徐志亭：风吹树叶沙沙响

更衣记

春天又来了

这天气温暖得让人着迷

春装刚刚上身

夏装就开始蠢蠢欲动

少女们总是愿意走在时尚的最前沿

吴老二站在街角唱评谈

这个老光棍总抱怨时间走得那么慢

过不了多久

他又能看到满大街雪白的大腿了

2013-03-10

雨后春笋点评：我说这是街头的一角，是生活的缩影。诗歌本身就出自于生活，出自于底层，而作者慧眼独具，能抓住这一独特视觉，充分说明他的诗歌功底的深厚。其实作者一直在反衬，在讽刺，是谁让人“着迷”，是谁在“蠢蠢欲动”,我们不妨把它归结于一种社会现象，一种不正之风。而吴老二充当了诗歌中的喻体，作者抓住一个光棍的心里特征，他来暗喻什么，要体现什么，作者并没有在结尾具体点出，这就给读者留下了思考的空间，让诗歌有了弹性和张力。我读了徐志亭好多作品，发现他一个最大的优点，喜欢用喻体，用暗喻，而暗喻的恰当运用，丰富了诗歌的含义，增加了诗歌的可读性。

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影子

它是我们身上蜕下的皮

以另一种形态存在的替身

它与我们相连，但拒绝高度重合

它是空的，风却无法吹走

倾斜是它对抗生活的唯一方式

对于那些笔直站立的人

也许这微弱的警示还远远不够

当你在阳光看到它长短不一的影子

那是它在汲取能量

以此穿过每一个漆黑的夜晚

2015-08-03

诗歌报论坛“无哲”点评：这首诗的开局一行，将我吸引，如此痛快，又如此狠，像生生地看透了我们自己。我们的生活，工作，人与人之间的交往，任性，自我，社会中的存在方式，都或多或少有两面性，灵魂，与肉体。这样鲜亮的现实，如身躯，和影子。但诗中的影子是正能量的，它汲取的能量，足以在个人需要的时候，陪你穿越每一个漆黑的夜晚。这如何不能让我们，心底生暖。

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和阴影赛跑

淡而无味的绿茶

在杯子中度过了又一个下午

时光在漂白着日子

没有人

会时刻保持着丰腴的面容

什么都不能持久地保鲜

包括女人最神秘的部位

包括神光

刚刚普照在我们身上的暖意

但我们不能停止下来

为彼此找一个字正腔圆的借口

不能停下来

任由梧桐树黑色的阴影

爬上我们的膝盖

2014-01-09

无界诗歌论坛“指路石”点评：这种以虚化实顺而又转虚的表现手法高超而绝妙。他不用“时间”“时光”“光阴”，他用“阴影”。你看“时光在漂白着日子/没有人/会时刻保持着丰腴的面容”，说明时光在流逝，结尾“不能停下来/任由梧桐树黑色的阴影/爬上我们的膝盖”，还不是说时光易逝吗？结尾两句他也使用了诗歌写作的语法反常，这种写法能起到全面烘托主题的艺术效果，使诗歌更有深度厚度，耐人寻味的。

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初夏

来，我们谈谈五月的麦田，谈谈它们抽穗时发出的声响

不停拔高的肉体总是追赶不上灵魂一再的诉求

如今它们接近于成熟

我们谈谈焦虑和精神病患者超音速的奔跑

在他们的预言里

似乎只有将现实击碎才能看到那分崩离析的盛况

来，我们谈谈嫁接之术

我们合而为一，假想初夏是一场即将即将点燃的大火

2016-05-09

陨石砸诗社“刀把五”点评：这首诗写得好！读完让我虎驱一震，怎一个爽字了得？看似散漫的情绪，有着紧密的内部逻辑。一些情绪，一些意识流，一些类似幻觉的思想断点被深度挖掘，重组，赋予了崭新的意义！凝练，跳跃，韵律性，诗歌的几个基本原则，作者在诗里贯彻始终。一些日常的思想断章被作者提纯超拔出来，给读者带来了思考和回味的空间。这组诗情绪和语言几乎是一气呵成的。驾驭语言的能力相当强大，几乎看不到技巧的痕迹。其实，这正是技巧日趋成熟的标志之一。作为读者，阅读一首诗，自然有喜欢或者不喜欢的权力。但更多的时候，我们需要自省。不是所有读不懂的诗，都是作者故弄玄虚，卖弄技巧。有时候恰恰是我们的审美和知识架构，经验和进入语境的能力需要提升~

