其《鹧鸪天》“书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。”与“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”真“廉颇老矣，尚能饭否？”终叹“青山遮不住，毕竟东流去”，悲哉！ 姜夔写词，词前多有小序，写词旨，东坡《水调歌头》亦有：“丙辰中秋，欢饮达旦，作此篇兼怀子由。”，姜写序多长，可百余字，如《扬州慢》。姜夔词多幽冷，《扬州慢》一首，甚低悲。 姜夔喜用“吹”字，如“西窗又吹暗雨”；“疏桐吹绿”；“翠叶吹凉”；“渐吹尽枝头香絮”；“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”；“空城晓角，吹入垂杨陌”；“算几番照我，梅边吹笛”；“又片片吹尽也”；“如姝丽，粉香吹下，寒夜风细”。 宋祁《玉楼春》有“红杏枝头春意闹”，姜夔《念奴娇》有“闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。”“闹”尚书之后也。 章良能《小重山》“往事莫沉吟，身闲时序好，且登临”，大善词也。 章良能《小重山》“旧游无处不堪寻，无寻处，唯有少年心。”刘过《唐多令》“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”；卢祖皋《江城子》“载酒买花少年事，浑不似、旧心情”。谁人不老哉？ 写物极佳者欧阳修之蝴蝶、史达祖之燕，欧词为《望江南》“江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。 微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。”史词为《双双燕》 “过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。” 自古伤春多在高楼，吴文英《高阳台》“伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉”为新调也。亦如人皆悲秋，唐刘禹锡《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日似春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”同为新调也。 刘辰翁《永遇乐》“能赋词最苦”，不能赋词者，苦无能向人道也。 “伤高怀远几时穷？”思人怕上楼。温庭筠《梦江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”柳永《八声甘州》“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”吴文英《唐多令》“都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。”张炎《八声甘州》“空怀感，有斜阳处，却怕登楼”。 清上疆村民编《宋词三百首》，女词人，唯李清照一人耳。陆游词，唯《卜算子》咏梅一首耳，不知村民作何想法。 诗因工而死，于是生词，词因工而死，于是曲。晚宋李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”，“这次第怎一个愁字了得”,已见元曲风调。 | 栖园主人新书《蜀中记》热销中 | 捧阅大著，如同拾诗数片晚明。悠悠斯文，溶于今世，不禁笑由心生。 -----余秋雨 气韵古朴，行文优雅，似与前人松下泉边品茗、听琴，一脉心香，旷渺袅袅如泣如诉如怨如慕，在喧扰中回归宁静。 -----赵忠祥
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