【原】《西厢记》读后感悟

红娘的人小小个，活像个未成年的年的孩子。其实书中的红娘应该也就是未成年人，但插画未必有一些夸张，毕竟崔莺莺也不会身量长到和张生差不多的地步吧。就算是为了突出主次，我觉得也说不通。全书来看，崔莺莺的个性凸显，实在不如红娘这个人物强烈，而且红娘的妙语连珠之篇幅，比崔莺莺是多很多了。这了。这个我们后面可以再谈论。

刚开始读《西厢记》的时候，我的第一感受就是“真真的是淫词艳曲！”怪不得林黛玉一听贾宝玉说“我就是那个多愁多病身，你就那个倾国倾城貌”时，就恼了说:“我要告诉舅舅舅母去！”故事中的张生，见了崔莺莺，先是一惊，疑心是不是观音下凡。从此，就念念不忘，寝食难安，为此害相思，衣带渐宽。书中描写这“一见钟情”还是很露骨的，对张生的想法描写之细致，实在有让我不忍直视之感。张生对莺莺观察之细致，从头到脚都充满了想象。更巧妙是，作者在这一出里，并没有写出崔莺莺的直接反应，而是用了她的身体形态表现出莺莺虽未正视张君瑞，但的确是已经暗自倾心。

这个一见钟情，一个非常直接，不转弯抹角，直入主题（之后看到红娘直接自报姓名年岁出身，其目的可见一斑）一个羞羞怯怯，举止留情，芳心暗许。写法实在是高明。不过读到后面，我慢慢意识到，这部戏剧的成功之一，可能就在于它的直截了当，直白质朴。而且，对人性的抓写十分准确。人心险恶，谁能知道呢？依我来看，张珙见到相国之女的想法，除却倾情痴心，也是怀有“想要强占”的成分，且又时常想入非非，不能说不“险恶”。现实世界，恐怕有过之而无不及。作者胆大心细的描写，佩服！

后面的故事情节，是现今众多偶像剧的模板，好人坏人历历分明，角色也十分典型。主角:张君瑞，崔莺莺，红娘（其实照我的意思应该把红娘放在张生之后，崔莺莺之前），恶人:孙飞虎，相国夫人，郑恒，朋友及帮助之人:普救寺内众僧，杜将军，僮仆等。男主女主一见钟情，男主得不到女主，惆怅不已，天赐良机，恶人想杀人放火，霸占女主，男主趁机挺身而出，并力邀挚友相救，获取一重芳心，女主母亲对婚约出尔反尔，男主主角痛心疾首，幸得得力助手女二号，暗中帮忙，助二人坎坷相会，生米煮成熟饭后，母亲虽气急，亦不得不承认男主关系，但提出要求男主考取功名的条件，男女主因考科举分离离，凄凄惨惨戚戚，男主功成名就之时，事情又有变化，又一恶人出来，借着之前的婚约和自己说谎的口逼迫女主，女主母亲趁此再次毁约，但后来在一干众好人的帮助下，恶人自杀，母亲屈服，男女主角终于幸福长久地在一起了。

《西厢记》被誉为“中国古典四大名剧”，在过去却是要束之高阁的“禁书”。原因大概怕把年轻人引诱坏了，男子不思进取，女子不管贞洁。现今对《西厢记》的评价中，免不了有对封建旧制度的反抗。这个说法的确不错，这故事的反抗精神，是在写实基础上的反抗，又别出心裁:主人不敢，仆人大胆。

王实甫对红娘的描写不遗余力，话语又多又鲜活，莺莺较之，实在应该退居次之。红娘是那个反抗的中心，虽然初听张生自报家门时声词严厉，斥责张生不知廉耻，但后来暗中传书、又撮合张崔二人好事、怒斥郑伯常，妙语反驳言而无信的相国夫人的，就是这个红娘。她也惧怕夫人的责罚，皮肉之苦也是她所不愿的，但这抹不去她的直爽和正直。她奚笑过每一个重要人物:张生鲁莽、深情、冲动、退缩时，她在旁一语提点崔莺莺言行不一时，她又气又恨，嘲弄不已，郑恒口出谬言狂语时，她敢于仗义执言，一针见血。当然，观众的眼睛最雪亮，后人多多编写红娘的事迹，但对什么莺莺传，张生记，就显得冷落多了。

现实社会在书中也被反映得清清晰晰。张生一介文人，背负考取功名之担，人说不上正派，却也是性情中人，浪漫情思漫天翻飞。作者在塑造这个人物时，亦把自己的理想放在其中:据说王实甫在写此篇的时候，科举考试处于废止状态，他满有壮志却无处可施，只能浪迹于野花丛中、伶人之处，故事中张生既有机会考取功名，又有运气一举金榜题名，实在也是作者的梦想。崔莺莺呢，虽贵为相国之女，金枝玉叶，王侯将相、青年才俊何人接触不到，却仍在每晚烧香之时，亦为自己日后的归宿暗暗发愁。女人不知道她们的预期，也不知道她们的宿命。听到张山吟诵的清新之词，她满心欢喜，想同此人花前月下，举案齐眉。碍于母亲的严命、礼教的束缚，心里虽千万种想法按奈不住，但在直面情郎时，开头依旧表现出一副假装正派的样子:“张生，我们本是兄妹之情，你岂能做出如此羞耻之事！”话脱脱古代名门闺秀的样子，却也都是假冒伪善的人。

至于红娘呢，便是基于这两个写实角色创造出一个浪漫主角色，她是他们的解救，破解礼教、封建，非她不可。她是张生和崔莺莺的光、纽带、救读者。这个女子人小惹人怜，妙语连珠又正直勇敢是榜样。

所以，即便是红娘所说的“只要你满头花、拖地锦”真的是要求一个侧室的地位，那真的不为过。连张生都曾感叹，婚后让这个人铺床理屋他舍不得，必要求老夫人还她自由，若是夫人不许，他便亲自写她的赎书。