|
仰观高维存在的眩晕 黎荔 2014年9月敦煌莫高窟数字展示中心开放后，莫高窟的开放和旅游模式是这样的：所有游客必须通过网络形式预约才能正常参观莫高窟，所有游客在实地参观莫高窟之前，必须首先在数字展示中心观看两部时长各20分钟的主题电影、球幕电影，然后乘坐摆渡车从数字展示中心抵达莫高窟，根据团队和散客分组后，由讲解员引导按照既定路线进洞窟参观。参观结束后再乘坐摆渡车返回数字展示中心。整个莫高窟参观活动用时由原来的120分钟延长为150分钟至180分钟，而游客在全部洞窟内的时间压缩到只有75分钟，最多只能观看敦煌现存492个洞窟中的8个。这种设置，是为了减轻参观活动对石窟遗址造成的压力，缓解敦煌莫高窟旅游开放与文物保护之间的矛盾，实现世界文化遗产敦煌莫高窟“永久保存、永续利用”的目标。 敦煌莫高窟经千年风雨正在消失，如何将它留下来？怎样在不伤害壁画的同时记录下所有细节？答案就是“数字敦煌”和“虚拟敦煌”项目的研究和实施。近二十年来，敦煌数字化保护团队对敦煌塑像壁画进行三维数据采集、加工处理及三维打印的技术创新，在国内外文化遗产数字化领域属最先进行列。文物的数字资料留存，都是比原件还要大的数据，一幅普通壁画的数字图片需要上千幅去拼接，拍摄一个雕塑，数字保护工作人员要拍摄800多个角度，然后再进行合成处理。也就是说，人眼的识别分析和机器视觉根本不在一个量级上。一幅壁画完成数字化往往是十几个G的文件，或可能达到300DPI，特殊用途里甚至要达到600DPI。洞窟不仅要完成雕塑三维重建，还要全部还原空间结构各项细节，连上面依稀可见的尘土都可以神还原，每一粒最细微的尘土都可以还原。 在这样的数据支撑下，敦煌莫高窟数字展示中心以数字化为基础，利用当代先进的信息技术和展示手段，通过全方位、立体化的虚拟洞窟场景，的确能够使游客感受身临其境的参观效果。甚至可以说，完全突破了人体的视觉有限经验，带来前所未有的视觉奇观。现实中，我们进到洞窟所见是有局限的，因为不可移动，但是数据展示可以做到360度来展示某个佛像，这在现场是根本看不到的。尤其是球幕影院，球幕电影《梦幻佛宫》是敦煌莫高窟经典洞窟虚拟漫游，使用六台具有超高亮度、超高分辨率的大型投影机进行影像投射，通过国际上最先进的无缝拼接技术，使得穹高18米、面积500平方米、360度环绕的球形银幕就像是一个整体，确保影像完整清晰，使观看者能够全方位地感受敦煌壁画的精美与恢宏，视觉效果惊彩绝艳、绝对震撼！但有一个致命的副作用，会使人产生眩晕感，不同的人反应程度不同，但都有某种眩晕产生。 其实，这几年虚拟现实（VR）、现实增强（AR）的蓝海吸引着一众科技公司的目光，大家都希望借游戏率先冲破VR/AR行业的坚冰。但事实上这根骨头并不好啃。现在VR类产品都还很初级，VR头盔丑陋而笨重，市场培育成本较高。其中最致命的一点是VR头盔/眼镜会使人产生眩晕感，而这种让大部分人难以忍受的眩晕几乎成为VR设备的通病。为什么VR这么火，但游戏永远都是过山车、滑翔伞等Demo。因为这样的演示能促使用户将眩晕感误认为是自己“晕车”，而不会将它怪罪于VR头戴设备。虽然配合一些跑步机等外设可以一定程度上缓解眩晕感，但是要正真消除这种症状还需要各种尝试。