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｜藝術鑒賞｜藝術咨詢｜藝術訪談｜藝術大家｜藝術收藏｜ 第317期 《人在万点梅花中》 李可染 画画要有意境 否则力量无处使 但是有了意境不够 还要有意匠 为了传达思想感情 要千方百计想办法 意匠即表现方法、表现手段的设计 简单地说，就是加工手段 生活中的李可染先生 最全面最典型表现对象 构 图 目 的 ▼ 最全面、最典型地表现对象是构图的目的 “一寸画面，一寸金” 应把复杂的事物组织穿插起来 以最经济的笔墨画最丰富的画 以最小的纸，画最大的画 堆砌、平铺和罗列 一定不会产生好的构图 《家家都在画屏中》1954年，李可染 纵深线是构图的生命线 意境高低 能否引人入胜 构图关系很大 《水墨淋漓障犹湿》 李可染 中国画构图最重要的特点是 “以大观小”，“小中见大” 像是站在地球上空看地球 观察大自然和对景写生 构图取景不能仅仅看到上下左右 主要应该看到前后 要不怕麻烦 东跑西转 最好能找出一个上下左右前后 可以连接起来的角度 形成一个明确具体的空间深度 其中还要有些曲折和穿插 《略阳城》 李可染 构图要有远、中、近三景： 中景是关键 是最伤脑筋的一关 中景要把远、近二景有机、巧妙地联系起来 石涛对中景的处理用功夫不小 石涛画远山、远树 也都有交待 他很讲究穿插 不平铺对垒 而往深处发展 利用中景 使画面能透进去 《灵隐二亭》 李可染 画面组织、经营位置 确定构图 上下堆砌、左右分列 也就是向天地、往两旁伸长比较容易 但纸是平面 要表现出前后纵深、要透进去 往里推延最难 必须苦心经营 《千岩竞秀万壑争流图》 李可染 我画《嘉定大佛》 让大佛几乎占满了整个画面 再利用周围的边角 画上树、石级、江水、行船等等 这就不仅使主题突出 而且画面也丰富起来了 构图从整体上产生一种气魄和气势 ------ 《嘉定大佛》 李可染 “似奇而反正” 是中国书法和画面结构的规律 相通于西画“变化中求统一”的构图法 奇是变化，正是均衡 奇、正相反相成 好的构图要在变化中求统一
《灵隐二亭》 李可染
注：本文文章选自孙美兰编著《李可染画论》
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