赵雁君“浙东唐诗之路”书法集作品选刊

百了无恨 2022-01-13

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赵雁君中国书法家协会理事，第七届中国书法家协会行书委员会副主任，浙江省文学艺术界联合会副主席，浙江省书法家协会主席，研究馆员，浙江省文史馆馆员、西泠印社社员。第九届浙江省人大代表，第十届浙江省政协委员，第十二届浙江省人大代表。行草作品曾获第四届全国书法家作品展“三等奖”，第四、五、六届全国中青年书法家作品展“一等奖”；楷书作品曾获第一届全国楹联书法大展“金奖”。分别获中国书协、中国文联“德艺双馨”书法家、艺术家称号及文化部“优秀专家”称号；获中宣部、人事部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号，享受省部级劳动模范待遇；中宣部授予“全国宣传文化系统四个一批人才”称号，享受国务院政府特殊津贴。

诗路雁迹——赵雁君“浙东唐诗之路”书法集

《诗路雁迹》题记

赵雁君

浙江东南部，浦阳江流域以东、括苍山脉以北至东海一带，统称“浙东”。

在历史上，“浙东”地区是中国山水诗的发祥地，佛教中国化时期的中心地，道教文化的发源地，士族文化的荟萃地以及中国书法艺术的圣地。

千百年来，这片山水、文化重地，也是历代中国人诗性心灵的栖息地，无数文人墨客在此流连忘返。特别值得一提的是整个唐朝，在长达300多年，行程500多公里的时空坐标中，曾经有451位诗人来到这里，在《全唐诗》中留下了1500多首脍炙人口的诗作，内涵涉及文学、书画、音乐、哲学、伦理、民俗、宗教、建筑、经济等领域，对汉文化，尤其是越文化的形成和巩固发挥了重要作用。

后人把那串唐朝诗人留下的脚印叫作“浙东唐诗之路”。

“浙东唐诗之路”这条世界上绝无仅有的诗歌古道，既为当代“美丽浙江”建设孕育了文化基因，也为艺术家进行主题创作提供了文本载体。2018年，正当我于《山水雁迹》“美丽浙江”书法主题创作沉酣之时，浙江启动重塑“'诗画浙江’金名片”工程，绘就以打造“浙东唐诗之路、钱塘江诗路、瓯江山水诗路、大运河诗路”等四大诗路文化带建设为脉胳的《大花园建设行动计划》蓝图。其当代与历史相辉映的资源集合，自然与人文相融合的独特整体，以诗歌为纽带串“珠”成链，诚可谓“一文含四带，十地耀百珠”。这一黄钟大吕般的时代实践主题催生了我书写《山水雁迹》续篇《诗路雁迹》的创作构想。于是乎，“浙东唐诗之路” 作为“四条诗路”之一的首篇诗路主题创作纳入我的创作计划。

此后很长一段时间，我反复阅读《浙东唐诗》，力图通过诗文去寻觅感悟唐代文人的诗心自在。然后走出书斋索诗寻踪，从钱塘江畔的西陵古渡出发，经镜湖、过曹娥江，溯剡溪，上天姥、登天台，沿着诗人们的足迹行走了一遍诗路干线，直观体悟了唐人笔下“青山行不尽，绿水去何长”的天成画境。期间，历史、自然、诗性互相交织；时代、人文、艺术共通共融，在一次次感动和喟叹中酝酿了书写千年唐诗的激情和畅想。

人随诗行，笔随诗动。觅诗写诗，临帖创作便成为我工作之余的常态，或楷、或行、或草顺着诗文潜心书写，几近写遍竺岳兵先生主篇的《唐诗之路唐诗总集》之名诗名篇和名句，内容涉及诗画、山水、佛道、名人等四大主题，并按其体例排序分为总条（浙东·越）及干线。依次列为浙东、越州、萧山、绍兴、上虞、嵊州、新昌、天台等八个板块，分别赋题：《青山行不尽绿水去何长·总条浙东篇》、《时时引领望天末何处青山是越中·越州篇》、《西陵遇风处自古是通津·萧山篇》、《镜湖流水漾清波狂客归舟逸兴多·绍兴篇》、《越郡佳山水菁江接上虞·上虞篇》、《剡溪蕴秀异欲罢不能忘·嵊州篇》、《天姥连天向天横势拔五岳掩赤城·新昌篇》、《龙楼凤阙不肯住飞腾直欲天台去·天台篇》。历时两年有余，于辛丑新年画上句号。

艺术当随时代，其要旨在于，既要求艺术家搜尽奇峰开生面，保持自己独立的追求；也要求艺术家顺应时代之天籁，在万马奔竞中寻求共性。这种个性和共性相容相生的创作生态才是艺术创作的大道。这次以“浙东唐诗之路”为题材的书法创作，旨在用自己的创作理念和笔墨语言响应重大时代主题，描绘时代精神图谱。希望以书法为载体，展现浙东唐诗之气象，呈现浙江山水之优渥，铺陈浙江人文之渊博，为助推浙东唐诗之路的文化复兴和高质量建设“唐诗国家文化公园”做一件力所能及的实事。

