  大连市诗词学会西山湖书画院院长：王玉波墨宝  晨崧先生墨宝      洪敏国学 诗刊编委   诗学眉批选（001） 作者：无以为名 001对“三仄尾”的认识误区 【现象】 近来偶阅某些关于教授诗词基础知识的公众号，发现以讹传讹，差错很多。比如最常见的一个所谓的知识点就是：“三仄尾和三平调，是古体诗特有的。近体诗要尽量避免出现三仄尾和三平调”之类的告诫。言之凿凿，煞有其事。请问：近体诗产生之后，从唐代到现在，无论五七言律绝，使用“（仄仄）平平仄仄仄”句式的近体诗，多如牛毛。这种拗句，已经接近准律句，前人谁说过写近体诗要“尽量避免”？真不知道，这些公众号的作者依据的是什么，对近体诗中灿若繁星的三仄尾句式熟视无睹，闭着眼睛信口开河。 【眉批一】 王力关于“平平仄仄仄”的统计 王力《语诗律学·近体诗》第九节“平仄的特殊形式”附注中说：“.……我们曾把《唐诗三百首》里仄起五言律诗作了一个统计……在总共五十首中，有二十五首的尾联出句（第七句）是用特殊形式的……总计起来，在五十首当中，尾联出句的平仄是：平平仄平仄，二十四首（占百分之四十八）；仄平平仄仄,十首（占百分之二十）；平平仄仄仄，八首（占百分之十六）；平平平仄仄，七首（占百分之十四）；仄平仄平仄，一首（占百分之二）。由此可见，所谓'拗’，倒反过来应该是'正’，而我们称它为子类特殊形式，也不过是取便陈说而已。” 根据王力对《唐诗三百首》五律尾联的统计，“平平仄仄仄”的使用率居然比正格“平平平仄仄”还要高出两个百分点。王力甚至认为“所谓'拗’，倒反过来应该是'正’”。你还要叫人家“尽量避免”？ 【眉批二】 王力对“三仄尾”的认识 王力《诗词格律·古体诗的平仄》曰：“有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句……具体做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且还用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。（b）平仄平。（c）仄仄仄。（d）仄平仄。……” 王力《诗词格律概要·古体诗的平仄》曰：“就五七言的三字脚来说，就有下列的四种格式：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平。……在四种三字脚当中，最常见的是平平平，叫做三平调。三平调是古体诗的典型。” 在这两本书中，王力只提到“三平调”是古体的典型，但无一字提到“三仄尾”是古体诗的典型，也无一字提到近体诗需要“尽量回避三仄尾”。 【眉批三】 王力关于两类“三仄尾”观点的修正 《王力全集》第十八卷附录一《诗律余论》中说：“当年我写《汉语诗律学》的时候，只参考了董文涣的《声调四谱图说》，近来逐渐参考了其他的书……..本文所谈到的书大致有下列几种：（1）赵执信《声调谱》（前谱、后谱）。（2）王世禛《律诗定体》。（3）王世禛《五代诗话》。（4）何世璂《然镫记闻》。（5）严羽《沧浪诗话》。（6）谢榛《四溟诗话》。（7）王夫之《姜斋诗话》…….”。 他在《诗律余论》中进一步说：“平平平仄仄（这是五言平起的正格）可以改为平平仄仄仄；似乎可以证明'一三五不论’。但是，第三字改仄后，第一字不能再改仄，否则变为仄平仄仄仄，就落调了。可见'一三五不论’的口诀仍旧是不全面的。” 王力又在此文中的“落调”句下又补充了一个小注：“关于这一点，我在《汉语诗律学》、《诗词格律》、《诗词格律十讲》里都没有交代清楚，以后当考虑补充。再着，这种落调的句子，盛唐时也有。如杜甫《送远》：'别离已昨日’，但赵氏注云'拗句。中唐后无’作为常规来看，赵氏还是对的。” 根据上述两段话，王力承认了因参考资料少，当初写书没有交代清楚，现在进行补充说明。主要是对“平平仄仄仄”和“仄平仄仄仄”两类“三仄尾”，区别对待。他明确说“平平平仄仄，可以改为平平仄仄仄”，只不过“仄平仄仄仄”不行，应该视为“落调”。（王采纳的是赵的观点）。 【眉批四】 赵执信、翟翚对“平平仄仄仄”的认识 赵执信《声调谱·五言律诗》云：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必有二平也”。另外《声调谱》在举例论述中，对“星临万户动，月傍九霄多”（《春宿左省》、“亲朋尽一哭，鞍马去孤城”（《送远》）等例句，连拗句都没有标注。 翟翚《声调谱拾遗·五言律诗》举杜甫《秦州杂诗》“萧萧古塞冷，漠漠秋云”，注上句曰“拗句”。 作为对近体平仄声调开展系统研究的先行者之一，赵执信认为“平平仄仄仄”，乃律诗的常用句式，这种常有句式，让他都觉得没有必要在举例中去标明是“拗句”，换句话说写律的，没有一个人会不知道。翟翚比较认真，作谱的时候，仍标出了“拗句”的字样。 对于“平平仄仄仄”这种句式，赵和翟均认为是拗句。赵更明确，认为它是律诗的常用句式。 【眉批五】 赵执信、翟翚、王楷苏对“仄平仄仄仄”的认识 赵执信在《声调谱》中举杜甫《送远》诗“别离已昨日，因见古人情”为例，注上句曰“拗句，中唐后无”。 对此，翟翚提出不同意见。他在《声调谱拾遗·五言律诗》中举杜甫《空囊》诗“世人共卤莽，吾道属艰难”句，注上句曰“赵谱谓中唐后无此调，亦非。证例在韩愈、裴说诗”。又举韩愈《独钓》诗“露排四岸草，风约半池萍”、裴说《道林寺》诗“寺分一派水，僧锁半房山”为证。 王楷苏《骚坛八略》曰：“又如'仄平仄仄仄’，律诗中落调也，非拗也”，他只承认“平平仄仄仄”为拗句，明确不承认“仄平仄仄仄”为拗句。 对“仄平仄仄仄”， 赵和翟虽都认同是拗句，区别在于对其使用的时间下限看法不同。赵认为中唐后没有这种用法，而翟认为说得不对。至于是否能在近体诗诗中使用，谁都不明确。 而王楷苏则不同，他态度明确，认为“仄平仄仄仄”为落调，不属于拗句，所以近体诗不可使用。 【眉批六】 李宗文对两类“三仄尾”的认识 李宗文《律诗四辨·变粘第三格》曰：“右一格（平平仄仄仄），唱句连三仄，而对句自粘。” 《律诗四辨·变粘第二格》曰：“右一格（仄平仄仄仄），唱句叠四仄，而对句自粘”。 从李宗文的分辨看，他是主张两类三仄尾，都可用于近体诗。 【归纳】 综上所述，“三仄尾”有“平平仄仄仄”、“仄平仄仄仄”两种形态。取比较主流的观点：近体诗从无“需要尽量回避三仄尾”一说。其中“平平仄仄仄”，还是近体诗的常用句式，是与“平平仄平仄”一样的特殊拗句，几乎可以等同于“准律句”。至于“仄平仄仄仄”，因争议颇多，有以落调视之，所以应全面认识，谨慎使用。 文章来源：无以为名先生提供。 |
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