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◎编撰 耿运华 四声、平仄在格律诗中是依照什么样的规律出现的呢？它们是依照替、粘、 对，这三种规律分布出现的。下面先说一下：什么是替、粘、对。 一、替与失替 什么叫替？替是指近体诗的每个分句内部，第 2、4、6 位置上的字的平仄 是“平仄平”或“仄平仄”的形式交替出现的，这就是替。违反了这种交替出现的规律后就叫失替（有一种特定格式除外）。下面看一下例句： 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
但是大家在平时阅读的时候会发现，有些诗句中平仄不是“两两交替”的， 如：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平）。这里又涉及到一个内容，那就是“一三五字可不论，二四六字必分明”。什么意思呢？这个是格律诗平仄格式的通俗口诀，是拗救的结果，是说七言诗句第一、三、五字平仄在一定情况下可以变通。 （养德泽福 书法：孙献国） 二、对与失对 什么是对呢？就是相对。是指同一联内上下两句中 2、4、6 位置的平仄相 反。如下： 金沙水拍云崖暖，平平仄仄平平仄 大渡桥横铁索寒。仄仄平平仄仄平。 违反了这种规律后叫什么呢？叫失对。 （喜上眉梢 国画：冯秋华） 三、粘和失粘 粘，是粘连、粘附粘，用于格律诗中指后一联的上联与前一联的下联 2、4、 6 位置的字平仄必须相同，即平粘平，仄粘仄。如下： 红军不怕远征南，平平仄仄仄平平， 万水千山只等闲。仄仄平平仄仄平。 五岭逶迤腾细浪，仄仄平平平仄仄， 乌蒙磅薄走泥丸。平平仄仄仄平平。 金沙水拍云崖暖，平平仄仄平平仄， 大渡桥横铁索寒。仄仄平平仄仄平。 更喜岷山千里雪，仄仄平平平仄仄， 三军过后尽开颜。平平仄仄仄平平。 以上大家观察一下后一联的上联与前一联的下联 2、4、6 位置的字平仄是 不是相同呢？答案是肯定的，这就是粘。反之，一旦失去这种规律后会产生什 么后果呢？——失去粘，称之为失粘。 另：基于一种特殊句式的存在格律诗中的粘五言以 2 位置为准，七言以 2、4 位置为准。 知道了以上的替（同句 246 位置的平仄交替出现）、对（上下句 246 位置平仄相对出现）、粘（下一联的首句与上一联的尾句 246 位置的平仄相同出 现）就基本掌握了格律诗的平仄规律。但是只掌握了规律还是不行，还要做到 不犯忌讳，什么是格律中的忌讳呢？就是坚持在不失替、不失对和不失粘的情况下还要做到尽量避免三仄尾，不可出现孤平和三平尾。什么是孤平，三平尾呢？接下来讲什么是孤平和三平尾。 四、孤平 所谓孤平，是指五言或七言 的平脚句式，除韵脚外只有一个平声字。这 种拗句只能出现在两种句式上。正确的句式是： 五言：平平仄仄平 七言：仄仄平平仄仄平 在创作的时候，这种句式，因为五言 2、4 个是音节，七言 2、4、6 字是音 节不能变通，只有在五言第 1、3 字或者七言 1、3、5 处可以变通，单只变通五 言的第一字为仄后就形成了“仄平仄仄平”，或者只变通了七言的第三个字为 仄形成“中仄仄平仄仄平”后，就形成了孤平。犯了孤平怎么办呢？一个字“救” 今后会逐渐说道孤平的拗救。 五、三平尾 三平尾又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平” 中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。从格律诗的平仄规律看，平仄相错，韵律感成就了韵律美，形成固有平仄格式。又因上下对平仄互粘，一般不易出现，三平尾与孤平被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。 以下简单说一下五、七言格律诗的四种基本句式： 根据我们讲过的平仄格律要求，大家一起总结一下五言格律诗句子的基本句式。实际基本句式只有四种。以七言为例： （平平）仄仄平平仄 （仄仄）平平仄仄平 （仄仄）平平平仄仄 （平平）仄仄仄平平 注：去除括号内便是五言的四种基本句式 （在明明德 篆刻：成君） 四种基本句式，我们把可平可仄、可以不论的字用中字代替，即变成如下的样子： （中平）中仄中平仄 （中仄）平平中仄平 （中仄）中平中仄仄 （中平）中仄仄平平 这讲的内容既好理解又不好理解，需要用心领悟，我尽量本着简单易懂去撰写的，如果大家掌握了以上几个要点，那么，在今后创作的过程中对格律的困惑便会逐渐消失。 |
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