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写作就像美国的两党民主制度。左边是那些随意写故事的人，或者是凭直觉写故事的人;而右边则是根据精心设计的大纲来写故事的人。 如果你是两边都认可的温和派，那你差不多搞清楚了作家的写作过程，即他们是如何在大脑中构思出故事，并且将其落实到纸面上的。 其实这两方交集甚少，至少关于写作是这样的，但双方却一直争论不休。 凭直觉写作的作家声称，列提纲剥夺了他们写作的自然属性和创造属性。他们认为，唯一让故事活灵活现的办法是，发现人物并允许他们自己决定故事进程，倾听他们自己的心声。 不管怎样，列提纲写作的人都认为这是小菜一碟。 这样的讨论比区分政治倾向和性取向更容易。列提纲写作的人认为，如果你自己都不知道结局是什么，又怎么能创造出一个朝着令人称道的结局发展的故事呢? 凭直觉写作的作家认为，如果你只是往先前设置好的框架上填充文字，怎么能让故事保持新颖而又自然呢?如果想到了更好的点子，又会怎样? 以上两个问题的答案是∶你做不到。你需要在创作故事之前先把故事结构的原则摆到桌面上才行。或者至少不管上述何种情况，你愿意在中途转换一下你的文学思路。 之后，不管有没有大纲，一切皆有可能。列提纲还是不列提纲……这是个错误的问题其实问题不在于是否列提纲，而在于一个作家在写作过程中，对基本故事格局的认识程度。 如果没有故事格局，上述两种写作过程最终都不成功。这样写出来的故事令人费解，只是一维空间，没有深度，节奏拖沓，终究会遭到拒绝。但如果提前考虑到故事格局，那么故事就会像一台上了油的机器，正常运转起来。这时，唯一的问题就变成∶故事是不是引人入胜? 因为即便是故事格局也无法挽救糟糕的立意和拙劣的写作风格。即使你把提纲列得很到位也没用。这就像把一匹马牵到工程学院，绝不可能把它变成一名艺术家。 故事的基础结构 很多作家凭直觉写作，但他们并不愿意承认这一点∶写得好的故事确实有一个基础的体系结构，在非常恰当的地方一定会出现特定的转折点。凭直觉写作并成功的作家明白这一点，这意味着随着故事从他们的大脑中汹涌而出，落到纸面上，他们一路遵循着结构的原则。 列详细提纲但未意识到结构问题的作家也遭遇了相同的命运。他们完成的草稿只不过是一个支离破碎的结构，他们可能会赶在凭直觉写作的同行交稿之前完成终稿，但出版商所要求的，却是他们所缺乏的。 如果争论的双方知其然而不知其所以然，都会错失良机。 结论 对故事格局的深刻理解对你的写作不仅有积极的影响，而且至关重要。 要想写一个成功的故事，不可能只靠临时发挥就实现心中的理想。当然这并不是说你需要一个提纲，而是说你需要具备有关故事格局的基本核心技能。无论你怎么写，一旦有了故事格局，想怎么随意发挥都可以。这样将保证你写出来的故事节奏明快、顺序合理。或者你可以通过设计提纲，让一切事情都发生在合适的时间和合适的地点，以此达到目的。 如何达到目的取决于你，能否做到这一点取决于你能否把握故事格局中的那些原则。 列提纲是可选的。故事格局不是可选的。争论到此为止。 |
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