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这是我们【书法绘画作品如何钤印】系列文章的第八篇，我们来说说在一幅书法绘画作品里用印的大小。 印章有大有小，最早期的战国古玺，尺寸相对较大，因为战国文字不规整，章法也较为自由，因此形成了较大的印面，比如著名的“日庚都萃车马”一印，边长超过了7厘米： （战国烙马印：日庚都萃车马） 到了汉代，经过秦制法度的强制约束，又因为印章多用来封泥，印章的尺寸渐渐统一成为汉制一寸见方标准大小，即2.3厘米见方。 （汉龟钮官印实物） 隋唐宋以降，官印之中，文字篆法渐失，汉法凋零。至元代以后，文人篆刻兴起，汉式渐渐复兴，文人的篆刻作品又渐渐缩小，篆刻也真正成了“缩龙成寸”的艺术，印面大小，全看印面文字多寡与艺术需要。 篆刻作品有大小，因此，在书画作品上钤印，也就有了诸多讲究。 实际上，书画上钤印如同在作品上题款一样，是整幅书画作品的有机组成部分，用得好，足以提神醒目，达到锦上添花的效果，用得不好，就会弄巧成拙，甚至起“佛头着粪”之效。但书法、绘画、篆刻皆是艺术，因此书法绘画作品用印的大小，并无一定标准，也没有任何硬性规定，但中国书法绘画源远流长，积时已久，已渐渐形成了许多“约定俗成”的“规则”，我们的所要关注和讨论的，就是这些“规则”： 让我们先看古人怎么说的吧，清代郑绩《梦幻居画学简明·论图章》一书说说：
也就是说：印章的大小应当与画幅大小相匹配。大幅的书画作品，要配较大的款字，也要钤较大的印，小幅的书画作品，要配较小的款字，也要钤较小的印。落款要配合正文，如果是画，则配合画的主体大小，这是基本章法原则。 那钤印的大小有没有什么具体的标准呢？有，就是以落款文字的大小为准。也看古人的说法：
也就是说，钤印大小的规范是：钤印用印的大小与落款字一字的大小相当。好在汉字基本都是方块字，同落款紧密相连的姓名印章与字号印章也基本都是方形印章，大小很容易控制。比如范曾的画： （范曾：灵运诗思） 画题：“灵（疑是“墨”字）运诗思”。落款：“己未。江东范曾于北京。”钤印三方，俱是白文款下两方：“范曾之印”、“家住长江尾”，印的尺寸大小约等于款字大小（比画题字小），左侧一方拦边印：“画禅”，印的大小也约同于名印，也就是说，这三方印，相互配合，其大小都与落款文字大小等同，而其落款之文字风格，恰与粗犷的画风相合。再看罗振玉的这幅扇面： （罗振玉扇面：染云庼） 这幅扇面，左侧落款为：“戊午仲冬为介堂先生题。商遗罗振玉并记。”钤印两方，都是白文，分别为：“振玉印信”、“雪翁（别号印）”。扇面主体是三个大字“染云庼（qǐng，小的厅堂）”几乎各占扇面四分之一大小，但所用印章大小也同落款文字大小相当，也就是说，钤印所用印章的大小基本等于落款字的大小（可略大或略小），印章的大小并不受画幅、字幅整体大小的限制。再比如陈少梅的画作： （陈少梅：《濯足图》） 陈少梅这幅画，左上落款：“五湖我兄方家教之。丙子春日，少梅。”因为章法所限，只钤一方朱文合文印：“少梅书画”。虽然画幅狭长，山势巍峨，溪流悠长，但印的大小尺寸，也基本等同于款字。再看启功的书法作品： （启功书法） 这幅书法，内容为：“美酒中山逐旧尘，何如今酿剑南春。海棠十万红生颊，都是西川醉后人。”右上钤引首章：“己巳”（纪年印），左下角落款：“竟宇先生两正，启功。”钤印两方，一方白文“启功之印”，一方朱文“元白”。不论书法作品正文的大小，印章的大小，都基本等同于款字的大小。再比如： （黄永玉《照影》） 黄永玉这幅画，画题为“照影”，这两个字相对醒目。画题左下落款：“黄永玉。甲子。”名下钤印：“永玉之印”（白文）、“黄”（朱文）。不论画题用字大小，只配合落款大小。再比如： （丁辅之《岁朝清供》） 丁辅之的这幅画，左上两行长款：“岁岁平安朝朝吉利，眉寿无疆指挥如意。丙寅春王正月。鹤庐居士丁辅之写于海上小龙泓馆。”款下只钤一方略大于款字的白文印（钤两方印则左上太重）：“丁辅之印”，右下角为平衡画面，钤尺寸较大的白文压角印（如果不够大或者朱文印，份量不够，则画面失衡，因为款太长了，份量太重）：“鹤庐四十六岁甲子学画”。 有没有例外呢？有，比如吴冠中的这幅画： （吴冠中：《江南民居》） 吴冠中的这幅画，右下落西式油画款：“1986。吴冠中。”又落国画传统中式款：“君寔兄惠正。荼（他的别名）”钤白文印一方：“吴冠中印”、左上角为平衡章法，钤朱文押角印“八十年代”，这方印逼近边角（这也是押角印的作用之一，即拒绝裁剪）。 注意，这幅画的款印大小基本两倍于款字大小，算是例外了，但一定要思考，吴冠中的作品是中西结合的作品（画底边的西式落款就是明证），吴冠中、徐悲鸿都有这样的例外用印方法，因为他们都是“中西横站”的艺术家，他们所采用的钤印方法，其实借鉴了大量西方美术的工艺化手段，因此钤印方法也略有不同。 说白了，这是中外传统的差异所致。东西方美术，各有其艺术规律和艺术法则，要想打通中西，谈何容易啊！ |
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