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“晚唐体”诗人李咸用的佳句赏析|月明千峤雪，滩急五更风 文：枯木  唐代国力鼎盛，人才辈出。就文化而言，最具代表性的自然是唐诗，创造了中华诗歌文化的巅峰时期，是中华文化宝库中最为绚烂夺目的璀璨明珠，也是后世难以逾越的艺术高峰。而创造这一时代奇迹的诗人们，更是璨若星河，熠熠生辉，不但流派众多，而且各具风格，并且不同时代都有着不同的杰出代表。 初唐时期，举国统一，经济复苏，到处都焕发出新的活力。诗人们在继承了汉魏民歌乐府传统的基础上，结合北朝清劲刚健之气与南朝婉约明媚之风，开创了既有风骨又清丽明朗的艺术境界，作品气象万千，雄浑博大，其中代表人物当属陈子昂和初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王等。  盛唐时期，经济繁荣，国力鼎盛，格律诗完全成型，唐诗发展至顶峰时期，不但题材广阔，流派众多，作品雄视千古，为一代之冠。其中杰出代表人物有李白、杜甫、王维、孟浩然等。中唐时期，历经安史之乱，唐朝由盛转衰，不过在诗歌上涌现出第二次高潮。其中代表人物有韦应物、刘长卿、刘禹锡、柳宗元、李贺、白居易、贾岛、孟郊、张祜等。 晚唐时期，藩镇割据，社会动荡不安。唐诗回光返照，在辞藻上更加注重锤炼和用典，意境上逐渐收窄，风格上或抑郁苍凉，或绮艳隐晦，或隐逸淡泊。此时代表人物有李商隐、杜牧、温庭筠、韦庄、司空图等，然而在整体艺术成就上已经开始走向衰弱。  不过，唐诗虽然在每个阶段风格流派各有差异，历经由盛转弱，然而却共同造就了如今难以逾越的艺术高峰，并且每个时期都有其杰出的代表人物和作品，甚至一些不甚知名的诗人，都有其代表作或佳句流传，令后世钦羡。 本文即将介绍的就是一位唐末名不见经传的诗人，虽然难以和著名诗人比肩，并且历代评价略有差异，不过也有其典型的艺术特色和代表诗作，这就是以诗词之工为人称道的“晚唐体”代表诗人——李咸用。  （唐李思训《江帆楼阁图》） 李咸用，字号籍贯及生卒年皆不详。习儒业，久不第，曾应辟为推官。因唐末乱离，仕途不达，遂寓居庐山等地。工诗，尤擅乐府、律诗，著录《披沙集》6卷，《全唐诗》存诗3卷。生平事迹散见宋杨万里《唐李推官披沙集序》、南宋陈振孙撰《直斋书录解题·卷一九》、元辛文房编撰《唐才子传·卷一〇》《殷文圭》附。 李咸用是“晚唐体”诗人代表，所谓“晚唐体”，是宋人对模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌称谓，由于宋人常常把贾、姚看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。晚唐体在内容上大多以描绘山水景色或抒发隐逸之风为题材，在形式上注重五律，在辞藻上注重锤炼，在意境上偏重枯寂淡泊。  （王维《江干雪霁图》局部） 对于晚唐体的评价，北宋欧阳修予褒大于贬，在《六一诗话》中有“唐之晚年，诗人无复李杜豪放之格，然亦务以精意为高”，然而也提出“亦多佳句，但其格不甚高”。苏轼贬大于褒，认为“气格卑弱”，黄庭坚则处处贬低，其《山谷老人刀笔·卷四》有：“学晚唐诸人诗，所谓作法于凉，其弊犹贪；作法于贪，弊将若何！”然而北宋词人大多都没有提及李咸用。 到了南宋，李咸用的诗词得到诸多推崇。陆游虽然对于晚唐体颇有贬词：“陵迟至元白，固已可愤激。及观晚唐作，令人欲焚笔。”(《宋都曹屡寄诗且督和答作此示之》)，不过却把李咸用摘了出来：“唐有李推官，以诗名当代……清新警迈，极锻炼之妙”(《宣城李虞部诗序》)。  （唐张萱《虢国夫人游春图》局部） 而大力推崇李咸用的，当属陆游好友南宋中兴四大诗人之一杨万里，其在《唐李推官披沙集序》中对李咸用作出高度评价赞誉，在列举其许多名言佳句之后，认为有“国风之遗音，江左之异曲”，至于那些认为晚唐诗之不工者，就如同曹丕评“火浣”不存在之论和桓玄讥讽将“哀家梨”蒸食之人。 然而元代辛文房则对李咸用评价并不高，在《唐才子传·卷十·殷文圭传》中，认为 “唐季，文体浇离，才调荒秽”，并附议了一下李咸用：“如王周、刘兼、司马札、苏拯、许琳、李咸用等数人，虽有集相传，皆气卑格下，负鱼目唐突之惭，窃碔砆（wǔfū）韫袭之滥，所谓家有弊帚，享之千金，不自见之患也。”认为李咸用之流“气卑格下”。  （唐 韩干《照夜白图》） 那么，李咸用的诗词风格究竟该如何评价？笔者认为，每个时代的文风都有时代烙印，和当时的社会背景、个人的经历阅历以及思想境界有关。晚唐时期，藩镇割据，宦官专权，战乱频仍，社会动荡不安，因而文风在整体风格上，很难出现盛唐时期的恢弘辽阔之相和意气风发之感，更多的是逃避现实的纤弱隐逸，或者忧国哀民的凄凉抑郁，然而并不能说明其格调卑劣，反而是社会现实的真实反映。 归结到李咸用身上，我们读其诗词，就会发现，李咸用遭遇乱世怀才不遇，一方面忧国忧民，颇多描写“征人凄苦之情”；一方面隐居山野，自娱自乐，因而极尽“锻炼之妙”，虽有斧凿之痕，不过也算唐代诗人之中佼佼者，至于气格卑下，似乎有点过于吹毛求疵之嫌，下面我们列举几首诗作，略作点评。  《春日》 浩荡东风里，裴回无所亲。 危城三面水，古树一边春。 衰世难修道，花时不称贫。 滔滔天下者，何处问通津。 李咸用这首诗，借用《论语·微子篇》“孔子使子路问津”的典故，来讽刺时势，大意为在日光和煦的春天里，本来应该尽情享受春光，然而却流离失所，无所依靠。高城三面环水，古树半边逢春，景色优美。虽然说百花绽放时节造物主优待，可惜在乱世难以享受优美风光。在社会纷乱满目疮痍之下，无处逃避，（真正需要反思，需要君子去改变呀！）。该诗辞藻凝练，清新警迈，抑郁苍凉，寓意深远，当为其代表佳作。  《红薇》 春雨有五色，洒来花旋成。 欲留池上景，别染草中英。 画出看还欠，蓪为插未轻。 王孙多好事，携酒寄吟倾。 该诗首联“春雨有五色，洒来花旋成”，手法独特，拟物传神，堪称佳句。 《秋日访同人》 忽忆金兰友，携琴去自由。 远寻寒涧碧，深入乱山秋。 见后却无语，别来长独愁。 幸逢三五夕，露坐对冥搜。 该诗描写诗人思念友人，深山相访，见后却无语相对。其实并不是和有人无话可说，而是对离乱之世态无可奈何，只好勉强赏月来打发孤寂。颈联“见后却无语，别来长独愁”刻画传神，凝练隽永，令人回味。  《山中》 一簇烟霞荣辱外，秋山留得傍檐楹。 朝钟暮鼓不到耳，明月孤云长挂情。 世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。 寻思阮籍当时意，岂是途穷泣利名。 该诗“朝钟暮鼓”是成语“晨钟暮鼓”的典故出处。诗人借用“竹林七贤”之一阮籍（阮步兵）避世避祸的典故，抒发心迹，说明身处乱世，人心险恶，无处安身立命，只好在山中隐居，不管尘世是非，抛却荣辱，快意人生。  李咸用作诗极工，佳句颇多，如“时情因客老，归梦入秋多”，“蝉稀秋树瘦，雨尽晚云轻”，“月明千峤雪，滩急五更风”，“数点雨入酒，满襟香在风”，“门静秋风晚，人稀古巷深；花疏篱菊色，叶减井梧阴”，“云藏山色晴还媚，风约溪声静又回”，“霄汉何年徵赋客，烟花随处作愁媒”，“未醉巳知醒后忆，欲开先为落时愁”，“秋风萤影随高柳，夜雨蛩声上短墙”等等。 诸如此类佳句诗作，不胜枚举，诗人不但观察入微，而且极尽洗练，诗词对仗之工，状物传神之佳，堪称唐代诗人中佼佼者，值得咀嚼吟咏，因而杨万里之言不虚也！ 2021/12/9榆木斋 |
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