竹韵诗评（22）— 也谈律诗的写作方法

新用户17568269 2021-12-02

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——竹韵海外承办

刊头：陈舸

刊头字：谭周文

竹韵总编：落日长河

主编：兼葭

刊头设计：陈舸

刊头字：谭周文

讲座：杨燕子

插画：陈舸

演唱：语林咏溪

编辑：兼葭

也谈律诗的写作方法

讲座/ 杨燕子

律诗是一种在格律的束缚中驾驭诗意的诗体。那么意境和格律到底谁更重要呢？当然是意境更重要，意境是诗的灵魂，为了格律而损伤意境是不值得的。但一首好的诗应该是内容与形式的完美统一，毕竟那么多的古诗，很少有出律的。律诗就像一件艺术品，做一件出来不容易方显其精美。如果你不喜欢，或者觉得律诗这种体裁束缚了你的思维与表达，你可以选择其他的体裁。

一首律诗有四联，分别称为：首联，颔联，颈联，尾联。每联的第一句称为出句，第二句称为对句。一首好的律诗需要具备的因素：

1. 立意明确。

立意是一篇作品所确立的思想内容，作者的构思设想和写作意图等，主题要明确，意绪纷乱等于无题。

立意不明确的诗我们来看一例：

【七律】农村散步即景

街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。

万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。

九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。

合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。

此诗八句并列八种意象：街路宽，院楼新，万木冲天，千花铺地，九龙照壁，四座牌坊，合作医疗，儿童上学。意象堆砌，不分主次，立意不明确。

立意明确的佳作我们来看一例：

【七律】暮行即景

文/ 北居客（美国康涅狄格）

陌上流莺织锦归，村翁黄犬出篱扉。

几家新圃春泥湿，十里平溪岸草肥。

霞外飘笙疑子晋，桥头索句效玄晖。

明朝不管风和雨，藜杖浆壶入翠微。

插图：陈舸

2. 有诗味。

诗是一门语言艺术，它必须有意境有诗味。忌大白话，政治术语或者歌功颂德语。诗句不是快板书或者小品里的顺口溜，不是只要符合格律，任何话都可以入诗的。比如类似的这些句子最好避免使用：“一朵鲜花红又艳，刘胡兰是大英雄”；“昨日狂风太吓人，刮来刮去到凌晨”；“转眼春天来到了，我们都去学雷锋”；“三个代表谱新篇”；“福地精灵滋万物，神州熠熠寄祥恒”；“中华腾飞九州兴”；“健康平安多祥瑞”；“万古领袖XXX，日月同辉永不朽”；“威名华夏扬四海，感念丰功曜九州”。诸类的句子虽然内容健康也符合格律，但是缺少诗味。

我们来看一些有诗味的例子。

“纵使轻风吹皱水，眉低检点惜花人”---华山论剑（奥地利维也纳）；“幡然回首莽苍苍，故土离人几念长”---胶东人（美国康州）；“寒烟袅袅似轻纱，瘦叶枯枝水上斜”---蒹葭（澳洲悉尼）；“此身可在堪惊处，未识轮回雪压梨”---曼无（美国硅谷）；“秋水与人缘未了，牵情不独为莲花”---潜东篱（美国弗吉尼亚）；“浪逐风帆戏海鸥，云痕光影自漂浮”---飞流三千（美国佛罗里达）；“寒门寡草看残春，笑对清风一袖贫”---陈舸（加拿大多伦多）；“风戏萧疏新白发，浪欺褴褛旧青衫”---落日长河（湖南）。等等，太多太多，恕不一一列举。

插图：陈舸

3. 中二联（颔联和颈联）要求对仗。

几种常用的对仗方式：

A. 工对。出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，等等，颜色对颜色，数量对数量，地名对地名，方位对方位，等等。

比如： “数点梅开添秀色，几回梦醒念家乡---飞鸿（加拿大多伦多）；“千顷秋波烟漠漠，一帘朝雨意麻麻“---蒹葭（澳大利亚悉尼）；“但见门前松子壳，难寻林下鼠精身”---张幼鸣（上海）；“杜宇一声伤塞客，冰轮千里到窗帷”---一公升眼泪（加拿大卡尔加里）；“两袖清风一辈勤，三朝趣事千回表”---刘春志（加拿大魁北克），“一片残垣难补色，半江烟水不沾泥”---西门错马（加拿大卡尔加里）。

