《中国诗界》现代诗微信版2022年第3期 目录
新书推荐
做自己的太阳....................................宫白云 附:雪丰谷的诗
本期诗眼 在郊外（组诗）..................................齐凤艳
佳作欣赏 青楼（组诗）....................................方 明
新诗窗口 在什么星座里抱着繁花入眠（组诗..................华万里
诗情画意 我的发型像野草一样（组诗）.......................大 窗
网红打卡 刘清泉的诗（组诗）..............................刘清泉
《中国诗界》现代诗微信版编委会
主 编：王童
副 主 编：王永纯 邵悦 张天国
新书推荐 元月16日，由北京线装书局最新推出的雪丰谷的《老雪的诗》在济南泉西大酒店会议中心举行首发式。著名诗人评论家马启代，山东大学文学院教授耿建华，山东政法学院教授赵林云，济南大学文学院教授刘新锁，诗人书法家周永等出席了本次活动，对雪丰谷先生的诗歌创作给予较高评价，并展开了精彩对话。《老雪的诗》荟萃了作者四十年来创作的二百首短诗，著名诗人评论家宫白云赋序，马启代先生作跋。著名诗人评论家张宗刚、海马等写了热情洋溢的评论。著名诗人胡弦、大卫、李南、人邻、雷默为《老雪的诗》也写了短评。  作者简介：雪丰谷，自号老雪。原名王永福，曾用笔名江月。下过乡，当过兵。毕业于石家庄铁道兵工程学院。作品散见国内外报纸杂志。部分作品进入年选。出版诗集《南方牛仔》《诗无邪》等。 做自己的太阳 ——评雪丰谷《老雪的诗》 宫白云
诗人雪丰谷是位有着独立诗思与个性追求的诗人，他淡泊自守，不事喧哗，并以旁观多思换得个性的纯然与大气。孟子曰：“万物皆备于我矣。反身而诚，乐莫大焉。强恕而行，求仁莫近焉。”我观雪丰谷的人与诗正是如此的品行。他的诗歌情思与睿识并在，充满生命的旋动与热力，自我充沛，真力十足，万事万象尽在眼底，左右俯仰皆可成诗。活得大自在，就写得大尽意，雪丰谷以其真性情去体验人生，获取诗意，让本真的诗心与天地万物相沟通，疏通生命内在的气韵。直观感相是他诗歌典型的特征，读之有种无可捉摸的精妙，他有能力让人读他的诗而获得一种非常有趣会心的感觉，诗歌写出这种感觉是一个高度也是一种境界，它把事物内核的力量释放了出来。万物有灵都有其内在的实相，而雪丰谷恰恰懂得如何去妙悟它们，关于妙悟，严羽在《沧浪诗话》中有这样的描述：“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟，且孟襄阳学力下韩退之远甚、而其诗独出退之之上者，一味妙悟而已。惟悟乃为当行，乃为本色。然悟有浅深、有分限、有透彻之悟，有但得一知半解之悟。”雪丰谷之悟天地自通，“情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。”（唐司空图《二十四诗品·实境》），就像他自号老雪，并把他的这本诗集也命名为《老雪的诗》一样。“老雪”应是对人生的模拟与沉淀，试想什么样的雪才能成为“老雪”，它要经过怎样的千锤百炼和艰难蜕变才能称为“老雪”。诗人用“老雪”来指称人生与诗歌，大概就像一片片白雪积淀成雪山的过程，而“老雪的诗”或许就是赋予“雪”一个登临雪之巅的可能吧。 雪丰谷下过乡、当过兵，阅历丰富，积淀深厚，因此他的诗歌常常是人生体验与日常经验的结合，特别具有在场感与现实性，有情怀有胸怀有自省有感悟有思想有哲性，更具有诗与思的审美张力。这本《老雪的诗》是他近年精选的诗歌力作，全书共分为四个部分《渡口》、《间奏》、《回头潮》、《林外、溪边》，五十首为一辑，总共收入诗人二百首诗。从这四个部分的命名来看，都可以作为各部分的题记，它们同时既是诗核又是言说。“渡口”、“间奏”、“回头潮”、“林外、溪边”准确而深刻地隐喻了他人生的四个阶段或生命的四种状态，诗人在其中的行走，有困惑，有挣扎，有历练，有亲情，有友情，有爱情……诗歌之于诗人来说是一种内在的唤醒，让心灵的一些隐藏或长久的思绪及潜在的困惑获得释放，这也是“老雪的诗”所呈现的特点。