 《头脑特工队》在创作上的重大挑战： 一是如何归纳出符合电影需要的心理学机制； 二是将人的思维过程拟人化和可视化； 三是为上述的过程赋予一定的戏剧性和故事性； 四是让心理机制和外部世界同步且互动。 皮克斯被迪士尼招安后，连续疲软几年。此番以《头脑特工队》卷土重来，作为老粉，何止是惊喜，简直有一种难以启齿的“老友回来了”的莫名激动。 来来，过来让阿姨摸摸头，嗯，古灵精怪的，暖意袭人的，好，还是那个屌兮兮的皮克斯。 现在，排排坐，分果果，一起乖乖看电影。 《头脑特工队》非常屌，脑洞宇宙超级霹雳无敌大——这可不是修辞，而是实事求是。皮克斯以想象力为工具，一点点撬开脑壳，让我们端详其中的子丑寅卯。 但你要是以为，电影是在给我们上一堂脑神经课，你就OUT了，实话告诉你，这是一堂长姿势、有逻辑、无尿点的故事课。 故事依旧是成长的母题，头大身小、胖瘦两极化的人设，对小人物的眷顾，嗨到爆的冒险，3D合家欢的情节设计，不要命的温情路线，快速的镜头剪辑，不惊人不好玩就包邮退货的想象，纤毫毕现的细腻画质…… 还是原来的配方，还是熟悉的味道。所有元素拿捏得恰到好处，情节推进不拖沓，遗忘、失去与回归，无一不戳泪腺。 不得不说，皮克斯才是真正的梦工厂。这么多年，它给我们创造了多少经典童话之外的童话啊，也正是这些作品，一直在挽救我们的童心，让世界变坏的速度慢一点，再慢一点。 和以往的皮克斯长动画不一样，这一次，它没反派，不打怪，没有满血复活和屌丝逆袭，角斗只是情绪交替，冒险只是一场自我拯救。 但它的牛逼之处也在此。 《头脑特工队》首次将人的心理过程作为故事情节，搬上大银幕，将心理学概念如情绪、潜意识、抽象思维、梦、记忆、人格……在电影中一一复活，让它们有了呼吸，有了生命，有了因果，有了兴盛和颓败。 最为美妙的，是脑部中枢系统。它不再肉乎乎、黏兮兮、湿漉漉，带着让人生厌的触感，而是变成了一个色彩明媚的操控室。 其中有五个可爱的小主人，即情绪的拟态，在其中分工合作。它们是生死不渝的好朋友，永不分手，永不离开，虽然他们也发生矛盾，但终会和解，让人忽喜忽悲，忽怒忽惧，或者情绪复杂。 皮克斯再一次证明，动画是无年龄界限的。 也证明了，想象力和创造力足够卓越，就可以踏平一切认知障碍。  故事的小主角，是一个叫莱莉的小女孩。  哦，陋陋陋。 故事的主角是她，又不是她。 哎呀，怎么说呢？其实还有一帮小主角，就是她脑子里的5个小人：乐乐（Joy）、忧忧（Sadness）、怒怒（Anger）、厌厌（Disgust）、怕怕（Fear）。  乐乐像一颗星星。 她自带光圈，皮肤像香槟泡沫，欢乐而闪耀，一天到晚嗨嗨嗨，必备口头禅是“做人呢，就是要开心”、“天空飘来五个字，那都不是事儿”。她的任务是让莱莉保持希望，积极向上。  忧忧像一颗泪滴。 她总是在不经意的时候出现，情不自禁地去触碰记忆，对人有悲悯，对事有反思，让莱莉有共情，不至于像个鸡血狗，跟缺心眼儿似的。  厌厌像一颗西兰花（因为莱莉讨厌西兰花，所以用西兰花作厌恶的拟态）。 她比较傲慢，愤世嫉俗，对许多东西都嗤之以鼻，这样可以让莱莉保持自己的个性，不会随波逐流。  怒怒像一块板砖。 怒怒讨厌不公，脾气暴躁。