是为记。

浙东李白《同友人舟行游台越作》 38cm×89cm 2020年

上虞李中《闲居言怀》句 234cm×53cm×2 2020年

上虞李白《忆东山一首》 124cm×54cm 2020年

越地灵踪多少处

知我登临更几回

——《诗路雁迹：赵雁君“浙东唐诗之路”作品集》读后

杨勇（《书法》杂志副主编）

顷接赵雁君先生大作《诗路雁迹：赵雁君“浙东唐诗之路”作品集》书稿，拜读之余，亦颇多感慨。

两年前，收到《山水雁迹：赵雁君书法品藻》一书时眼睛即为之一亮，因为它不是作品的简单结集出版，而是有着鲜明的主题。此次《诗路雁迹》依然沿用了《山水雁迹》的思路，两书并置，可作姊妹篇。此次《诗路雁迹》的书写内容围绕“浙东唐诗之路”展开，浙东的丰茂蕴藉，不但哺育了浙东的子孙，还是历代大文人景仰和隐逸的地方。遥想一千多年前，李白、杜甫、白居易、元稹、孟浩然、司空图、刘禹锡、刘长卿、卢纶、钱起、李绅、皇甫冉，等等，这些对后世有着巨大影响力的诗人曾在这片土地上留连、吟哦，或惆怅，或激昂，无不令浙东这片土地充满蕴藉之气。

古典诗词之所以能时时萦绕和感动我们，就在于它所蕴含着人的最本真的生命景象和生活态度，诗词常常会触发我们的思考，即人怎样平静而温馨地经历生活和走过生命。浙东诗词全面记载了千百年来浙东的人情、风俗、景致和变迁。大量的诗词看起来不外乎抒怀、览胜、酬唱、饯别、咏史、感事等等，其实涵盖了天地人文的方方面面，讲述和留住了浙东和浙东人千秋里的那个“一瞬间”，这些关于浙东的连绵意象，在《诗路雁迹：赵雁君浙东唐诗之路作品集》里，已经被展开成连绵的画卷，同时结合作者或端严的楷书，或恣肆的行草，或大字对联以彰磅礴之气，或小字行草以显隽逸之姿，“书”与“文”的结合总是这么和谐自然。

关于此书的缘由，赵雁君先生在“题记”中自陈，其在很长一段时间反复阅读《浙东唐诗》，“力图通过诗文去寻觅感悟唐代文人的诗心自在。然后走出书斋索诗寻踪，从钱塘江畔的西陵古渡出发，经镜湖、过曹娥江，溯剡溪，上天姥、登天台，沿着诗人们的足迹行走了一遍诗路干线，直观体悟了唐人笔下'青山行不尽，绿水去何长’的天成画境。期间，历史、自然、诗性互相交织；时代、人文、艺术共通共融，在一次次感动和喟叹中酝酿了书写千年唐诗的激情和畅想。”

《诗路雁迹：赵雁君浙东唐诗之路作品集》内容涉及诗画、山水、佛道、名人等四大主题，并按其体例排序分为总条及干线，依次列为浙东、越州、萧山、绍兴、上虞、嵊州、新昌、天台等八个板块。这种人随诗行，笔随诗动的创作状态是令人向往的。契阔谈燕，当时总是挥手飞鸿，意气飞扬。历代多少诗人，在所谓狂胪文字中耗尽中年。我们诵读他们的诗篇，寻访他们的足迹，并用手中的毛笔写下他们的诗句。诗是每个中国人的个人修为，也是中国每一方水土的必然修为。而文化首先不是功名的利器，文化是一个人成为真正的人的最初和最后的基石。

关于书法，关于书法的功能与价值，关于书法的个性与共性，作者有着清醒的认识，“艺术当随时代，其要旨在于，既要求艺术家搜尽奇峰开生面，保持自己独立的追求；也要求艺术家顺应时代之天籁，在万马奔竞中寻求共性。这种个性和共性相容相生的创作生态才是艺术创作的大道。”赵雁君先生出道很早，其在书法创作上所取得的成就自不待赘言，同时，他还是一位葆有诗心和现实担当的书法工作者。在中国，文人不只是有才华、有学问的人，书法家也不仅仅是只会写毛笔字的人，他们更应是坚贞之人，铁肩担道义，妙手著文章，诚如作者所坦言的“希望以书法为载体，展现浙东唐诗之气象，呈现浙江山水之优渥，铺陈浙江人文之渊博，为助推浙东唐诗之路的文化复兴和高质量建设'唐诗国家文化公园’做一件力所能及的实事。”

历代的中国文人，总是期冀以诗来寄托和表达自己的生命景象和人文呼吸。而赵雁君先生则是在寻觅浙东的唐诗之路上，在唐代诗人传颂不息的诗句中，在自己裹挟着风雷又不乏温情的笔下，共同营造着自己的生命景象和人文呼吸。所以，《诗路雁迹：赵雁君浙东唐诗之路作品集》的出版，是值得我们书界同仁关注和热烈祝贺的。

绍兴白居易《答微之夸越州州宅》句 142cm×25cm×2 2019年

绍兴李白《送贺宾客归越》 70cm×62cm 2020年

绍兴灵一《宿天柱观》李郢《游天柱观》138cm×34cm 2020年

山阴赵雁君先生新作

《诗路雁迹》赏读感怀

王家葵（四川省书协副主席）

闲藤斋主人山阴赵雁君先生名重书坛，笔墨高致，书格新雅。近来录前贤咏浙诗歌为鸿篇巨册，先承赐下《山水雁迹》，笔歌墨舞，写状两浙佳山水；近又有《诗路雁迹》成稿，专门摭取浙东“唐诗之路”名篇佳句。拜读再四，诗情墨韵，足可以刻石以传不朽者。因集宋贤句为长歌二十四韵，敬助雅兴。辛丑孟冬成都曼石王家葵玉吅斋拜手。

赵君胸中何瑰奇（辛弃疾），

新诗遣兴几成癖（刘跂）。

但将笔墨作生涯（李纲），

精艺终为人爱惜（艾性夫）。

闲拖藤杖地行仙（陆游），

雁聚沙汀无定跡（郑刚中）。

平生所性佳山水（陈岩），

名山遍访无穷僻（梅尧臣）。

西湖灵隐天下冠（晁补之），

不妨频著孤山屐（史弥宁）。

此行更赏浙东山（李长民），

但说斯文感今昔（袁说友）。