  如何让自己的故事更吸引人呢？以下这几个技巧可供我们参考： 1、具有高度戏剧性的元素 （1）段子：大胆秃驴,居然敢和贫道抢师太! （2）曾经有人说，《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》。这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素，这样的元素对于任何故事都是适用的。 （3）可以参看咪蒙公号中的一些文章标题。 2、时间 写作时，我们总是停留在现在进行时中。其实，过去和未来也是我们的故事的重要组成部分。过去能够照亮现在，未来则能给故事带来延伸感和期望。 抓住过去和未来，就在故事里搭建了一条时间隧道，身处其中的读者不仅可以回头追溯故事的根源，也可以向前展望明天的可能影响。 在有些故事中，过去是一个相当重要的时间点。过去发生的事情既可以为整篇文章定下基调，还能让我们对于现在的故事有更多的了解。 比如，一篇有关墨西哥移民的故事。如果不知道半个多世纪之前的克里斯特罗斯起义，我们就不可能完全清楚把人们源源不断地推向北方的动力到底是什么。正是这场起义所导致的结果，促使那些失去土地的人前往边境。 3、范围 在一篇有关某事件的非虚构类文章中，应该包括数量、地点、多样性和强度等几个要素。 强调数量，可以让读者对于事情的发展程度有更形象的了解：这事到底有多大？ 强调地点，可以让读者了解事件发生的区域。回答的读者的问题是：在什么地方发生的？有什么样的影响？是地方性的，还是全国性的，或是全球性的？是遍及整个行业的，还是有关某个公司的？ 强调多样性，展示事件所呈现的不同方式。 强调强度，描述一种“程度”，那些被涉及到的人、地方和机构，它们到底参与得有多深，它们受到了什么程度的影响。 4、变化 好故事的变化可以通过两个途径来实现： （1）提供不同类型的信息源。 应该从事情的正反双方去寻找信息源。要考虑信息源的可信度——他们是当事人，还是观察者；如果是当事人，他们离事件的中心到底有多近？ （2）提供不同类型的论据。 一下子抛出太多的好东西，只能造成物极必反的效果；一长串的事实描述也会因为缺乏观点的引导而变得松散无价值。 真正的办法是把这些元素混合在一起，一次只提供一部分，这样你才能抓住读者的心。 构思时，应该选择多个不同的角度，寻找一定数量的现象、引语和事例，而不是把所有的材料堆积在一起。 【修改前】 “许多医疗专业都缺少医生，这一现象正在变得越来越严重，”约翰.塞波恩美国医疗协会的主席说。来自洛衫矶西奈山雪松医疗中心的外科主治医生詹姆斯.希波恩也说：“医疗保健的质量正在下降。”在明尼阿波利斯总医院的主任医师爱德华.安科波恩也说：“我们现在就需要增加至少5个产科医生。” 【修改后】（材料重新组合） 在明尼阿波利斯总医院，获得批准的助产士现在可以直接接生新生儿。之所以如此，是因为医院的产科医生数量不断减少，现有的产科医生已经不堪重负。在洛杉矶的西奈山雪松医疗中心，一些非急需的手术被推迟到数月之后，房姆斯.希波恩医生的解释是：“医疗保健的质童正在下降。”根据美国医疗协会的说法，全国现在急需大约5万名不同专业的医生，从内科医生到放射科医生，都非常紧缺。 【分析】 美国医疗协会的那位博士的直接引语被更有用的数据元素取代；西奈山医疗中心希波恩医生的话被保留下来，但同样是和具体紧迫的现实问题放在了一起。这段文字修改后，提供了更多不同的实证，从而让信息变得更加权威和有趣。 “三个正好”规律。 “三”总是有一种神秘的、正好合适的力量。好作家一般都会使用三个证据来说明观点。四个元素看起来太多，过犹不及；而两个则显得过于单薄。 5、动感 读者们喜欢动作，任何形式的动作。 最理想的动感，就是让故事的情节按照“发生／影响／反作用”的结构顺序自然发展。 如果这样的发展顺序现实中并不存在，可以让对立元素轮番出现，形成交锋的动感。 在运用这种运动模式的时候，作者要不断地调整读者的注意力，要让他们的目光时而在抽象信息上，时而在具体信息上；时而在综合信息上，时而在详细信息上；时而在宏观信息上，时而在微观信息上。 阅读以下几个从伐木工人的故事中节选出来的段落，看看信息是如何运动的： 这里是一个男性的社会。几乎没有女性会选择这种要求上肢力气超强的工作，而那些选择了这一行的女性，面对的是无情的大男子主义。曾经有一个工地，来了一位女性帮带员，在下班回家的班车上，一群男人围坐在她身边，不断地骚扰她，这位女子后来只能辞职。 这三段文字用简洁平实的笔墨介绍了三个非常普遍的抽象概念：性别、种族和侮辱。 但是每个概念都获得了生动形象紧凑集中的实证材料的支持。开始的时候，读者离观点的距离很远，是在远处观望，然后突然被带到了很近的地方，开始了近距离地观察。然后，记者又让他们后退回去，去观望另一个观点，接着再把他们拉到近处。 （请注意这种内部的节奏变化，是如何通过综合运用多方面的元素建立起来的。这些元素包括：概括总体清况，解释具体原因，引用实例和当事人的直接引语。） 作者也可以在作品中插入故事的主角或其他当事人的一些具体动作。 让他们做些事情，而不能让人物只是干巴巴地跟读者说话。否则，人物只能是现实人物的石膏模型，而不是他们本身。 |
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