它会有不公平时，及时站出来说：NO。他是个急性子，无法受气，不能忍受被误解、攻击和伤害。  怕怕像一个神经元。 怕怕心思细密，他总是留意外界环境，评估莱莉身边可能潜在的威胁，保障莱莉的安全。在怕怕看来，生活处处有陷阱，每分每秒都要警惕。  它们一起控制着大脑。 当乐乐主导的时候，莱莉就会积极、乐观、幽默、充满吸引力。 当忧忧主导的时候，莱莉就会悲伤、低沉、流泪、郁郁寡欢。 当怕怕主导的时候，莱莉就会胆小、懦弱、谨小慎微，瞻前顾后。 当怒怒主导的时候，莱莉就会无理、暴躁、不顾后果、丧失理智。
当厌厌主导的时候，莱莉就会尖酸、刻薄、不耐烦、没兴趣、丧失激情。 当然，随着我们长大，脑袋里的小人会越来越多，操作台越来越大。 大到后来，所有的小人都可以一拥而上，同时作业，你啪啪按键时，我也啪啪按着键。正所谓，只要人人都啪啪，世界将变成美好的人间。 这时候，你就开始懂得，原来五味杂陈、情绪交错，就是这么回事啊。 是不是很神奇？是不是很意外？喜怒哀乐爱恶欲，竟然是这么来的。 在电影中，5个小人居住的headquarter，对应的，正是人类大脑中的情绪中心，以杏仁核为中心的神经回路。当短期记忆生成，进入情绪中心，会暂时储存起来，而核心记忆，则会变成某种情结，影响到人的性格。 即情绪影响着记忆，记忆影响着性格，性格影响着境遇。当然，它们并非单向的、守恒的、一成不变的，许多时候，它们也会反过来，对前者发生作用。 比如，莱莉悲伤时，乐乐用调动金色记忆，让她重新燃起来。 “哭个屁，起来嗨！” 哎呀，看了这么多年的心理学，还不如这一部幼齿电影说得明白。 然而，但是，不料，没想到，天不如人愿，花开两朵各表一枝，说时迟那时也迟…… 傻逼，你倒是快说啊，我裤子都脱了，你就给我看这个？ 哼，让傻逼捉急，是冲某人的本分。 原本生活得无忧无虑的莱莉，忽然经历了一系列变故，情绪动荡，无人能懂，最后陷入抑郁。 抑郁，这词儿我们都不陌生。这年头，谁不抑个郁，都不好意思出来混。一天到晚太快乐，傻啊？也忒浅薄了，还是抑郁有深度。 不过，抑郁成症，可就不好玩了。 我最好的朋友，患着重度抑郁症，根本工作不了； 朋友圈里，患有抑郁症并正在吃药的，不少于10人，个个自闭而痛苦，在生死线上徘徊； 而在我来时的县城，一个20出头的白富美，用自行车链条，自缢于家门口的楼梯间。 不得不承认，抑郁症正在成为世界的流行病，也成为自杀的最大原因。 我相信，你和我，他她它，或多或少，都曾经被它撞过一下腰。不同的是，我们皮糙肉厚，没事儿。而许多人因为种种原因，栽了。 从此，他们感觉不到希望，失眠，无力，便秘，像个废人，会在家门口迷路，会忘记上一秒自己做了什么，充满自责，生无可恋，处理不了最简单的工作，甚至起不了床，一次次想到死，而且一想到，就会觉得轻松。 总而言之，他们再也体会不到快乐是什么滋味。 吃饭的时候，正常人觉得甜是甜，咸是咸，而抑郁症患者会丧失味觉，什么食物都是一个味道。 工作有起色的时候，正常人会有强烈的成就感，抑郁症患者会觉得，是啊，然而又有什么卵用？ 他们有种神奇的本领，排斥正面而积极的因素，让它们变得毫无意思，相反，对自己的负面情绪特别纵容：悲伤、痛苦、想死。虽然，这种纵容不由自主。 抑郁症是一种器质性的病。 它可能因基因异常导致，但大部分时候，它由心理问题引起，因强烈长久的心理压力，无法得已释怀，诱发情感障碍，最后，引发生化系统失衡，发生器质病变。比如，患者的大脑结构，包括海马体积会出现萎缩，只有通过药物治疗，这种萎缩才有可能被减缓或逆转。
