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庚子岁初避疫家中，为《青少年书法报》策划、编辑了一个老先生系列，总题为“落霞孤鹜”，选用了甘孺先生的同名书法作品作为报头。尽量避免用今天的视角、语境对老先生们进行过度的诠释，编者的作用就是找出合适的作品及文字，然后任由读者自己在静室中同先生们悄悄的交流。当然，偶尔也会请来他们的二三好友参与到这种交流中来……
金意庵(1915.10.27-2002.2.7)，北京人，原名爱新觉罗·启族。满族，乾隆皇帝长子定安亲王永璜后裔。书法家、画家、篆刻家、诗人。幼承家学，曾授业于杨钟曦学习诗文，后又拜溥儒先生学习书画。2001年获中国书法家协会颁发的“中国书法艺术荣誉奖”。历任中国书法家协会第一、二届理事、篆刻艺术委员会委员，西泠印社社员。吉林省书法家协会名誉主席，吉林省文史研究馆馆员，白山印社社长，吉林师范学院教授等。作品曾赴日本、新加坡、加拿大、菲律宾、韩国、英国、美国、法国及中国香港、澳门、台湾等地区展出并被收藏。
启功先生在《金意庵诗书画印集》序中写道“金意庵先生夙耽书画，兼长铁笔，数十年来无一日不亲翰墨，其书法宗二王，参以宋元遗意。于今论书派之安雅者，于意庵一无间言。诚由学养深醇，诗文杰出，通于书画、金石，遂能不染俗格。”——金意庵论书诗—— 画枇杷题句 一九八一年二月 东山佳品白沙种，累累秋蕾冬始花。春实夏熟传画法，日新又日永无涯。 除夕画《岁朝图》 一九八二年二月 寒斋虽陋不清贫，案上红梅已放春。书画累身债未了，何来余事作诗人。 半日学颜半日思，相兼遒婉最堪师。松禅信是平原法，雄迈书风匡媚姿。隶分初试亦非易，入室实难见各家。雁尾蚕头学不尽，应知汉法本无涯。金文甲骨两兼之，用笔如锥学卜辞。坠地天花求布局，茫情殷礼在于斯。访碑读帖欲何之，铁砚磨穿应笑痴。三十年来勤请益，方知心手两相师。鹅池尽墨论深功，率尔操觚便不同。欲度金针思变格，书乡家法换颓风。书画合参不苟同，亦趋亦步谓新风。千方百计翻花样，不出东邻手掌中。笔墨应随时代风，旁门左道莫推崇。拾人余唾终卑格，切戒盲求沧海东。简书笔法楷萌生，篆隶相兼又草行。寄语创新应悟此，如何演变待争鸣。南帖北碑经网罗，有唐简化启先河。莫言取法求卑下，倡导名家定不讹。为求通俗效经生，字字珠玑照眼明。下里巴人亦可取，阳春白雪误浮名。绚采芝泥志雪鸿，奏刀运腕笑匆匆。宗秦法汉抉糟粕，欲借他山实铸工。石田凿破三千顷，篆刻依然鲜劲遒。拨蜡灯光足效法，旧传彝鼎不须求。 丁卯之夏，应市博物馆之约，小聚江滨，留墨以存。缅怀先辈成君多禄、宋君小濂、徐君鼐霖有感。
盛世怀三杰，诗书启后贤。豪情抒壮志，畅叙乐稀年。黑水当香墨，白山作素笺。桑榆尚未晚，纵笔写新天。门外喜江横，忝随四老行。墨池书盛世，诗笔赋新声。流岁奉无我，余年献有生。抛砖堪引玉，故敢效嘤鸣。 注：四老指赵君玉振、那君致中、刘君廼中、余忝列第三未敢称老焉。意庵先生乃我吉林书坛之宿儒，虽无著述，而有诗、书、画、印『四绝』之誉。至于日常谈吐，多有精见。胸藏锦绣，时备绚彩，嘉惠吉林后学者多矣。其中，尤以先生向不挟秘自珍而坦言心得之襟怀，令后学感佩无已。余迁居长春之前，舍于吉林，每于归省之暇，即先行拜谒金、刘二老。时先生府第尚狭迫，然不减热情及谈兴，余亦融融而乐之焉。某日，先生示其新作，自言：『不使手熟，常思令之生。』余初知斯语出于董玄宰，及印证其所作隶字，乃悟知此『生』非谓彼『生』。多种书体风格皆有其生熟之道，若无自得，岂易言之。 先生熟知民国时世俗及名贤掌故，余甚乐预闻。而先生讲至味浓，亦或庄谑并具，知识与趣味争辉，茶香共笑语怡性。昔人有如坐春风之美，殆斯之谓耶？ 先生醉心艺术，虽年事渐高，而其心意尚在青年，每有佳诗，必吟诵以飨，间以释言。余甚解其属意，感慨而心向往之。先生记忆奇佳，纵多年之旧作，亦能随口而出，声调抑扬尔雅，自足而能益人，不必言教，而已潜移默化矣。 
