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浮世绘《深川万年桥下》是葛饰北斋的名所绘《富岳三十六景》之中的一幅，描绘了万年桥。《深川万年桥下》日语原名《深川万年橋下》，英语译名《Under Mannen Bridge at Fukagawa》。
《富岳三十六景》是浮世绘画师葛饰北斋晚年最重要的作品，属于浮世绘中的名所绘。葛饰北斋以逼真写实或饱含精神灵性的笔触，描绘了从不同地点、不同季节及不同角度眺望富士山时的景色。 △ 富岳三十六景 表富士 葛饰北斋（1760年10月31日-1849年5月10日），本名中岛时太郎，1760年生于江户（现东京），是日本江户时代后期的浮世绘大师，日本化政文化的代表人物。 △ 葛饰北斋肖像，溪斋英泉绘制 鲁迅先生在1934年给日本友人山本初枝的书筒里写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重，其次则为歌麿的人物。”接着他又说，“不过依我看，适合中国人一般眼光的，恐怕还是北斋。”由此可见鲁迅先生对北斋的浮世绘的认可。 画作介绍 《深川万年桥下》中的万年桥在东京都隅田川和小名木川的合流处，横跨小名木川，大约建造于1680年，在江户地图上叫“元番所桥＂，桥身呈浑然天成的完美弧线。这座桥在1930年改建为铁桥。 《深川万年桥下》是以隅田川水面上的船只为视角斜向上方看万年桥，拱桥的圆弧令人赏心悦目。夕阳悠悠西沉，万年桥上，有的行人打着遮阳伞悠然地欣赏着富士山，而有的行人步履匆匆，颇有市井之味。 △ 万年桥上的人群 数名船夫占据了画面的前景，两岸的房屋则点缀着花园。更远处鳞次栉比的小商铺排成长长一列，无可动摇的富士山则稳居于背景之中。桥洞下的船头的尖角指向正是远处的富士山富士山略有偏左，画面正中是一座很小的石塔。 △ 万年桥下的小船 万年桥下，一位蓑笠老翁端坐在小川石上，怡然自得地垂钓着。整个画面以淡淡的青蓝色，给人清爽怡人的感觉。 △ 万年桥下的钓翁 葛饰北斋在这幅《深川万年桥》中，精心按照西方美术的比例法与透视法布置画面，将各种线条与形状巧妙搭配，形成了一幅和谐而平衡的构图。笔法轻快，用色浅柔，时而添加几笔深蓝色以增加层次，营造出清爽怡人的平和氛围，仿佛梦回大唐。 日本画家注重形色而不以立体感为意，欧洲画家则追求立体与视觉错觉。 —— 葛饰北斋，《画本彩色通》，1848年 浮世绘大家歌川广重后来也留有一幅《深川万年桥》的画作。歌川广重的画面上是一只乌龟悬挂在桥头栏杆上，正好压在远景深处的富士山顶上。万年桥-万年龟-万年富士山，也许这是歌川广重构图的思路，但是这幅画缺乏北斋扑面而来的江户风情与市井气息。 △ 歌川广重《名所江戸百景》之《深川万年桥》 日本小说家永井荷风在其随笔《日和下駄》中，也将深川世俗化： 深川小河的桥头，麻布、芝周边异常陡峭的石板路，还有繁华街的栈房，有着众多寺庙的胡同角落里立着小小的祠堂和暴露在雨中的地藏石像，其周围一定会有祈愿的绘马，奉纳的手巾，当然还有时常飘绕的线香。
场景 深川万年桥在东京都江东区清澄二丁目，隅田川和小名木川的合流处，横跨小名木川。 隅田川是位于日本东京的河川，也是贯穿东京市中心的河川中最宽的，为荒川支流之一，全长23.5公里，属于日本政府列管的一级河川。从东京都北区新岩渊水门开始与荒川分流，往东南向后在南千住转西南向，沿途与新河岸川、石神井川、神田川、日本桥川等支流河川会合，最后注入东京湾。
△ 东京水边线隅田川 隅田川古时有“墨田川”、“角田川”等称呼，其中从吾妻桥以下的河段在江户时代被称为“大川”。隅田川原为荒川主流的最下游河段，至大正时代开凿荒川放水路后被取代。
△ 歌川广重笔下的隅田川 小名木川是一条运河，从东到西横穿东京都江东区的北部，是在江户时代初期根据德川家康的命令建造的，全长约5公里。 现存的万年桥是1930年新建的铁锹，桥长56.25米，开通日期为1930年11月19日。
△ 万年桥，拍摄于2008年
△ 万年桥南岸，拍摄于2019年 影响力 日本分子生物学会（The Molecular Biology Society of Japan）发行的细胞生物学学术期刊《Genes to Cells》经常将浮世绘作品与生物学融合在一起作为封面。
△ 期刊《Genes to Cells》2011年1月刊封面 2011年1月刊《Genes to Cells》的封面即源自《深川万年桥》，这幅封面增加了万年桥的倒影，于是拱桥和水中的倒影拼出了DNA的双螺旋结构。 |
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