况且“老雪”喻示着骨子里的干净和人生经验的积累，而之于诗歌则是一种嗓音，当“老雪的诗”来到你的眼前，你不仅感叹，对了，就是这个意思，他就是那个一生如“雪”的人。他“一直没学会波光里淘金，哗众取宠”（《个人简介》）；他像“一滴饱经沧桑的水/不会叫苦，也不喊累/白发上头，横竖捍卫一角雪景”（《一滴水》）；“身上有股子冲天豪气/却生性狂放特反感高墙深院”（《杯中酒》）；“年过半百的人，知天命了/浑水摸鱼的把戏，自然越看越透明/我往低洼处，去挖掘某种高度”（《玻璃人》）；“这么多年过去了/我早已习惯骑单车独行/不理睬钟表的节奏/我总是边走边看/遇见人性，就闭上眼/让灵魂去裸聊/记得上月，徒步栖霞寺/接下来一个礼拜/见谁都像是走亲戚/删繁就简的话/字字听鸟鸣，句句见路径”（《会见朋友》）……当你看到这些“老雪的诗”，你已知晓他熟知了这个世界的把戏并会从容不迫地应对一切发生。 写诗离不开语言，这个语言与说话不同，所谓诗语就是诗性的语言，让人读起来有美感力与诗味，现在的许多诗歌已失去了诗的意味，读起来味同嚼蜡。让语言自身道说，使诗意之本性自然的散发，让语言的语义丰富而充盈并具有鲜活的生命力，这是一个写诗的人所应具有的素养。诗的本质，就是情与思的聚集，把心灵、情感、思想、感悟以诗的方式用语言存留下来。海德格尔认为：“作诗是对诸神的源始命名。”没有诗意的词语如何给诸神命名？许多人的诗歌毫无诗意就是没有掌握诸神的语言，那么什么是“诸神的语言”，荷尔德林说“诸神的语言就是暗示”。许多让人一读难忘的诗，它的作者基本都是拿到了“诸神的语言”钥匙的人。雪丰谷在我看来也怀揣那把钥匙，他诗中所用的语言是与世界万物沟通的语言，不仅能准确地传达出其中的多重意味更是具有一种“神语”的味道。如“我的瞳孔总潜伏着一对石狮/环视左右，或站或蹲/你的大门却是四季敞开着/任凭邮差进进出出/搭鸟窝，建屋蓬，氤氲红尘/恍若梦里见过的天堂伞/撑起来手握着爱心传递体温”（《与香樟书》）；“在石桥上踱一个来回/等于把那些砖头厚的青皮经卷逐册翻阅一遍”（《青石桥》）；“江山易逝，红颜已改/提灯笼的人用瘦弱的手指/提着纸糊的故国/宛若树梢，提着不结果的梦”（《提灯笼的人》）……这些诗不难理解，清晰明了，其中的多重意味跃然纸上，让人不知不觉就会沿着他语言的维度所呈现的东西像四面八方延伸自己的遐想。在艺术表现上又独立新意，特别诗中的那些比喻恰当而贴切，从逻辑上既说得通又环环相扣，为他的诗提供了阔大的空间。语言服务于雪丰谷就好比一个哨兵服务于岗哨，这个当过兵的人清楚地知道一个哨兵的“责任”和“使命”，因此，他使用的诗歌语言都十分的妥帖与到位，他看到的“夹角”也自然与众不同，拥有一种自身特性的东西在其中：“因为站姿/我与昆仑山坡面/形成一个夹角/弧度打开一扇天空/众鸟振翅飞翔着/除了物象，顺带形而上//实在找不着北了，就下江南/在乌蓬船的注脚里/撩开雨帘的我/一个人尝试去爬格子/笔与纸之间，也有夹角//如果你读到这几行文字/发现思路跑题了/甭着急，因为大方向/与世道已岔开多年/地球很圆，我们下一站再见”（《夹角》）。这首《夹角》将理性的思维全然融于感性的逻辑之中，人与自然、人与现实、人与文字、人与社会形成的“夹角”充分契合，使个人的境遇与“世道”的境遇形成一种互通，“夹角”既是客观真实的存在又是主观形而上之臆想，而诗人就在这虚与实之间新巧别致地缔造了该诗以小映大的效果。 诗是原初的懵动（心动、触动……），然后用语言、想象等去实现了的诗。这样的诗最重要的是它的戏剧性，在谈到这个问题时，袁可嘉在《诗的戏剧化》一文中有很好的阐释，他强调诗应“设法使意志与情感都得着戏剧的表现，而回避说教或感伤的恶劣倾向。”雪丰谷的诗蕴含许多人生的经验与感悟，但他不是“说教”式的呈现，而是以戏剧化的表现与语言的直觉力，直接进入“现场”，他的诗句并不依靠“语言变形”来抵达陌生化效果。他靠的是他思维的一些戏剧化奇思妙想，因此看起来有种别具一格的魅力，如“大地把我当竹笋扶起/天亮才知道，太阳也会心动过速/一只布谷一掠而过/叫声饱满、圆润，热乎乎的/就像种子扑通掉进土里/开枝散叶”（《迎春函》）；“人过半百/含铁的骨子里，随时能拎一把/八磅锤，将生硬简陋的句子/零敲碎打，火花儿四溅”（《人过半百》）“当杜鹃的嗓子不再冒烟/打红眼的枪管，不忍正视弹孔/美就来了。”