B. 宽对。有时不想过分工对束缚思想，也可以放宽词性来对仗。

比如：李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，“外”方位词和“洲”名词算是宽对；又如：“屋檐袅袅炊烟起，庭院悠悠茉莉香”---依湾（美国佛罗里达），“起”动词对“香”形容词；“白头老去魂何处，青眼归来路未明”---香水百合（澳洲悉尼），“处”名词对“明”形容词。

插图：陈舸

C. 流水对。同一件事按照时间发生的先后来作为同一联。

如：李白的“此地一为别，孤蓬万里征”，杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”；王维的“行到水穷处，坐看云起时”；“洗去沉疴留岁月，冶来新鼎固家邦”---南鱼北溟（美国新泽西）；“才怀前日事，复怆故人情”---思豪（美国弗吉尼亚）；“昨夜乍醒人此处，今宵烂醉梦何方”---相看不厌（美国加州）；“有怀伤别后，无语在君前”---J. Yang (美国凤凰城)

D. 反对。出句和对句中词义相反，有对比或映衬的作用。此种对仗比正对更胜一筹。

如：鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。“新诗待续花兼月，旧梦重温醉与忧”---华山论剑（奥地利维也纳）；“曾经高酒梅花瘦，还记低眉香阁昏”---潜东篱（美国弗吉尼亚）；“酒把三杯痴醉少，歌讴一曲发呆多”---逢缘（美国纽约）；“欢场多有伪君子，宦海绝无真草包”---落日长河（湖南）；“出庙怅忧无锦字，入云嘹唳有孤鸿”---燕子（美国休斯顿）。

E. 扇面对。即隔句对：第一句对第三句，第二句对第四句。这种对仗不常用。

比如：白居易的“飘渺巫女山，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”。

又如：“朗朗书声何处是，三家巷里访三贤。悠悠渔唱谁人应，八字桥头卖八鲜”---王香谷（澳大利亚）；“路虎头埋不见王，枝倾鸟去翻巢穴。梨花蝶舞又疑春，蛙戏声欢投玉玦”---刘春志（加拿大魁北克）。

插图：陈舸

4. 中二联尽量避免合掌。所谓合掌即颔联和颈联的出句和对句说的是同一个意思。律诗之所以不提倡合掌，是因为本身篇幅较短，花两句表达一个意思，太浪费字句。

比如：“斗转星移悲切切，境迁时过恨绵绵”，“但求儿饱暖，不冀子饥寒”，“甘与清流长作伴，岂随浊浪苟安生”，“手足关情当有讯，弟兄难聚少消息”，“早晚一炉香，晨昏三叩首”，“神州千古秀，华夏万年昌”，“天寒人语少，衣薄足音稀”。等等。

5. 中二联尽量避免四平头。所谓四平头即中间四句皆以同一类字起头。

比如：“天黑，雨大，草绿，人稀”（全是名词形容词），“寄身，顾影，破浪，踏春” （全是动词名词），

“繁星，碎叶，腐草，微风”（全是形容词名词），“一路，半天，十年，满园” （全是数词量词），“京口，瓜洲，玉龙，阳朔”（全是地名），等等。若一首诗里有更多句或者八句都平头则更不好。

6. 不规则的重复字要避免。律诗和绝句因为字数少，应避免同一个字不规则地重复出现。有些字重复了反而显得意境好，这类重字我们鼓励用。

比如：李贺的“天若有情天亦老”；崔颢的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”；又比如“为春留取芳菲意，不许芳菲凋到零”和“来生若有湖山梦，应较湖山瘦许多”---华山论剑（奥地利维也纳）； “闲来检点旧文章，半卷温馨半卷凉”---邓世广；“白衣白犬三山外，红粉红尘一笑中”和“千夕云霞千夕有，一窗风景一窗休”---张海峰（美国硅谷）；“只因久立东风里，总觉东风是故人”---燕子（美国休斯顿）；“茫茫烟雨随帆去，寂寂苍天伴鹤留”---过客（美国洛杉矶）；“翩翩蝶舞眼前去，恰恰莺啼墙外来”---荷花清香（美国肯塔基）。