正是眩晕感从根本上阻碍了人们长时间沉浸体验的可能性，从而极大限制VR游戏的施展空间，以及VR场景应用行业的爆发式发展。 我是这么理解这个障碍的，有人说，镜子的真面目是一块的玻璃和后面的一层镀金属的膜，这是这个低维世界的事实，完全是一种二维观念，而忽略了一个重要的、关键的线索，镜子是向我们展示通往高维世界状态的物体，镜子可以带领我们实现某种维度的突破。日本当代艺术家、怪婆婆草间弥生，有著名的“无限镜屋”作品，在沉浸式的无限镜屋里，大量的不锈钢球通过相互之间的反射，以及和周围镜面之间的反射，营造出一种无限的感觉。置身于这样的无限镜屋，也是充满了强烈不适的眩晕感。观看草间弥生的作品，类似于从低维状态去踮起脚，试图眺望一下高维状态的某种样貌。我们这些低维的生物，根本无法承受高维能量的强大冲击啊！只能如同置身于令人眩目的深渊之中。 想起在盛传的科幻小说《三体》中，作者刘慈欣以匪夷所思的想象力，颠覆了我们惯常的宇宙观，从时间到空间，想象都奇诡到了极点。比如说，有关空间，刘慈欣认为，现在的宇宙，对人类来说还是一个待开发的巨大未知空间，但对高等级的外星智慧来说，早已是一片狼藉成一片废墟的战场，是一个已经被空间战争逐渐低维化逐渐扁平化的濒临枯竭的河床。宇宙在诞生之初是极为宏大的11维空间，三维空间与之相比简直就像监狱。在目前的三维空间里，还残存着一些四维空间的碎片，凡进入过那碎片的人，体会过高维空间的阔达，才能明白低维空间难以忍受的幽闭。 记得在《三体III：死神永生》中，在四维空间，由于空间中多出来的那个不可测度的维度，地球人类视觉看到的距离是完全不可靠的，“魔戒”用肉眼看去是一个隐约可见的小点，可能仍远在一个天文单位之外，但也可能已经近在眼前。在人类太空艇的航行所见中，“魔戒”显示出圆环形状，是突然显示的，由一个点瞬间变成硬币大小，最后人类太空艇从“魔戒”的圆环中穿过，完全没有逐渐增大的过程，而是瞬间突显。在第四个维度上，我们人类都是瞎子。因为我们在四维空间也无法感知和理解第四维，因为第四维对我们而言不可见，我们观察到的事物仍然是三维的影像。这就是三维生物在四维空间的旅行见闻。 目前，消费版VR设备推出速度之所以如此之慢，与VR头显会引起晕动症以及视疲劳不无关系，我认为这正是人类肉身的物理局限所在。在光速和高维空间中，掀起宇宙的面纱，向那终极之美遥遥相望。我想象未来宇宙中那灵态的飞行，会不会如同梵高的《星空》，所有的星星都膨胀着、颤抖着、旋转着，涌流奔腾，像是燃烧的火焰，却又散发出无边酷寒……要到达那个维度的星系文明，在那样的灵态飞行中的，肯定是数字幽灵，也即进入了生命虚拟化阶段的存在。随着中央计算机（超核）和虚拟世界的作用日益扩张，绝大多数实体生命必然都面临不可跨越的物理局限，而需要转化为虚拟生命体。文明的进化和转化，将成为以数据体为主体的全新社会体系。 没有高速算法、深度学习的能力，我不过是一个碳基低维生命，在敦煌球幕影院360度环绕舞动的飞天和菩萨中，无数密织的光点在那种无限延伸和纷繁动态感中，让我微微的眩晕和恶心，我是18米穹顶闪烁下这样一个自然形态旧人类，我的生存维度无法战胜我那些时常突然冒出来的想象奇观。我从来不怀疑我所想象或猜测的未来世界一定会变成真实，但我不知道是否可以鉴证那一天的到来。 |
|
|