又于三十年前赴金陵公干，余曾陪同先生谒中山陵，访六朝遗迹。彼时先生童心大发，欲攀至天禄之背以拍照留念。余乃力托先生上之，终达心愿。不知是照片今尚在否？此艺术家之情性，自非俗叟顽童可比。其后偶然谈及，先生尚且乐之。 先生善书，工篆、隶、楷、行，成名既久，尚不自满。其隶书兼取汉简，即余识荆后之变化出新。 余尝闻先生论言某名家取法汉简之得失，颇示己志，盖不欲步人后尘、不欲与人同也。名家识见，出新与谨避俗一之焉。 余有先生所治白文印二枚，自然而古厚，甚爱之，至今尚时时摩挲，以思当年之情景也。 今值先生百年诞辰，吉林得先生霑溉之后学欲为之纪念，拟整理先生遗墨付梓行世，余乃陈往事及印象数端，并为感怀也。 三惜草堂主人筹办金意庵先生百岁冥诞，知我与有旧，嘱写相关文字。我记得见过先生有几次面，可一查备忘录，实际就面一回，在烟台，一九九一年六月。 当我见到这位过去时的世袭王爷，我突然好像明白胡适当年见溥仪的心情。我当然没有欲行大礼的念头，但我表现出的谦恭，金先生大约是感觉到了，因此，我们很投缘。 金先生的容貌，有点象画像中的乾隆。我冒失说出我的感受，金先生笑着回了两个字：『岂敢。』 我略知道伪满的历史，几次引出话题，先生总王顾左右不言语。后来他似乎也觉不好意思，突然笑着轻声说：『我见过你的乡人郑孝胥，是某年春节，我当时年纪还小。他从袖子里掏摸出一颗鲜红的橘子给我，说这是福州的橘。』金先生说的福橘我当然很熟悉，早年也尝过，想不到郑孝胥送小王公的礼是这个，而且只有一颗。近年我离乡北居，没有了福橘的消息，也不知道它安然否？但如今我每每想到它，就同时想起金先生当时的表情，还有那位集败笔之大成的送橘人。
我与意庵先生（节选） 1978年2月，我结束了两年多的知青生活，从桦甸县的农村招工回城到吉林市的吉化公司一0二厂当工人。因为会画画，暂借到厂工会帮助搞宣传。一0二厂在江北的龙潭区，上班仅几个月，就结识了同在龙潭区一个街道办的小工艺美术厂工作的金意庵先生。相识过程很简单：我厂工会一个师傅的爱人，就是金老所工作的那个小美术厂的负责人。那时的金老还不是著名的书法家，只是一位在街道家属厂会写字的老师傅。金老此前由于历史出身问题在铁路的一个锻造车间当翻砂工。退休后来到这个小家属厂，为这里的工艺美术产品——吉林市特有桦树皮画上题写画名。桦树皮画即是利用桦树皮斑驳的自然图案镶嵌成风景画，再将衬板刷上白色，写上题目，如『高峡出平湖』『岱宗旭日』等。金老和另外一位师傅，每天要分别将高高一摞装入玻璃框前的画板题上字。我每次去金老处，都会看到他身边码放的这些工作件。但我从来没有仔细看那些工艺品，金老也从来没在我面前给那些画题字。在我俩各自的内心大概都认为，那只是干活，与书法艺术无关。袁武画 我每周要上金老那几次，一般都是在午休时，去得早时会看到金老在工作台上吃从家里用饭盒带来的饭，去得稍晚些，会赶上金老伏在工作台上打盹。金老午睡很轻，只要我一走近他，就会醒来与我打招呼，因为同屋里还有其他人在午休，所以我们呆在一起时，除了很少的低声交谈，多是长时间的默不作声，一个在宣纸上静静写字，一个在桌子边静静地看字。