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一、宾主关系 一副作品要有主和宾，宾主有序，层次分明，画面才能丰富多彩。主体物象，必须要安排在显著而突出的地位。用色彩，或以动态 ，把观者的视线引导过去。宾的关系，就要做好主体物象的陪衬，不可喧宾夺主。 主，不一定是把物象放到画面的中心位置，有时候可以放在画面的一角，这时就要把握好整体的势，把观者带到主体物象上，突出视觉中心，增加画面的韵律。 主体物象有时在画面上很小，不够突出，但可以抓住它的动态深入刻画，会增加画面的趣味性。任伯年就很会运用这样的手法。他常把鸟藏于花叶中，这样显得十分含蓄有致。  潘天寿 《雨后江山铁铸成》 二、虚实关系 没有虚实关系就难成画面。画面的虚实关系处理得当，那么画面的层次会十分清晰，有深度，丰富画面。所谓的“虚”就是松、淡、模糊或空白。“实”就是重、浓、密等等，虚实关系要根据画面的需要巧妙运用。虚中有实，实中有虚，这样才能使画面空灵不呆板，丰富画面而不会空洞无物。 三、留白手法 留白，是中国传统艺术的重要手法之一，留白就是在作品中适当的位置留下空白。潘天寿曾说过“我落笔处是黑，我着眼处都是白”。在创作过程中不能只注意有笔墨的安排，落笔之前，要精心编排。要把空白的位置计算在画面中去，空白的巧妙安排使画面更加空灵深远，给人以无限的遐想。人们常说的“计白当黑”，就是这个道理。  潘天寿 《水墨山水图》 四、疏密关系 疏密关系要安排有序，才能显得不凌乱。密集的部分要尽量集中，疏散的部分可以大量留白，要做到“密不透风，疏可走马”，密，不杂乱，疏，不松散。 一幅优秀的作品，有疏有密，有集中，有分散，错综变化，让人回味无穷。所以我们无论画什么东西三朵菊花、三只鸟等，都要三两集中。处处都要遵循这个原则，安排物象，所有的绘画创作都是这个原理。  潘天寿《修竹幽兰图》 五、呼应气势 呼应是指物象之间的相互联系，有前后之间的联系，左右的顾盼上下的通达。这样整幅画面的气氛就能团结一致，不会对立，也不会分散。如果一幅画出现相互对立，怎么会让人喜欢呢？构图时要起承转合，在承接之间，有实接有虚接，以及开合要相关，要有相依，顺逆要相应等。气势，一般是构图时物象的处理。吴昌硕画牡丹、菊花、松树等收头处理，总是要来几笔枯枝杈。  潘天寿 《焦墨山水图》 六、落款 落款印章，可以补充画面的不足，从内容到形式是很需要的，也是中国画重要的组成部分。 落款的范围是很广的，有诗、词、歌、赋、曲、画的理论，短评跋语，小平散文，都可以题用。可以直题、横题也可以题长题短，穷款，只写年月、姓名、别号、地点。  潘天寿 《劲松》 |
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