（《美之断想》）；“从观音楼下来/踩扁了最后一声鼓点/我看见一只红蝴蝶/逆着夕光在飞/她把自己的影子，投向了/另一个世界”（《鸡鸣寺》）；“为了天下大白的那个早晨/我不在乎要等多久/哪怕北斗生了锈/不要以为把日子串起来/就能钓大鱼/我很腻歪提线木偶/这些年我已将目光打磨成/钉子，见到真相/比案板还要厚的事实/整个身子都可能陷进去/打个盹儿”（《失联》）；“点刹的时候，已来不及了/一个叫月亮的轮子/内胎泄了气/被我扔进沟渠，当浮标/好在自备的胆囊吹大以后/还能凑合上路/我还可以借助年轮/从头收拾自己的旧山河”（《一个人的长征》）……在这些诗歌中，天地万物他都能拿来与心灵相连，他打开它们，进入其中，感觉它们的存在，通过“异想天开”的联想把它们与自己连接起来。不仅让人耳目一新而且从中获得了一种深切的力量。当下有些诗人，诗歌表面看来写得很好，无论是修辞的把握还是意象的运用都感觉不错，但就是没有自己独特的那份感受，仿佛是从别人的诗中蒸馏出来的，这样的诗不会长久，而雪丰谷的诗都是从自己心里长出来的，所以特别引人共鸣感人至深。对于雪丰谷来说，写诗并不是要把这个世界本身的样子描绘出来，而是写出世界怎么触发了他们的内心和本性，这才是至关重要的。 雪丰谷很善于处理细微的情感，以微小消化宏大，懂得从瞬息的生活中抓取诗意，把诗性与环境的联系处理的得心应手不露痕迹，有自己独异的经验和体验。他借助于“在场”，“发现自己的倒影/经过难老泉的藏锋砥砺/浑成一阙瘦金体”（《晋祠》）；“能伸也能曲，才能玩转崎岖”（《生存轨迹》）；“忍住了早晨，不让句子出门/生怕带有鼻音的瘦金体/闪电似的，先声夺人”（《忍住》）；“前半生追风，后半生顾影/留半拉脑袋探出云外/我晓得，水里还藏着另一半//我晓得，头陀岭下方的凡尘/有半扇窗户，是风吹开的/半个月亮，恍若青灯”（《半个月亮》）；“走着走着，身边会少一些人/掉队的掉队，分岔的分岔/有的感觉是在剜肉/有的，如同剪去的指甲”（《缘》）；“这些年的怀念属于另一种契约/我已耗尽了手头上最后一批库存/不得不透支，白花花的时间//亲爱的，水融入江湖时也会遭挤兑/天空里头总有两枚硬币叮叮当当/而我，只购得起大雁的飞翔”（《两地书》）。这些诗行像缓缓的能量涌动，慢慢释放出比生活本身或生命本身的含义更加深邃的意蕴。当诗歌这块巨大的磁石紧紧吸住诗人心灵的时候，用诗歌去述绘人生就成了诗人不二选择。“信手写一首小诗/分量不必太重/一百六十斤足够了/题材也不宜拔得太高/一米七六蛮好/浓眉大眼的/在徐香汇和你们一道/缘聚福、禄、善/大家伙掼蛋、饮酒/有滋有味的笑声/甚至扩散到寅时的梦里/感动晨飞的鸟/与走兽不同/最先醒过来的诗眼/凝视拂晓/热爱阳光一样热爱思考”（《写首小诗》）。这就是诗人自然而然的诗意状态，不受制约，不需要周密的规划及瞻前顾后的束缚，它随心而发，不经意间与心灵瞬间同一。而且他的诗不繁复不复杂，没有那些花哨的各种“文化”和“知识”的装饰，诗心质朴，不空洞地抒情，注重自我的感受。有时候也让“口语”、“俗语”直接入诗。优质的诗歌从来不分什么派别，口语也好，抒情叙事也罢，只要能够脱颖而出、击中命门，让人一读难忘，给人以生命的启示以情感的抚慰以审美的享受等等就是一种真诚的不浪费不虚伪的写作，就像风无论从哪个方向吹都是风一样。 被超现实主义诗人奉若神明的法国诗人勒韦迪在《关于诗的思考》中说“诗人是潜泳者，他潜入自己思想的最隐秘的深处，去寻找那些高尚的因素，当诗人的手把它们捧到阳光下的时候，它们就结晶了。”诗人老雪给我的印象也是一个“潜泳者”，我忽然想到一个超现实主义的画面：诗人老雪把“老雪的诗”捧到太阳底下，于是，一首首诗在阳光下开始结晶……我还由此想起毕加索曾说过的一句话：“从梵高开始，每个人必须做自己的太阳！”梵高在他的绘画世界里自己定规则做自己的太阳，在我看来，“老雪”也是在自己的诗歌世界里给自己定规则做自己的太阳，自己照耀自己，热烈而持久！  附：雪丰谷诗选
【玻璃人】
不要拿我当玻璃人 不是你们看到的样子，将深渊速冻 躺在水的蹊跷里，静默养生
我没那本事。我的一笔一划 不过是光线进入体内，出现了折射 是秒针对分针的校对 锥子扎进皮肤时，本能的反应