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静听尘音

如果万物均不发出声响，谁替我们聆听

夜空之上，群星密布

像一场庄严的法事即将拉开帷幕

遥远，可使一切事物扭曲变形

但依然有圣洁的神光

穿透稀薄的云层

有人在广场狂欢，有人在樟树下静坐

时光无声无息，像一股暗流

淌过每个人的肉身

哦，夜幕已经降临

不过是无数黑色的浮尘聚在一起舞蹈

我们已学会沉默，我们已懂得虔诚

2015-05-23

“今天”论坛朱如为点评：

　　从标题看，静指诗人不干预而是以听者、旁观者的身份出现。尘音暗指尘世一切之音，有一种悲调。

　　第一句最宏伟“如果万物均不发出声响，谁替我们聆听”此句初读有些矛盾，实则惊人。诗人以假设句开头，即指如果万物都不发出声响，就没有替我们聆听的这个谁。这声响即指万物在时光中的存在，诗人的这个谁来得神妙。这个谁倒底指什么？就是万物吗？万物发出声响，万物替我们聆听？万物为何能替我们聆听？依我之见，这个谁既指万物也指诗人本身。这里发出声响者也是聆听者，诗人以假设的形式，使主客体完全交融在一起，诗人又能退出这种交融，保持一定的距离静观。如此，诗人既作为审美主体，又可作为被审美的对象。万物通过诗人而聆听，诗人通过万物而发出声响。万物无法挣扎诗人而存在，万物从根本上就暗指诗人本身。

　　“夜空之上，群星密布 像一场庄严的法事即将拉开帷幕”视觉从宇宙星空，承上句的万物。“像一场庄严的法事”此种诗的境界的展开并非儿戏，法事也暗示这是神对世间的作为。“遥远，可使一切事物扭曲变形 但依然有圣洁的神光 穿透稀薄的云层”这里的遥远指时间和空间上的远，更远，更深的东西无法看清其真实面目而在诗人心中的形象扭曲变形。神光很明显指造物主的光穿过云层向下抵达地球。

　　“有人在广场狂欢，有人在樟树下静坐”此句表达了众生在欢畅，在享受俗世的肉身，而唯有诗人在樟树下看淡了尘世。静坐是因为诗人想在静之中聆听万物，静观神光所带来的一切，同时在世俗与神光之间反思诗人所处的地位和身份。诗人以静的方式沉入造物主的另一个世界中去。

　　“时光无声无息，像一股暗流 淌过每个人的肉身”至此，诗人揭示出了此诗的核心，神光即指时光，神用时间创造出万物。这也是诗人能够聆听的前提，聆听神的这一切创造。但时间这暗流无法看见，却流过每个人，让肉身在时间中沉痛。诗人既聆听神用时间造的万物的声响，同时也感到时间中的虚无，感到尘世的孤独，人与造物主之间没有的直接接触而是通过时间，这造成了一种隔阂。诗人顿悟尘世生活的毫无意义和虚无，价值主体没有亲临人本身。

　　但除了聆听，诗人也无力改变这种现状。因此诗人只得沉默，只得虔诚。这是诗人对尘世的回应，也是对神的回应，更是对诗人自己的回应。 

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黑鸟

不存在的事物犹如精神病人的幻觉

大火

来自原始荒蛮的原野

来自天空赤裸的光线

来自大海深处即将隆起的波涛

光阴抱紧我如同我抱紧荆棘

荆棘抱紧土地而土地沉睡不醒

盛装的夜里黑鸟在盘旋

它抱紧天空如同天空抱紧巨大的虚无

时光贪睡，而灯火描摹着一切

这条路终将长出翅膀

这条河终将诞下远山的侧影

你是沉醉的酒徒

衣襟上沾着花瓣初夜的芳香

2016-02-28

红袖添香论坛“张作枝”点评：黑鸟、大火，原始意味的词让诗的境更接近诗的内核:原始心态的终极人文关怀与对自身的思考。精神病者的幻灭，怀抱最本质的东西，由某一诱因就回归到原始心态。