插图：陈舸

7. 句式尽量避免单一。

律诗之美，中间二联句式灵活也很重要，颔联和颈联的句式单一问题称为摞眼，一般来说中间二联避开这个问题，全诗就能避开句式单一这个问题。

我们来看两个例子：

【七律】

雨过还凉天似洗，指航北斗钓苍空。

岑生/ 小月/ 纤云/ 巧，桥渡/ 双星/ 厚义/ 笼。

恶手/ 堪憎/ 金钏/ 划，痴心/ 只得/ 片时/ 融。

回眸/ 不忍/ 银河/ 泪，滴处/ 清清/ 晓露/ 风。

上面这首的颔颈尾三联的句式都是2221型。摞眼了，最好避免。

【七律】铁马自由行

漫骑/ 铁马/ 渡/ 红尘，几树芳菲满路春。

风竹/ 牵襟/ 吹/ 簌簌，柳条/ 吻领/ 蕴/ 斌斌。

斜阳/ 拖影/ 留/ 溪月，白鹭/ 盘空/ 送/ 旅人。

数盏/ 华灯/ 迎/ 贵客，浮杯/ 今夜/ 入/ 彰滨。

上面这首的颔颈尾三联和首句的句式都是2212型。摞眼了，最好避免。

插图：陈舸

我们来看中二联句式变化有致的两个例子：

【七律】乙未母亲节

文/ 无问（忘机）

柔肠寸寸慈亲意，桂影斑斑游子吟。

沁入/ 幽思/ 三月/ 雨，飘零/ 清韵/ 五更/ 心。

孤灯/ 白发/ 伤/ 花落，残月/ 红眸/ 羡/ 鸟禽。

马踏青苔归意晚，乡霜裛露共沾巾。

上面这首颔联是2221句式，颈联是2212句式。这种句式就灵活。

【七律】世界杯有感，兼和杜子美《登高》

文/ 西风

七千方阵角哀鸣，双色战衣旋舞回。

纯/ 竞技/ 中/ 河界/ 戍，非/ 硝烟/ 处/ 炮声/ 来。

重围/ 不射/ 伐/ 谋术，稳守/ 无虞/ 坐/ 钓台。

三十二旗都似血，染成尊号刻金杯。

上面这首颔联是 12121句式，颈联是2212句式。这种句式就灵活。

插图：陈舸

8. 用韵十戒。这里我只提四个常出现的需要避免的用韵问题。

A. 挤韵。所谓挤韵是指韵脚句中使用了与韵脚同韵部的字。 比如：

《春望》

文/ 杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

这首诗押的韵是十二侵部，第一三五七句是白脚句，第二四六八句是韵脚句，如果韵脚句里有十二侵部的字出现，就挤韵了。比如：城春草木深，如果是“城林草木深”，由于“林”字是十二侵部的字和“深”字在同一韵部，所以“林”字挤韵。但如果是白脚句即第一三五七句里面出现十二侵部的字就不算挤韵，比如：如果第三句是“感时林溅泪”，这个“林”字就不挤韵。但，如果韵脚句末二字是连绵词比如：栏杆，缠绵，支持，殷勤，沧桑等等，就不算挤韵，尽管两个字都在同一个韵部。比如“才无时展面，愁与病缠绵”，“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。韵脚句末二字是叠词也不算挤韵，比如，第二句如果是“城春草深深”，第四个字“深”字不挤韵。

B. 撞韵。同样看这首诗，白脚句的四个脚字“在，泪，月，短”，如果这四个字中哪个字的韵母和韵脚字的韵母相同，换句话说，用的是韵脚同韵母的仄声字，这个字就撞韵。比如：感时花溅泪，如果是“感时花溅枕”，由于“枕”字的韵母和韵脚的韵母相同，所以“枕”字撞韵。

C. 连韵。同样看这首诗，如果相邻的两个韵脚用了同音字就是连韵。比如最后一句假如是：“浑欲不胜今”，由于“今”和前一个相邻的韵脚字“金”是同音字，所以“今”和“金”连韵。又比如：“巢”和“嘲”，“晨”和“臣”，“同”和“童”。

D. 复韵。同样看这首诗，如果相邻的两个韵脚用了意思相近的字就是复韵。比如第四句假如是：“恨别鸟心沉”，由于“沉”和前一个相邻的韵脚字“深”的意思相近，所以“深”和“沉”复韵。又比如“花”和“葩”，“香”和“芳”，“忧”和“愁”。

插图：陈舸

9. 拗救。所谓拗救就是诗里该用平声字的地方用了仄声字，后面用一个平声字作为补偿。

分为两种：一、本句自救。二、对句相救。

一、本句自救又分两种：

1）孤平拗救。2）特殊拗救。

1）孤平拗救：（仄平脚句型）

五言：第一字必须平声，否则叫做'犯孤平'。标准句型是：平平仄仄平。如果第一字用了仄声，那么第三字用一个平声字作补偿，就没毛病了。简称：一拗三救。

如：恐惊天上人（'恐'字拗，'天'字救）

七言：第三字必须平声，否则叫做'犯孤平'。标准句型是：仄仄平平仄仄平。如果第三字用了仄声，那么第五字用一个平声字作补偿，就没毛病了。简称：三拗五救。