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现代建筑进入中国后，为了适应中国独特的文化，许多建筑师或多或少地、有意识地在设计中将传统文化与现代建筑相结合。这种追求的极端即是仿古建筑——以现代的技术极力模仿传统建筑的形式，但为了适应功能需求某些部分加以适当的变化。这种仿古建筑常常因为形式限制而牺牲一定的功能。除此之外，在遵循现代建筑基本的功能、空间和形式的基础上加入适当的传统装饰元素也是一种体现中国特色的处理手法，这种手法常常显示出一定的古典主义装饰倾向。 当代最早的、能够完全跳出古典建筑框框的、但又在现代建筑中表现出一定中式意境的建筑师当属美籍华裔建筑师贝聿铭。 20世纪70年代，应中国政府的邀请，已经声名远扬的建筑大师贝聿铭接手设计香山饭店。没有选择在繁华的地段，没有采用当时流行的高层建筑形式，也没有采用那个时期摩登的玻璃幕墙，香山饭店最终展现的成果应该说让绝大部分当时的中国人非常失望。时至今日，我们反过头来才理解了大师超前的意识，也理解了当地文化在建筑中的重要性。 香山饭店占地面积30000㎡，总建筑面积36900㎡，1982年建成开业。建筑结合地形采用水平延展的多层院落式布局，尽可能将建筑体量压缩至最小以减少对周围自然环境的影响（即便如此，从山上向下看，仍然影响较大）。建筑基本只是采用用了传统江南民居常见的白、深灰两色，显示出中式建筑独特的淡雅。 平面布置图 入口 从花园看建筑 大师非常重视整体中的园林设计，特别注意借景入室，但实际还是很难找到园林和建筑融为一体的感受。同时，由于北京的气候情况以及星级酒店的舒适性需求，人和自然之间总是隔着一道屏障（玻璃窗），完全没有南方园林中人与自然合一的感受。 封闭的连廊完全失去了园林中连廊的意境和感受 室内设计同样体现了一定的传统特征，青砖勾勒、白墙、木饰面；方、圆等传统形式的漏窗，这些元素反复出现，简洁明快，但以现今的观点看某些位置却显得过于平淡。 然而，由于后期糟糕的管理，现在的室内气氛完全变得庸俗不堪，让人不胜唏嘘。
庸俗杂乱的室内家具、配饰完全破坏了建筑原本的空间意境 客观上说，香山饭店更多地是在形式上能够寻找到传统的符号，在空间上、室内外联系上都很难体会出挈合我们精神需求的中式意境。 除此之外，对香山饭店更多的质疑来自于其对香山自然环境的影响以及南方建筑形式与北方环境的挈合程度。 贝聿铭在国内设计的第二个新中式建筑当属苏州博物馆新馆（2002年开始设计，2006年建成）。这时候，大师贝聿铭已然快90高龄了。虽然囿于大师的声名，吹鼓者众，但不得不说，这是大师设计生涯里的一个较为平淡的作品。 苏州博物馆新馆位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府，占地面积约10750㎡。基于“中而新，苏而新”的设计思路，设计采用院落式布局，结合了传统的苏州建筑风格，从体量和色彩上尽可能与周围环境相协调。 平面布局分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、休憩服务以及行政管理等功能，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。
从形式上不难看出大师之前设计的卡塔尔伊斯兰艺术博物馆、日本美秀(miho)美术馆的影子，这与所谓中国建筑、苏式建筑除了色彩（黑白两色）外好像并没有什么必然的关联。
入口大门及入口空间外观
虽然号称源自苏式建筑，但总感觉缺少南方建筑的精致和优雅。 设计中同样注意窗景的引入，但与传统的漏窗相比，为了室内小气候不得不用玻璃将内外隔绝，除了视线。
同样，除了几个平台外，建筑与园林互相之间的互动也是较弱，总让人感觉到“你是你、我是我”的一种隔阂。 园林树木的配置无论是树种、树形的选择感觉均较早年的香山饭店差了不少，与建筑的组合感觉也较为生硬，完全没体现出应有的气氛。
建筑的室内除了入口门厅、走道等有一定的特色外大部分空间并没有给人留下太深的印象，空间表达出的气氛好像也和中式意境关联度不大。
有特色的主入口大厅空间
有自然光的走道空间
楼梯及景观水池
带高侧天窗采光的钢架坡屋顶
一个有特点的“院子”
总体而言，建筑及环境的人工痕迹过于“浓重”，缺少江南建筑的细腻和优雅，缺少一种“令人亲切”的气氛，更缺少一种“文人意境”。当然，与我们常见的建筑相比，大师的作品还是保持了相当的水准。我们对它“平淡”的评价更多地是以大师经典的巅峰之作基准。 无论对于这两个“新中式”的作品如何评价，我们都不能否认的是：从香山饭店开始，贝聿铭大师率先将中式元素融入到当代的现代建筑中。他为后来者指点了方向，也为后来更多、更好的“新中式”建筑出现打下了一定的基础。 予人玫瑰，手有余香……如认可本文价值，请转发给更多需要的人士！ “建材U选”网站：WWW.BML365.COM |
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