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首先，我想声明一下，本文不是《日光流年》的宣传文字，我没有替阎连科先生宣传的义务，因为，我不认识他，他也不认识我。 其次，我想补充说明一下，我的分析都是基于创作的角度，假如无意于创作，或者不想从文学艺术方面去解构一篇作品，可以忽略不计我的文字。 最后，我还想再复述一点，作品与读者是有相互选择性的，不会有一篇作品适合所有的读者，同样道理，不是每个读者喜欢每部被称为经典的作品。 作为一个码字人，读《日光流年》对我的触动还是挺大的，这部作品给我触动大的主要有三个方面：一是完全倒叙的结构，以至于让我怀疑，作者是先写完全文后，再把章节秩序完全颠倒过来。这部作品反过来读就是我们正常的写作顺序。二是独具个性和特色的修饰手法，将世间万物都写动了，日光可以打在身上，自然，孕妇隆起的肚子也可以打在情敌的眼里，这样动作化类比随处可见，三是环环相扣的故事设计。本文重点分析故事设计。 我们作协阎主席说过，小说写故事就是写事故。这句话开始听起来有点怪，仔细分析一下，就能明白其中的道理，事故就是冲突，没有冲突自然也就难以有故事，或者说，故事不吸引人。 小说从后往前共分五章，也就是三姓村四任村长的故事，每任村长自然是一段或者几段事故，故事都是围绕如何延长三姓村人寿命开始的。 第一任村长杜拐子杜桑，他会一些医术，他鼓励村人疯狂地生孩子，他的理论是，只要生的比死亡的多，三姓村就不会消亡。由是在村长的要求下，男男女女疯狂地做着造人运动，村里的孩子出生率达到了高峰，即便如此，村长解决不了三姓村人活不过四十的现实，最遭人憎恨的是，很多女人被男人折腾得了妇科病。在临死前，杜拐子村长让全村孩子进城去看父亲卖皮度日，并要求他死后，尸体在村里多放些时日，以便让村里的孩子们感知死亡，养成面对死亡的勇气。 第二任村长司马笑笑，他是主人公司马蓝的父亲。司马笑笑一共有六个儿子，前面三个是侏儒，第四个儿子是司马蓝。他知道杜村长的育儿计划虽然能带来新生命，可它解决不了活不过四十岁的问题。他看见周围长寿村的村民吃菜籽油，于是，他要求村民们种油菜，通过换胃里的食品来延年益寿。可惜，他们赶上了三年自然灾害加上飞蝗蔽日的天灾。油菜颗粒无收，村民们都快饿死了。他先是带领村民找粮食，包括将妹夫杜言家私藏的粮食找出来分给村民，万般无奈的情况下，他只好将村里的种子当粮食分给村民以拯救眼前的饥荒。 在准备分种子之前，司马笑笑做出了非常有悖人伦的决定，不给村里那些弱智残障的孩子分粮食，以便将仅有的粮食分给健康的人。这真的是一套灵魂答卷。合理但是不合情。司马笑笑失败了，虽然残障的孩子没有分到粮食，但是，家长还是把孩子们领回了家。不久之后，村民们开始理解司马笑笑的苦心了。在一个女人们都上山挖菜的日子，男人们顺从了司马笑笑，当女人们回家后发现家里少了孩子的时候，开始她们还哭闹着，很快，她们就参与到打乌鸦和野鸭的活动中，村民们吃上了一顿乌鸦和野鸭肉。 殊不知，这些乌鸦能从天上扑落到地面，那是因为地面有人肉，肉是那些残障孩子的，他们被父亲遗弃在山沟里，尸体招来了乌鸦。尸体被女人和孩子掩埋起来了，村里又断粮了，眼看着麦收还有二十多天。 司马笑笑得了候堵症，就在他临终前，他为村里人做出了最后一个决定，将他的尸体放到山沟里，引乌鸦们啄食，村民们集中起来打乌鸦吃肉。司马笑笑最后给村里人提供了一顿饱饭。 第三任村长是蓝百岁，他把饿死人的过错都怪罪到司马笑笑种油菜这件事上，他想到的办法是换土，即把全村的土地翻一遍，让新土盖上地面上的旧土，就能改变三姓村人寿命活不过四十的现状。可翻土是一个天量的劳作，假如三姓村人将土地翻一遍，预计要十几年的时间。 在一次外出卖皮的活动中，他看到公社里的卢主任领着乡里的劳力在隔壁村改造梯田，在司马蓝的帮助下，他求卢主任将劳力派到三姓村来翻地。为了留住杜主任，他让司马蓝的姑姑伺候卢主任。地翻了一半，卢主任把人马拉走了，因为，三姓村在地图上不属于这个公社。后来，司马蓝将自己的未婚妻即蓝百岁的女儿蓝四十让出来，让他伺候卢主任，卢主任让人将三姓村的地翻完了。 新翻的土地因为缺少养分，村里荒了几年，后来虽然土地算是复原了，可翻地仍然没有解决三姓村人短命的事实依然存在。蓝百岁上吊死了。 第四任村长是司马蓝。他父亲在临终前告诉他，也许换水土能解决三姓村人短命的问题。蓝百岁换地失败了，当上村长的他决定开始换水，即把六十公里外灵隐渠的水引进村。工程进行了一大半，在土地承包的春风中，人们再也听不进村长的号令了。他们丢下工程进程做着小买卖。 有些人家盖起了瓦房，可死亡的威胁仍然笼罩在村庄。即便他们挣到的钱可以给候堵症人做手术，结果还是逃离不了人财两空的命运。在司马蓝也得了候堵症的时候，他央求蓝四十进城卖身子给他治病，蓝四十去了，司马蓝治好了病，他重新带领村人将余下的工程完工了。 在水即将进村的时刻，蓝四十得病死了，司马蓝抱着蓝四十死了。水进得村里，人们发现，引进来的是城里的污水、废水。 三姓村即将准备上任的杜姓村长也淹死在污水中。 《日光流年》是阎连科争议最小的一部小说，阎连科都不奢望一般的读者能把这部书读完。说心里话，这本书真的难读，读完之后的心理阴影面积之大难以描绘。 只有跳出故事的圈子，站在文学的角度去研究故事，这还是非常有研究价值的。假如你对创作感兴趣，建议你看看。尽管故事中虚构的成分比较多，但不可否认的是，故事取材于特定的时代背景，也就是说也算是有资料源头。每个大小素材都有其出处，不过，小说家将四方八面的素材聚拢到了一起，这是文学创作必须的能力。 《日光流年》与《活着》一样都是悲剧故事，《活着》始终给人以光亮，《日光流年》带来的差不多都是绝望。也许只有绝望和悲剧才会让人印象深刻，这就是有些作家长期浸淫于此的重要原因吧。 朱晔（古磨盘州人） 安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会会员；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版260万字。 已出版作品 历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》 旅行随笔（2部）：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》 长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》 期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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