不要在关节处等我 那儿没有传说中的密室，何谈门缝 我手中的笔，也不是水龙头
年过半百的人，知天命了 浑水摸鱼的把戏，自然越看越透明 我往低洼处，去挖掘某种高度 骨质变脆，冰块似的，易碎
【栖霞寺·得云亭】
山涧，水泠泠而自清 草尖卷着骇浪 恍若一个人在按捺惊涛
流水上方，云是一袭袈裟 半敞的袖口里 鸟鸣很短，虫声很长
树木长着绿指甲 个个都是弄弦的高手
我既不求雨，也不谱曲 只让一阵风领着 去幽篁里欢心一刻 顺道把光线，当成上上签
【清明前写给父亲】
爸，桃林开口吐芳了 哺育之水在风中 纤细而柔软，宛若菩萨心肠 妈也找您去了 她老人家腿脚不大方便 我呢，点了盏孔明灯 替代北斗，祝福你们早日团圆
我还在南京，舍不得挪窝 把一天掰成两半过 如此精打细算 收支再紧巴，也能动态平衡 中南海的心我就不操了 省点儿力气 拿文字当蚕养，直到它们吐丝
说真的，爸，好几次入睡 都梦见到天堂探亲 嫦娥号火箭又要奔月了 票价贵得太离谱，没法搭便车 等我攒足了寸寸光阴 再去找你们 下辈子，还要做你们的儿子
【水酒】
水在地窖里开窍的这天 月牙儿露齿，与我谈笑风生
这些生性泼辣的水 修行不出门 如同侠客，怀揣三千利刃
多少事，从来急 那个口蓄巨澜的少年 恨不能策马扬鞭过山门 一剑封喉，定乾坤
水在地窖里开窍的这天 我与水披肝沥胆，打成一片
许多钢化杯，争相拜把子 我扶着空酒瓶 风扶着我 影子在路上，悄悄还魂
【会见朋友】
上年纪后，应酬少了 羞于寒暄的毛病 依旧是顽疾 偶尔出门会见朋友 总喜欢念叨几句王维的诗 就像是给内心 刷一次牙 这么多年过去了 我早已习惯骑单车独行 不理睬钟表的节奏 我总是边走边看 遇见人性，就闭上眼 让灵魂去裸聊 记得上月，徒步栖霞寺 接下来一个礼拜 见谁都像是走亲戚 删繁就简的话 字字闻鸟鸣，句句见路径
【今夜】
今夜，星辰不语 水在低洼处，捉住一个月亮 这些灵巧的水，杰出的水 笑盈盈掖住满身的皱纹 内心澄明，胸襟如镜
今夜，我不再谈天音控股 红尘中的交易，股票或现金 不过是一串串水漂儿 浮世的欢快与悲悯
看呀，水鸟的倒影犹墨迹 有两行文字写在脸上 那是我一直不肯发表的绝句 今夜，光线破例走弯路 我走钢丝测引力
曾几何时，聚散两依依 水的方向，就是思想的方向 今夜，我的影子如水 也有了菩萨心肠
【夹角】
因为站姿，我与昆仑山坡面 形成一个夹角 弧度打开一扇天空 众鸟振翅飞翔着 除了物象，顺带形而上
实在找不着北了，就下江南 在乌蓬船的注脚里 撩开雨帘的我 一个人尝试去爬格子 笔与纸之间，也有夹角
如果你读到这几行文字 发现思路跑题了 甭着急，因为大方向 与世道已岔开多年 地球很圆，我们下一站再见
【阅兵】
这个早晨，阳光上高楼 比上敞篷车还惬意，茶色玻璃 就像一款历经沧桑的墨镜
我看见自己的文字 在楼前排比着，精神饱满 恍若一支队伍在游行
慷慨以使气，号角响起 压着韵脚的队伍 前赴后继，随时准备翻山越岭
滚滚红尘还弥漫着硝烟 每一阵风，还有雨 都不可能忘记当年的红军
我没说一句话，只是挥挥手 如同上了年纪的将军 在城楼上阅兵 
本期诗眼
在郊外（组诗）
齐凤艳
看日出
摘一朵涛声给自己浪花是它最后的样子，那些诗句的形式，在抵达岸时陨落余音只在倾听时才显出肉身即灵魂
渔船在远处，像被遗忘的旧事，暗淡，摇晃下一刻，它将被湮没危情能抓住一丝怜悯？
太阳终于跃出但它不过问人间事。一只海鸥双翅载满的金光，重如小岛“送给你，做新年礼物”不用现种草木，你一登临它就秒变为桃花园
夜之湖边
石阶探入湖水打捞往事的人坐在其上石头不语，黑暗有坚硬的核“我要听见你说话才心安” 小亭在对面，有霓虹辉映彩色而亮的亭彩色而亮的亭的影黑暗将它们包围，或者黑暗需要被照亮：他于瞬间的领悟
“认识自己，使黑暗发出回音”亭的尖顶，有足够的耐心向上、向下无限延伸它的钓竿他时而是钓鱼人，时而是夜之海里漫游的小电鱼群，如词语
一次茶饮
亭子越百年默读其柱上楹联，词语抵挡凉意和小池瘦
石桌，石凳我用肉身温暖，并假想一壶茶不必喝七碗喉吻润，无孤闷即可
枫树老迈仍能添补我对秋色的贪婪不必搜肠刮肚，每片叶子上季节都已写好万言无字垂垂欲坠
如何读？杯虽在手，我不想借之参禅。起身捡一片手指对五角，合什它有红，我有茶温兼体热
