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来自: 戈壁蓬草 > 《画论》
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孙其峰谈艺:胆与识缺一不可
孙其峰谈艺:胆与识缺一不可。传统画论要求“远看”要有“气势”(即整体感),“近看”要有“笔墨”(即细节笔墨组织),要气势与笔墨...
墨竹画论
墨竹画论除了上述的墨竹画法外,中国文人在众多诗文中留下了许多墨竹画理论。他的墨竹画,耐心寻味。画墨竹的竿、枝、节、叶,乃至作为陪衬的木、石,用某某笔法,也只是取某种笔意罢了,将书法艺术导...
孙其峰:不能误解“往往醉后”
孙其峰:不能误解“往往醉后”国画通鉴 3天前。孙其峰 团纸画法 47×35cm 20世纪80年代。再有处理画面其他的众多矛盾关系,如纵...
画论| 常欣:《写 意 论》
本文所论之“写意”,是指中华民族传统文化艺术中贯穿延续的一种写意精神,与中国画中写意画的技法概念并非一题。二、中国写意艺术发展...
文人画和院体画谁领风骚
文人画和院体画谁领风骚。文人画理应由具有绘画能力的真正文人去画,才能体现文人画的文人情怀、意境意趣及笔墨特质。所谓文人画和新文...
吴作人:丹青简雅夺天工
吴作人的美术创作,在油画和国画两个领域均有卓越成就。他解释为什么从油画转向中国画的原因说:“我自己觉得,在造型的提炼、取舍方面...
精心见妍丽 ——分析郭怡孮《文殊兰》的笔墨组织
精心见妍丽 ——分析郭怡孮《文殊兰》的笔墨组织。绘画形式美只有靠画家精心组织才能获得,写意花与画亦不例外在创作一幅写意花鸟画时,...
许锦集画论
观今人画,为求枯笔稚拙,将笔渍干,描头画角,断断续续,且戛戛乎难矣。 庸画斤斤于笔尖,自诩为中锋用笔,非用笔也实为笔所用。
75位著名书画家作品品鉴,大饱眼福!(下篇)
杨善深,擅画花鸟、走兽、人物、山水,其绘画构思新颖,笔墨苍老,巧拙互用,雄放而不失秀雅,形成了鲜明的个人风格。陈大羽,以大写意...
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