  盈尺之间意趣无穷—南通博物苑藏《李方膺杂画图册》赏读文/王晓媛
李方膺，字晴江，一字秋池，号虬仲。康熙三十六年（1697）生于南通州一个仕宦之家。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职。工诗、文、书、画，擅梅、兰、竹、松等，注重师法传统和师法造化，自成一格。其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为“扬州八怪”之一，有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等作品传世。南通博物苑收藏其作品30余件，这里和大家一起品读的是李方膺的一组《杂画图册》。 这组《杂画图册》被列为国家二级文物，共12幅，纸本，纵23.9厘米，横32厘米，分别画有梅、兰、竹、菊、松、牡丹、游鱼。在李方膺的传世作品中，我们常看到的是其大幅作品，有纵横跌宕的构图、豪放的笔墨、元气淋漓的气力。然而，册页小品亦是李方膺所爱，一花一叶一世界，虽然只是盈尺之间，却照样引人入胜，意趣无穷。 此图册创作于己巳年，即乾隆十四年（1749），李方膺时年53岁。李方膺三历宦海，入狱、复职，几经坎坷。乾隆四年（1739）其父李玉鋐卒于南通，李方膺丁忧回故里，家居奉母。过了不久老母又去世，奉养接着丁忧，在家乡一待就是六年。这六年，他静心于绘画，画艺大精。比李方膺年长而与其结成忘年交的通州名画家丁有煜曾说：“（李方膺）谢事以后，其画益肆，为官之力，并而用之于画，故画无忌惮，悉如其气。”作此图册时，正值李方膺艺术达到炉火纯青之际。 图册中有《墨梅图》一幅。李方膺一生爱梅，也最擅画梅。梅高洁、神圣、正直，梅亦人，人亦梅，这也是文人画最鲜明的特色。李方膺于寓居院内种植梅花，取名梅花楼。他画梅花，“日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神，达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范”。郑板桥在李方膺逝世五年后所作的《题李方膺画梅长卷》中如是说。此幅梅花新枝古干，昂然傲上，夹杂飞舞，暗香浮动，隐约一种兀傲不平和骨骼铮铮之气。画面上方自题诗：“铁干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾师。画家门户终须立，不学元章与补之”，款“己巳正月写于梅花楼”，钤印“半躬”（白文）、“平生知己”（白文），“平生知己”这也正是李方膺爱梅的最好诠释。 《梅竹双清图》（图1）充满了耐人寻味的意趣，一枝梅，一竿竹，寥寥数笔，跃然纸上。梅干蜿蜒斜伸，如游龙惊蛇，枝上梅花凌空盛开，冰妍隽秀，楚楚动人，一竿瘦竹横穿而过，数片竹叶，随风摇曳。淡墨画梅，浓墨绘竹，质朴而无华。画幅虽小，但用笔大气，梅竹高雅之气完美地表现出来。画面左上题：“梅竹双清。”李方膺为官期间，勤政爱民，廉洁清贫，经历了宦海的沉浮，看尽了官场的黑暗腐败，李方膺将心中的美好愿望挥写在这尺幅之间。 图2 李方膺 兰花图之一 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 图3 李方膺 兰花图之二 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 图册中绘有两幅《兰花图》（图2、图3），其中一幅兰花从画面右上方飘逸而下，此幅构图独特，潇洒隽秀，有花歌叶舞之姿，落款：“李晴江写于安庆山谷祠”，白文钤印：“大开笑口”。另一幅兰叶舒展柔和。前幅笔致秀丽淡雅，清新明快；后幅细腻温馨，祥和安逸，两幅笔简意足，均于秀丽中见其豪爽之气。 图4 李方膺 松之一 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 图5 李方膺 松之二 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 李方膺爱画狂风中的苍松，而图册中的两幅小品松（图4、图5），各绘一杆松枝，苍劲有力，松针坚挺硬直，虽未画风，却将松的敦厚拙朴与秀丽可人描绘得淋漓尽致。其中一幅垂下的松枝，转折起伏，垂而不泄，筋节有力，画面右下题：“尺寸枝头著墨痕，全身不见白云封。画家何苦老心力，指点工人涧底松”，朱文印“仆本恨人”。另一幅松枝，墨色淡雅，显氤氲之气，有超凡脱俗之感。画面右上题：“苍髯铁爪欲飞扬，肯与人家作栋梁。记得石桥明月夜，一溪龙影伏苓香”，白文钤印“翰墨苍头”。 图6 李方膺 游鱼图 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 另有一幅《游鱼图》（图6），绘鱼二尾，一大一小，跳跃于水中。画面虽无水，却使你感到海阔天空，碧波荡漾，生动地描绘了鱼儿的鲜活姿态，造型准确，生动有神，运笔洒脱。这也正如李方膺豪放、不拘一格的个性，画中自题诗：“雕虫小技墨痕枯，万里长风兴不孤。天地合成如画匣，江湖展看化龙图”，款：“己巳正月晴江写”，朱文印：“臣非老画师”。 图7 李方膺 墨色牡丹 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
图8 李方膺 秋菊图 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 花之美在气质在神韵，其生命永恒的内涵中包容着真、善、美可贵的品质，图册中《墨色牡丹》（图7）和《秋菊图》（图8），即表现出李方膺温婉沉厚的一面。画中牡丹妩媚动人，以淡墨晕染花瓣，浓墨点蕊，几片枝叶深墨勾茎，墨色的变化突显出牡丹优美的立体感和灵动的自由空间感。紧挨枝干有一朱文印“何妨百不能”，与画面相辅相成。《秋菊图》则是从上方出枝，花与茎叶浓淡相间，简括传神，菊花的质朴跃然纸上，画面右上方题诗：“味苦谁能爱，寒香只自珍。愿将潭底水，普供世间人”，两方钤印，一朱一白：“李方膺”“虬仲”。牡丹、菊花从古至今一直是绘画作品中永恒题材，因其体现的是一种信仰，这两幅小画也正是李方膺人格心灵的写照。
图9 李方膺 墨竹之一 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
图10 李方膺 满谷春风 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
图11 李方膺 墨竹之二 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 李方膺的书法，早期是帖学一派，学董其昌，此是“二王”一路。从这组杂画图册的题款中可以看出，在这一时期，其书法日趋成熟，个人风格突出，平直但又奇崛，书法与画有机地结合，相得益彰，使得画面更加淋漓酣畅、生机勃勃。 12幅小品画，构图简洁，主题突出，画幅虽小，笔墨不小，精神不小。梅的兀傲、兰的灵气、竹的挺拔、鱼的灵动、松的拙朴以及牡丹的妩媚、菊的质朴，都集中在这尺幅大小的画面中，充满了精致且耐人寻味的意趣，这正是这组杂画图册带给我们的深远艺术魅力。 作者系南通博物苑馆员 来源：《书画世界》 2014年第5期 P12-17，98页 |
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图1 李方膺 梅竹双清图 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