在郊外
高压线塔，在远处，在高处。象征之物和它所象征看不见的风在吹倾听被召唤我是山谷的中心，回响源自最低处，我走向
花草繁茂，不必区分它们的名字。小花，小草即可其上的虫皆瓢虫，皆有七星我摊开肢体矮于小花，矮于小草口唇生出蝴蝶，斑点明亮飞走，向我肉眼看不见的火星留我朝更深处没落，泥土遍布幻象的菌
小寒辞或那一袭红斗篷
小寒日你披大红斗篷，走在白皑皑的大地上。你是雪的梦你是隆冬的心跳你是我心里的，美人儿
此时雪是幸福的。它们所有的纷飞都五彩缤纷从一种色泽幻化出赤橙黄绿所落之处都开出花朵
数九天从不肃杀情思干枝懂得，枯草懂得，冰河懂得那红斗篷懂得。雪花先点缀它然后融入它
你更懂得。整个山野因你而悸动：小寒节气自己的颤抖我则在屏息等你转身。那一刻会有最美的梅花绽放，在北国北国，那一刻，我替你颤栗
傍晚时分
一天里，我全身冷彻傍晚落日染红了一大片又一大片云暖暖的红，我多想被它裹卷我要伸手扯下一块儿这念头让我颤抖啊，徒劳的，我的期盼
一棵黢黑的，如被雷电烧焦了的树之影与山峦一起立着它们都没有变红
立冬日，我半躺在落叶堆里
就这样，享受簇拥万千凋零干枯之物对人间最后的爱意我延展自己，以求最深的感知私语正在泛起
春风亲吻过一个的嫩嫩的耳唇一个的新衣被夜雨淋得更绿一个窥见过云对月的缠绵提起被冰雹打落兄弟的那一个我把它放在心口，拍一拍它的肩膀。悲伤对悲伤我能说什么呢
是它们什么都没说它们在倾听。又有几片叶子飘舞，不声不响，接纳着我的凝视  作者简介：齐凤艳，笔名静铃音，辽宁康平人。辽宁省作家协会会员，中国诗歌学会会员，大连市文艺评论家协会会员，奥杯赛诗育中心副主任。著有诗集《齐凤艳诗选》，出版独译合译诗集多部。
佳作欣赏
青楼
方明
你蹌重的步履踏響我閨房的寂寥，猙獰的月剝落我澹薄的粉臉，那 輕佻的身影終只臥成生冷的挑逗 客官你蛇樣貪婪著剩下的羞澀，而一把散髮終掩不住窗外之光華， 遂有碎落之銀色照亮你清癯的輪廓
一池鏡色盈溢我憔悴之容顏，低頷整裝禁不住簌簌的熱淚似蠟燭垂 灑一地豔紅鞭打著朵朵含苞的笑靨，滿襟香氣幽幽瀰漫你躍出的慾 念只隔一片羅幃之欣然
晚來我癡思少女時的嬌憨群舞幾許拜倒的狂生，今我扶搖的蓮步顛 簸一液醇酒燒著半閤的清醒，眾多非非的目光將我揉成一把柔柔流 水潑濺你漸寬的畫袍
夜夜我無需卸裝，一輪月華映我衣袂黛螺，那陷落的吻痕匍匐遍體 海綿的鱗傷，歲月漸老我愀然的風情縱有殘燭之哀怨，一曲消魂終 解今宵恣意貪歡
昔读离骚 <虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。 有感世道之变质而诗成<离骚篇>，赞叹屈原峭峻风骨，洛夫先生抄录之。
离骚篇
江淡 月无眠 万般物华沉淀无息 我是昨夜醉醒的 骚客 骤見一幅黃昏垂落 对岸渔火 成星 饱读万卷书 羞见宫廷说客 朝夕笙歌 我怒罢朝笏 换来声声浪迹 背遥荆州 犹恨风月不解痴情 无教坊遥歌 送我一亭 又一亭 过尽千嶂 舟子横隔河河 传说如午后挥虹 弧断天际 暮夕我喜咏觞江旁 那失调的民谣 欢跃鳞鳞水族 怕故国凋落秋色 怀王，你樽中搖荡的江山 酌成杯杯热泪 长饮千日 而巍峨华殿 残褪无声 借一把风 借一片江烟 我飘逸的衣袂载动几许离愁 纵有落水银花 美如散发 纵知铜锣棹响 未罢寒宮 我独沉暮色 莫待诗篇 成册
 作者简介：方明:台湾旅法诗人，广东番禺人,中国新诗百年百位最有影响力诗人 ( 2017年 )中国文艺协会2005年度五四文艺奖章新诗奖，香港大学中文系2005年弘扬中华文化 “东学西渐”奖，台湾大学外文系 “互动文化”奖。“两岸诗”诗刊创办人。著有诗集《病瘦的月》《生命是悲欢相连的铁轨》《岁月无信 》，散文诗集《潇洒江湖》，论文集 《越南华文现代诗的发展 , 兼谈越华战争诗作》
新诗窗囗
在什么星座里抱着繁花入眠 (组诗)
华万里
⊙ 感谢
此时，我在感谢自己 因为，大河中的一条魚，献给我 滔滔泪水 因为，一只蚂蚁，在石头旁嗅吸 我每个字的重量 因为，花开过了，鸟鸣内还保留着 我的残香 因为，我老在落日里 而风正年轻
⊙五月的山峦
我走近五月的山峦 这个丰乳 坐在比肥臀还肥的梨子村边沿 风一吹 它的林木微微发颤 我不知道 我要去山中的什么地方寻爱 只感到 五月的山峦 落满的阳光如同石榴花瓣 风不是在吹 而是在看
