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作者：诗道骏言 古人对律诗中对仗的类型有多种说法，比如，王昌龄认为对仗有五种，上官仪、皎然认为对仗有六种或八种，李峤《评诗格》认为有九种，《文笔式》说有“十二种对”，遍照金刚的《文镜秘府论》居然总结出“二十九种对”。我们今天介绍律诗中常见的几种特殊对仗类型。  A首联、颈联对仗的“偷春格”有一种律诗，它的第二联该对仗而不对仗，对仗却跑到了不必对仗的首联，该对仗的第三联照样对仗，这样，好像第一联急于表现自己，提前透露春光一样，所以，这种特殊的对仗格式被称为“偷春格”。例如：杜甫的《一百五 日夜对月 》 : 无家对寒食 , 有泪如金波。 研却月中桂 , 清光应更多。 仳离放红蕊 , 想象嚬青峨。 牛女漫愁思 , 秋期扰渡河。 王勃著名的《送杜少府之任蜀州》也是偷春格的五律。 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾襟。  B联和联对仗的扇对（开门对、隔句对）有一种律诗的对仗安排比较奇特，首联两句构成一个相对完整的意义单位，颔联两句也构成一个相对完整的意义单位，这样，第一句和第三句形成对仗，第二句和第四句形成对仗，表面上看，好像是隔着一个句子形成对仗，实际上是，以一联为单位，首联和颔联正体形成对仗。这种情况，叫做扇对（像扇面展开一样的对仗，也叫开门对，或者隔句对）。例如： 白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 : 续缈巫山女, 归来七八年。 殷勤湘水曲, 留在十三弦。 苦调吟还出, 深情咽不传。 万重云水思, 今夜月明前。 这首诗，第三联依旧对仗，特殊之处在于：分别看，第一句和第三句对仗，第二句和第四句对仗；合起来看，第一联和第二联形成整体的对仗。 再比如，郑谷的七律《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首 》: 昔年共照松溪影 , 松折碑荒僧已无。 今日同思锦城事, 雪销花谢梦何殊! 乱离未定身俱老, 骚雅全休道甚孤。 我拜师门更南去, 荔枝春熟向泸渝。  C一句之内玩对仗的当句对（句中对、四柱对）当我们把目光从律诗整篇的对仗转向对仗句内部时，我们还可以发现，有些对仗联的出句或对句范围内，诗人还可以玩一些小技巧，即让句子内的词语和词语之间形成对仗，这种对仗句内部的词语对仗现象，通常叫做“当句对”或者“句中对”“四柱对”。 五律的例子，如杜甫的《奉送崔都水翁下 峡》: 无数涪江筏, 鸣挠总发时。 别离终不久, 宗族忍相遗。 白狗黄牛峡, 朝云暮雨祠。 所过频问讯, 到日自题诗。 从全篇看，这首五律只有颈联一联对仗，属于“蜂腰格”。但是，从对仗联内部看，却另有机关，那就是，颈联出句内部“白狗”与“黄牛”相对，对句内部“朝云”与“暮雨”相对，呈现出一种当句对现象。这样，出句与对句对仗，两句内部还有微观的对仗，一联之内形成双重对仗关系，这是一种奇特的文字技巧。 七律的例子，如白居易的《寄韬光禅师》: 一山门是两山门, 两寺原从一寺分。 东涧水流西涧水, 南峰云起北峰云。 前台花发后台见, 上界钟清下界闻。 遥想吾师行道处, 天香桂子落纷纷。  老白这首诗，整体上看是三联对仗，超额达标了。局部看，又大玩了一把“当句对”的技巧，三联对仗的六个句子，每句内部又都有对仗，“一山门”与“两山门”、“两寺”与“一寺”、“东涧水”与“西涧水”、“南峰云”与“北峰云”、“前台”与“后台”、“上界”与“下界”，都是两两对仗，造成了一种特殊的趣味。 当句对是一种特殊的对仗技巧，可以提高声音和视觉上整齐美的程度，但是，也应该看到，这种对仗方式又几乎必然造成用字重复，突破律诗不用重字的戒律。艺术的标准，从来都是辩证的，不是绝对的，此又是一例。 D错综对（交股对）对仗句还有一种特殊现象，就是出句和对句应该相同位置的词语形成对比、对偶关系，但是，有时候诗人却打破这个定律，故意把意思上相对偶的词语放在不对称的位置上，形成词与词交错相对的局面，这就是错综对，也叫“交股对”“交络对”“犄角对”或者“蹉对”。例如：李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠 》 裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 这首诗，颔联颈联对仗，中规中矩。但是，首联粗看不对仗，细品却是运用了错综对的技法。“六幅”与“一段”、“湘江”与“巫山”在不同位置，意思上形成对仗，“裙”对“鬓”、“拖”对“耸”、“水”对“云”，这是正常位置的对仗。这样，出句和对句形成错综交叉的奇特对仗格局，是一种隐蔽性的对仗句。  本文所谈，“偷春格”“扇对”属于篇章格局方面的特殊对仗，“当句对”“错综对”属于对仗句内部的特殊技巧，它们是处在不同层面上的特殊对仗格式。 要当格律通，莫做格律控！ |
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