金老有哮喘病，平时喘气很重，起伏很大，可是每每写字时，却是心平气和，气喘均匀，而执笔管的手却重了起来，此时会看到笔锋沉稳而有弹性地在宣纸上行走：一点、一竖、一撇、一捺，随着笔毫与纸摩搓的声响而显现，缓慢、稳健，不是感觉的力度，而是实实在在的力量抵在纸上。我不懂书法，不知金老书法艺术的渊源和出处。但金老写字时的神情、气韵、指法和墨迹，在那一个又一个安静的晌午、在我年轻的心田中留下根深蒂固、清晰不褪的烙印。如今我经常会看到许多貌似金老书法的伪品，虽然字形结构有模有样，但那笔法、那节奏，无论是提还是按，没有一点金老的迹象。因为浮躁的心态，无法追溯金老当年那安然、平坦的心境。那时金老每每写字，不是在还账，因为没人要字，更没人买字。那个年代知道这些字是书法的人很少。金老是因为懂书法，爱书法，会书法，才在这工作的间歇时，挥笔不辍。更是因为我在场，才一幅复一幅地写着各种内容不同、字体不同的条幅或对联。因为毕竟是金老的书法促使我常常拜见他。那个时候我一直认为金老不厌其烦地写字，一是在练字，二是在给我示范，现在想来还有第三个原因：那个年代金老是寂寞的！经过文革后的七十年代，大多数有文化有知识的人内心都是孤寂的，而现实又是艰辛的。一九七八年的我和意庵先生，应该说都处在个人生活的低谷中。那年，我和几百名知青招工回城，分配在一〇二厂。大多数人都很快被安置为『化工』并派往南京去实习。而我却以搞宣传的名义在厂工会『以工代干』，每天干着与美术有关的杂事。很多好心的师傅都劝我别这样混，既不能提成干部，也不能这样永久地搞宣传。会把真正做工人的本事给耽误了。可是，我的本意不是想混，也不想当工人，是想利用这个机会练习绘画基本功，要考美术学院。那个时期的我每天压力很大，既要在厂里干许多没有规律，也没有大用处的事务，如宣传画、画廊报、食堂和办公室的装饰画，甚至还画了几幅相同的全厂的车间厂房分布状况的鸟瞰图。同时，又要悄悄地练习素描、色彩的写生和文化课的复习，更大的压力是来自在厂工会帮忙这个名不正言不顺的工作岗位，每天都有寄人篱下的尴尬感觉。我和金老的家都在市内。那个时侯，因为交通不便，江北与市内距离是很远的。我每天要骑一个多小时的自行车才能到工厂。而金老每天却要用两至三个小时，通过公交车和步行交替行程才能到达单位。因为金老倒几次车所到的终点，还离那个小街办厂三里地之遥。金老每天上下班要徒步往返这三里地的距离。特别还有一里多地是远离马路的土路。晴天坑坑洼洼，雨天泥泞不堪。记得一次午间去看金老，因为突然下大雨，我被阻隔在那里，直至下班时间，和金老同路回家，本想用自行车带他到公交站，但金老不会在我骑车行驶时坐到车后架上，只好由他先坐上，我再蹬车。但因为金老体重，又因车轮在泥泞中，不能马上蹬走，试了几次，不能带上金老骑车而行，索性只能推着自行车陪金老在烂泥中同行，短短的一里多地，我俩走了两个多小时。我至今还记着那个雨后黄昏，我们在泥汤中歪歪斜斜一个扶着车一个拽着车架子，一路走去的情景。泥泞中涉路的我们没有斯文，没有思想，更没有感受，是麻木的，是茫然的。那条路不是我徒步最长、最难走的泥浆路，却是我最难忘的。无论是经历风雨的金老，还是已尝到世态艰辛的我，在那拖泥带水的行走间，心境是凭天由命的，是面对现实的，那时的我们真不知道有怎样的未来。那时的我们惆怅若失，彷徨迷离。只能是苦难、平庸地活着！
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