 ⊙ 玫瑰
我来探望你 不能让上午延迟到夜晚 也不能 把星斗当成露珠看 因为我的爱情总是暗生火焰 像玫瑰那样狂热 所以，蝴蝶不会靠近崩溃的午后 虽然，白石头上 还留有瘀青的阴影，叹息厚积如落花 噢，玫瑰 你在我苍凉的时刻 开得最红
⊙ 我是
我是一个字的黎明 霞光万道 我是梦中流泪最多的星辰 湿了夜空的枕 我是逆流而上的魚 不惧鳞甲磨损 我是冰雪堆里埋藏的桃花香气 来自不败的蕊 我是夜夜想燃烧的雨 必须粉红色 我是放缓 因她在蓝楹花树下慢了步子 我是蜿蜒 但不是恐怖的蛇形环绕 我是一旦遇上爱情 就会风驰电掣般飞奔的人
⊙ 白头翁
而今我已成白头翁 喜欢站在红芍药面前，想一些 桃红柳绿的事情 而满园春深 莺声仍很嫩，我却老了，难以抖落 两袖歌尘 多少朝露的映照 多少夜雨的浸润 无论怎样说，双鬓生霜雪 时光太无情 匆匆过了欢恋 泪水有了石头的气味 花间一壶酒 是否醉了弹琴的美人 惆怅暗生 心上压满残花样的往事 总有一道夕阳 可以分赠 将脸贴在落日面庞的侧边 领受一些余辉 唉唉唉，白头翁 我，依然还是青衫客 诗行中 碧草连天，仅叶尖一滴露水 就会打疼记忆 让人惊呼：“了得！"
⊙重阳日
仰望漠漠秋空 雁声长了
爱情它不细瘦，红袖伴我一樽菊花酒 慢慢品饮 在这蟹肥菊黄，爱情老了的时令
红叶潇潇下 轻拍栏杆一阵霜，有蟋蟀声 欲与琴弦商量
我不能遍插茱萸少了一人 因为我与她 一起默默经霜，九月于我们有个节日 比两树果实沉重
西去的风吹拂落叶如鸟群 昨天的暮色 像庞大的，浅黄毛的半透明狼群 咆哮而来，但我们 毫不后退
一起饮酒 铺开冥想，在白雪宣纸般的时光 教她临摹古枫
枝上的雪梨在冷风睡熟了 梦的石榴炸裂 咬吧！饮吧！这些猛烈或冰冷的汁水
重阳日 我们是垒高的香气
⊙暮鸟
太快黑了 暮鸟的头脑中，落日不忘清晨 正如残叶纷飞时 我在叶脉里流着惋惜的泪水 因它的掠过 想起了 自己应该在什么星座里 抱着繁花入眠 哦哦，路边 小草鸣叫，虫声发亮 暮鸟的翅膀上 有一种低声道别的夕阳
⊙ 灯笼花开时
灯笼花开时 我浑身明亮
面对她的新蕊 两袖飘香 句句生红颜
我想在花瓣上题诗 依样做梦
阳光淡时 红葡萄酒浓香 我在旧椅子上想新感情
曾是牡丹留客饮 而今换了相忆
有蝴蝶唤人 我真想提一盏灯笼花 去梦中寻她
⊙ 上马
我上马 路准备奔驰
为了一个鲜艳的地址
不必金蹬银鞍 只需带 两岸青嶂，万里蹄声
还有一条江的波涛相随
雁叫时 我亦嘹唳
风吹白双鬓
我珍惜这种堆放在冷静中的雪 舍不得 化去一滴
它带有红颜皓首的夜
抽风舞作长鞭玩 忽略了 鹧鸪苦调千迭
去看她
马呼啸，长发扬鬃 血液沸腾
⊙ 清明时节
我湿润 清明眼里细雨霏霏 诗中，杨柳不寒 词外，杏花香，仍沾衣 莫多说 坟中故人，朝花夜蝶，依旧 在白幡冷灰时 热了肺腑，新了前生 鸟叫如祭文 但酹一杯酒在地 再抬头 看夕阳里，白发飘飘 金烟滚滚
 华万里简介：华万里，重庆人，中国作协会员，诗歌曾获四川省一、二届文学奖，重庆文学奖，首届何其芳诗歌奖，2013.中国星星年度诗人奖，中国当代诗歌奖(2019一2020)终生成就奖等，出版诗集《轻轻惊叫》、《别碰我的狂澜》、《石榴马》、《花雀》等多部。参加《诗刊》首届“青春回眸”诗会。
诗情画意
● 我的发型像野草一样（组诗） 大窗 ✪ 登华蓥山
把自己送到大山之中。怀揣的丘壑 变得格外平坦。在起伏的禅房外 放眼瞭望，天地多么辽阔
一抹阳光和一茎嫩芽，以及厚厚的积雪 这一切，似乎都是心象 高处降临的事物，正好与佛光相连
✪ 仰望 树梢合拢，几乎遮住了天空 楼顶聚集，形成一个井字
这两种情形，有时难以分辨 这是我，爱上仰望的原因
 ✪ 树盖
扇形的树盖，张开很多手。在空中 如团结的云彩。遮住什么，又一点一点 放开。你从未见过向上的翅膀 携带的光芒
和一个好教授的思想类似
✪ 大桥上俯瞰
河中心的险滩，构成巨大的鳄鱼形状 头朝下游，斜向北岸 航标船浮在水中，一只水鸟 逆向飞行，鳄鱼的嘴是它的中途
✪ 月色，高一些
我爱上的月色是这样的 在树梢，或在窗外。没有多余的话 和路灯几乎没有区别，都发着光，照亮路 只是，她高一些
✪ 在滨江公园