光阴抱紧我如同我抱紧荆棘

荆棘抱紧土地而土地沉睡不醒

盛装的夜里黑鸟在盘旋

它抱紧天空如同天空抱紧巨大的虚无

这一节是这首诗的核心。我、土地、天空，具有相同的本质，即痛苦。疼痛的痛苦（荆棘），困顿的痛苦（沉睡不醒），空虚的痛苦。黑鸟如此看来，就是精神病者的幻灭，是内心盘旋的思想。文人就可以说是某种意义精神病者的代名词。“它抱紧天空……”这里面的“它”是指“盛装的叶”还是“”黑鸟，我认为都可以。夜与黑鸟皆黑，无疑“黑鸟”更具有空间想象力与思维那种弥漫性的深度。“盛装的夜”，这不就是都市文明，灯火璀璨的都市鸟瞰吗？第三节也很有解读的味道，我再内心已解读了多次。简单说就是彰显诗意的国画之美！似乎是对自己的解答，自己的归宿与那么一点反思。

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被统一过口径的信仰

《走啊，走啊》

所有的枝条

都在分岔的途中保持着向上的姿态

一缕风吹过来

眼看要把它扑倒，又伸手将其搀扶

没有人知道一场雨的成因

它落下来

有时使你蓬头垢面，有时使你焕然一新

天黑了

有人没入夜色深处

有人吹起口哨，迎着漫天繁星

《飞啊，飞啊》

没有什么不是清晰可辨的

包括一片浓雾

一块阴云

聋哑人喉咙中含混不清的一个音符

如果将个体放大到无穷

那么时间将聚变成风暴

陷入与外力的对抗之中

当你从梦中醒来

其实已不再是昨天的自己

那疲惫的羽翼

已被清晨的露珠擦拭一新

《抛啊，抛啊》

在白河

所有的风都必需保持着严谨的队形

柳枝垂下来

像被统一过口径的信仰

橡胶坝将河流一分为二

一面是被抬高了的水位

一面是干涸的河床

只有我像一块顽石

被逡巡的河鸟丢弃在岸旁

2017-05-15

台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇“黃里”点评：

　　徐志亭的《被统一过口径的信仰》，似乎可以嗅闻到这一股追求人性意志自由的喜悦和向往。诗题本身已达到「统一」与「信仰」外在看似相互增强，内里却实为悖逆的无奈，暗示真正自由的信仰是不该被统一的。子题＜走啊，走啊＞，＜飞啊，飞啊＞所展现的也是如此乐观和付诸行动的热情。「眼看要把它扑倒，又伸手将其搀扶/有时使你蓬头垢面，有时使你焕然一新/有人吹起口哨，迎着漫天繁星；没有什麽不是清晰可辨的/那疲惫的羽翼已被清晨的露珠擦拭一新」，诗人彷佛在未来的世界里，在自身幻想蜕变的新生命中，新秩序与新希望被肯定重建，美丽的新世界终於降临。

　　若一味昂扬这样的浪漫情愫，诗歌将又走向回头路，即单调又过於乐观抒情的表面化。所幸第三子题＜抛啊，抛啊＞诗想从峰顶一跃而下，这一个毅然决然的转折，拉大了诗意的张力，且是自然地为势所迫的低头。一方似是资本社会繁荣昌盛的假象，一方又是心灵缺乏反思的贫瘠，诗人纵使有满腔热血沸腾的理想，或许最终也只是落得孤独寂寞。