看不懂是不是？没关系，《头脑特工队》里说了：抑郁就是制造快乐的神经递质——乐乐，离家出走了。 乐乐离开以后，头脑中只有厌厌、怒怒、怕怕值班，这几个家伙呆脑袋里，你想想能有什么好事儿。它们让莱莉变成了另一个人，不再可爱，不再快乐，而是无休无止的自责、厌倦、恐惧、恼怒。 电影至此，我已经把它当成一个抑郁症抗战片了。 作为小患者的莱莉，她凭着本能的对快乐的向往，开始了一系列的自我调控。 这个过程，表现在电影里，便是乐乐的艰难回归。 1，通过想象的捷径。 当所有希望都已破灭，就让幻想身披金甲圣衣，脚踏七色祥云，前来拯救世界吧。 比如，在斑斓的、华丽的往昔中，寻找快乐回忆； 比如，和BingBong共同取暖，踉踉跄跄地，寻找回归之路。 还有一个想象中的白马王子呢，他来自旧金山，英俊迷人，愿意为了我们，竭尽一切力量。那么，让爱情的力量也加入吧；
2，从潜意识中汲取力量。 当所有岛屿都已崩坏，当所有回忆都已遥不可及。 当你身处记忆废墟，在潜意识的深谷中独自挣扎，请不要忘了大声唱歌。 是的，当乐乐和BingBong一起唱歌，当彩虹车直达云端，当BingBong逐渐消逝，我们每个人都深深动容。 还有什么，比不屈的斗志、不朽的歌声、不变的情谊，更让人泪下的呢？ 而这些，也足够乐乐回到头脑中央。 3，接纳自己。 接纳生活的不完美，接纳所有的羞耻和不堪，接纳房子里的死老鼠，接纳西兰花披萨，接纳睡袋，接纳小伙伴的渐行渐远，接纳父亲的生意出现了变故，接纳核心记忆，原本就不是单纯的快乐。 每一种往昔都在塑造我们。每一种情绪都在丰满我们。不要设防，让它自然地发生。 痛苦≠伤害。痛苦＝伤害+抵抗。 当我们接纳一切，无阻碍，不压制，所有情绪都得到安放，所有心事都有出口，抑郁或许就能得到缓解。 当乐乐回到控制台时，忧忧把原本金色的核心记忆，改成了蓝色，莱莉痛哭流涕，我们才发现，成长，就意味着不断地试错，和不断的自我接纳。 4，和亲友一起疗救。 向亲友袒裎自己的病，借助爱的力量，一起积极干预。 比如，莱莉在父母怀中大哭，她既是以这种方式发泄，也是以这种方式呼救。 不要觉得抑郁症是一种羞耻，它和其他疾病一样，和道德无关，和身体有染。 告知家人吧，许多时候，病人是无法自救的。 在文章的末尾，不得不泼一瓢冷水。 莱莉之所以成功，是因为她的抑郁是轻度的，可以通过心理调适，家人帮助，来达成疗救。 如果你是中重度抑郁症，以上一切皆是放屁。赶紧起床、打车去医院、挂号看医生才是王道。因为，对于中重度抑郁症，心理治疗的帮助非常有限，必须一定不得不加上药物治疗。 生命固然是苦痛的，但也正因此，快乐才弥足珍贵，获得快乐的过程才像一则西西弗斯式的史诗。 放弃从来是容易的，坚持才真正伟大。
与君共勉。 |
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