我看见一个人，像我的二姐 在世时的样子。她散步，眼神不定，东张西望
她不知道，往前走，或后退
她被左侧的溪流 困守。至今尚未渡过自己
活着的人，重复死者的迷惘
✪ 在竹海，和诗人柏铭久谈佛
在飞机上看人事，或在云端上读悲喜 世间许多事，隔远一些看
举起相机，拍竹梢上的天空 恰如寺庙的形状
有弧度正好的勾檐，白云里飘出 钟声。头顶有限的蓝天，聆听梵音
“好的天空是一座佛学院” 我们如此合拍，同时说出了这一句
沉默了一会。“不要用手做好事” 他指了指胸膛。说，用心
✪ 有容
有谁注意到我的落单 在众多朝拜者离开之后。一个人 跪了很久 朝自己深深跪下去
然后说，加油，增加伞的面积 容纳避雨的人，和有仇的人
✪ 扫帚
凌乱的棕绳，布条绑成一把扫帚 像一只潦草的鹰 它起飞，被自己牵绊
一个老人，把它摁在地面上 来回摩擦 它发出的嘶哑声，久已不愿忍受
这是我唯一见到过的 扫帚的疼
✪ 冬至即兴
很奇怪，今天会有阳光 太阳离我们最远。它在南半球和其它地方 值班。一直担心，它会不会回来
眼前杂乱的事物：天空，石梯，巷子 黑白街道，来自泥土的白菜 和一本刊登了梦想的杂志
两个乡下人，没有被完全照耀 他们说起故乡，和那里的大人物 陡然有了相依为命的错觉
✪ 背靠一堆沙，写诗。
波浪，或者叫做涟漪 在我的前方。有些细微的声音从皱褶间 播出，芦苇和茅草黄黄的摇曳
去年大水后仅存的枯树 已经没有一片树叶可以摇动 叮叮的鸟声迎合风声，越来越小，越飞越远
沙堆在退缩，像雪在融化 越来越靠不住的落日余晖，在江面上 晃着晃着就消失了
✪ 残荷
荷梗纤细，弯曲，骨头里残存一点 精神力量 把荷叶提出水面
这些荷叶，恰好看得见自己的 倒影。它们集体佝偻着 领受一生的结局 像暮年的婆婆，三外婆，和大姑爷
每一朵，都是单独的一朵 每一朵，都是另一朵的写照
✪ 问路
前几天暖和，今天忽然冷 有点像诗人的心
我想问：春光里怎么走
一个老人答：“有路就可以走， 多问几次就可以到”
✪ 好梦录
两只壮年蚂蚁和我同行，它们竟然精通 外语，夹杂汉语中的方言。我的呓语全是 小语种。我们的沟通多么艰难 我的睡眠的前路危机重重
翻越几座大山，在一片草地上 停下来。遇见我爱的人，她和大象商量 搭建一个村庄，创办一所翻译学院 把分歧，仇恨，战争，译成团结和欢乐
经常举办篝火晚会，主持关于和平幸福的 沙龙。聘请路过的狼和刺猬作义工 野猪和豹子自动走进圈里。它们彼此拆卸 尖利的牙齿，身上的鳞片
 ✪ 在路孔
匆匆半日游。大量游客和我相遇 有几个人去年游玩时见过面
我们都没有忘记过去的时光 说些老话，把宋朝说得更生动些
黄桷树叶正在凋落，但它的根系在石墙上攀爬 赖溪河水承载这个巨大家族的倒影
且慢。在这一片浓荫里 坐着几个老祖母，纺织童谣
我们坐船回去。在每一处码头停留 聚齐所有老友，然后散落夕阳余晖中
✪ 在山中，我的发型像野草一样
来的两个客人，名叫大草和天涯 跟我隐士观念一样，和诗歌风格一样 两个名字，如同两种哲学观
他们离开乡村，靠近城市的方向 回望，我们彼此担心前程，害怕孤独
我们都需要修行。真正的友谊是 来了不热情迎接，走了不殷勤相送 明朝有意抱琴来，如此大好
我不照镜子：听他们说 我的发型像野草一样  作者简介：大窗，本名罗雄华。生于上世纪六十年代。诗人，散文作者，民进会员，重庆九龙坡作协主席，重庆新诗学会副会长。出版诗集三本，散文集一本。
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刘清泉的诗（6首）
刘清泉
◎刘汉明
我的兽医父亲，在他66岁那年 罹患食道癌，晚期 这个绝望的消息来自我哥哥，电话里 我们都好像刚从水里捞上来 虚弱得不成样子 在后来的两年时间里 我和哥哥主要做两件事—— 我在重庆四处打听偏方，借钱买中药 寄给父亲吃；哥哥在老家负责撒谎 告诉父亲只是胃病有点重，偏方也不贵 两年间，父亲来过重庆一次 用哥哥说给他听的话安慰我，并且 笑说人都是猴子变的，他作为一名兽医 太了解人是个什么动物了！ 堪堪待够一周，父亲以实在住不惯为由 坚决回了老家。上过朝鲜战场的他 离世时牙都咬碎了，却没哼一声 …… 我和哥哥终获解放—— 哥哥不用再说假话，我也不用再借钱 必须承认，我们的确在客观上 丢掉了一个包袱，主观上放下了一块石头 可是有一张泛黄的信笺纸，至今 仍在我眼前晃来晃去 那是父亲临走前夹在我诗歌练习册里的 他知道我极其自私地爱着诗歌 他料定我早晚会打开那册子 所以用不着暗示什么 白纸红字，内容已模糊，几不可辨 唯“刘汉明”作为签名嵌在落款处 像极了白森森大米上的三滴血 每触目，即令我心惊，肉跳…… ◎埋