　　小组诗三部曲的重力加速度路线，诗人忠於内心单纯的想望，但环顾现实环境的社会氛围，国家意识以表象的富裕喂饲虚无的灵魂，诗人预言，「如果将个体放大到无穷/那麽时间将聚变成风暴/陷入与外力的对抗之中」，其如异象般探看到的未来世界，真是让人惊心动魄。

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盗梦空间

热烈像是真的。

她银色的碗中装满月光。

月光？

这尚未长出心跳的宝石，像是真的。

海的波纹在天空中涌动。

她在对面的礁石上笑，像是真的。

礁石？

这坚硬之物，

还没有学会如何发出彩虹般的光芒。

你所经历的都是永恒，这像是真的。

在梦中。

2017-08-09

中国诗歌网“海之岸”点评：读这样的诗，几乎不用很费力地拆解它的结构布局。首先就被语言的魅力征服。那些跳跃感恰到好处，韵味优雅的诗句，在形象生动的语言渲染下，每一行都像舞之蹈之的妖冶女子。形象色彩，律动的韵味搭配的那么协调，每一首诗都有触摸内心柔软的纤手给你精致的引领，情感随之起伏变化，如梦如幻。意境的营造堪称惊艳无比。“钢琴的遐想也是绿的/如果你仔细听，它们可以染绿你的耳朵”，“当你从身体里取出铁轨和火车/就让它呼啸着将你裹走”，这些清新自然而又充满魅力的诗句触摸内心的时候，艺术享受的独特感觉袭卷身体的每一根神经，不得不让人心生羡慕和美好情愫。钦佩作者的诗歌才华，限时精华，希望更多读者喜欢这一组优秀作品！

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风吹树叶沙沙响

此刻，我想说出心底的秘密

天上的星星一闪一闪地亮了

我想说出它具体的方位

和坐标。树梢上新绽的嫩芽

有着迷人的绿，我想说出它

葱茏有渴望。灯火在远方

明明灭灭，是否向我展示

春夜丰腴的线条

风轻轻地拂过四肢

我愿意像一棵怀春的树

沙沙地摆动枝叶

回应你浓情的挑拨

2012-04-09

梁树春简评：这是一首情诗。心中的隐密用具体的意象星、春芽、灯火表达出不了，而这个诗中的“我”也是有回应的，无情非丈夫。但这个回应是有分寸的，仅仅是不可挪移的春树，摆动枝叶而已。这是高尚的人有底线而又知情的人的写照。有的女子对别人重大帮助的感激与回报就在性关系上表达。诗贵含蓄，并不是所有的人见了美女的表情就如狼见肉的猛扑上去的。树不动而叶动，恰如其分。

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雨后春笋

雨慢慢停止

这是午后一个无聊的时刻

郊区的田野空阔

像丢失了灵魂

小道在泥泞中

做痛苦状

远方在目力之外沦陷

我想起昨晚的梦

风低低地吹过

一地春笋

2013.3.11

雨后春笋点评：小诗轻盈舒缓，没有过多华丽的辞藻，但读来有味，就像一杯茉莉花茶，散发着淡淡的幽香，又像是一盘清淡的小菜，不加任何特殊的作料，但品尝之后却是后味无穷，意犹未尽。这里，我要把它归纳于一首情诗，一切景语皆情语，作者用了借喻的手法，以物托情“丢失了灵魂”“做痛苦状”“沦陷”这些词，都是借物体的状态来表达自己的心情。而这样的表达要比直白的说出强百倍，这就是诗歌的精妙之处，艺术之美。

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雨后春笋

春天来临

天空更加明净

我喜欢每一滴雨轻轻地洒在头顶

清风

使这个世界又干净了几分

竹林深处

小鸟们坐在春笋的嫩芽

调情

我喜欢你突然一个转身

投来淡淡的眼神

2013.3.11

雨后春笋点评：能看出小诗是信手拈来之笔，读来流畅，拟人化的句式给人灵动纤巧的感觉，但是整首诗歌，除过最后一句能撩动人心，其他没有特别打动人的的地方，不过，临屏之作，仓促和粗糙了一些也是有情可原。