母亲下葬的时候 我认识了埋 那是一次极不彻底的入土为安 八十斤的母亲化为轻飘飘的灰 收缩在一方粗糙的玻璃匣子里 哥哥铲一锹土，我铲一锹土 （先走两年的父亲，在旁边的墓地 笼着袖子，悄无声息地看……） 一条暗红色丝巾和一身洗净的 阴丹蓝罩衣，围在玻璃匣子周围 更多的土垒起来，石头垒起来 更多的砖刀敲敲打打，灰浆灌进去 ……一座极简主义的坟，立在菜园子 帮忙拾掇的堂兄表弟点燃一挂小鞭炮 噼里啪啦一阵响，烟消雾散 亲戚们涌进大院坝，吆喝着喝酒吃菜
后来我还经历过多次生离死别 却再也未见到挥锹动土的埋 每当看到“厚养薄葬”之类的词 我都会站起身来甩一甩胳膊 ——许是借机活动活动身体，又许是 想要拂去爱沾衣的浮尘 ◎跪未完
我带着两个儿女 跪在我父母的坟前
说好的养儿防老，我爸没防住 我妈也没看到，我应承的挑水浇菜园
好日子都在土里呢 难怪这大地上苍凉一片
后来起风了，我因痛风而起身 两个儿女还跪在坟前
沙尘飞，碎石子走，枯叶老打旋 大小不一的哭声时隐时现
对于爷爷奶奶 我的两个儿女是在实战
对于我，他俩所做的 只算一次演习，这事还没完 ◎那个男人
那个白天在堂屋打我骂我 晚上在床头欺负我妈的男人 是我年幼时恨得牙痒痒的父亲
那个背着药箱给猪牛看病 提起毛笔给乡亲写春联的男人 是我青春期睥睨天下却唯一服膺的父亲
那个跨过鸭绿江当过炊事班长 枕头底下躺着军功章和四大名著的男人 是年过半百的我仍未看透的父亲
那个离开我二十五年了 偶在夜深人静时默默注视我的男人 是我最近常常想起又从脑海迅速删除的父亲
那个带着秘密在人世间行走过 把悬念和隐私锲进骨灰的男人 是我必将拥抱并磕头致歉的父亲
◎建新村
我在建新村呆了半个小时 还是觉得那门洞太小 豁然的不是开朗，而是老样子 那些等不及的人正在偷欢，撇下自己 也撇下了一闪念的艺术 几只鸭子慢悠悠踱回老窝 不知是出于习惯，还是带着几分落寞
我在建新村走了几个来回 从蓝染居到熟悉的画苑 就像走了几个世纪 我走的或许不是路，而是一根割肉的细线 再这样走下去，只能走向木然 再这样走下去，黄昏就到了，静夜无思 宿鸟衔草叶，将发出一封又一封密信
我在建新村想了又想 细雨零星落下，做出第一反应的还是屋檐 和伞，而非梨花，扇面点染的绿肥红瘦 一轮明月将升未升，路边的网球场 收录了城乡接合部的所有风貌 侧耳倾听，入神的，还是那两声咩咩叫 还是山岗上鞭子甩得最响的那个牧羊人…… 缙云山风景一角（图片来自网络）
◎三河村印象
十天里我去了三河村三次 一次甚早，一次向晚，还有一次 像是人到中年的某个微醺正午
缙云山的土，涓涓小溪水，添薪，生火 就制成了缙泉烧的简历、工艺和特长 瓷有天眼，总能照见我少年玩伴的影子 在艺匠陈勇身上奔跑，头发绾于脑后 扬起一阵轻风，露出青花般的羞涩质地
镜蓝染更传统些，努力向后生长 更深的蓝，更明亮的黄，出自板蓝根 叶子上、茎秆里，回流的血液，泪水全无 它们有如一枚枚棋子，在空旷的山谷棋盘上敲 暮霭推开那扇柴门，无论蜡染、扎染还是植物染 后来都挂在高高的井架上，让时光勾勒的 曼妙身段，又瘦了几分
相比较而言，我们更容易在远山有窑见到自己 一盏茶烟，几片土窑，四面山色 还可以磨一杯咖啡，静听鸟语，虫鸣 看对面或身后刻意保留的那段土墙 墙里有灰，灰有余烬，余烬里 有我们隐约的呼吸，或局促，或自由 这头连着晨曦，那头接通夤夜的孤星
去了三河村三次，相当于 一个不知今夕何夕的人，同时拥有三个三河村—— 一个被少年提在手上，瓷实 一个被老人看在眼里，淡如秋菊 还有一个藏在中年心头，像发生过的爱情故事 又像过滤中的一壶清欢
刘清泉，诗人，中国作协会员，重庆市作协全委会委员，重庆市沙坪坝区作协主席，重庆市哲学社会科学专家库、重庆市文艺人才专家库人选。
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