【原】谢老师说诗词：风

风

风

唐·李峤

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

这是一首很有意思的诗。整首诗像一个谜语，正文像谜面，诗题像谜底。如果仅从猜谜的角度来看，也是很高超的谜语。另一个有意思的点是，每句诗的第三个字都嵌上了一个数词，但也不觉得突兀，这也是很高明的写法。

诗题叫做“风”，风是很难写的，因为风无形。我们读过很多写风的名句，如“二月春风似剪刀”、“春风又绿江南岸”、“春风得意马蹄疾”、“东风无力百花残”，都写出了风的某一特点，但很少有人能像李峤这样以“风”为对象进行吟咏。

简单说一下李峤，他是典型的御用文人，位居唐高宗、武则天、唐中宗、唐睿宗、唐玄宗五朝而不倒，三度拜相。在云诡波遹的时代能够保全性命甚至屹立不倒，是很有政治定力的，这也能帮助我们分析他写的这首诗，虽然是咏物诗，但不带一点主观议论，不是老辣的政治家是写不出来的。

首句“解落三秋叶”写的是秋风，落叶本是自然规律，但加上一个“解”字，就凸显风的主体地位，同时表现出风的温柔缠绵。风本无形，叶落而知秋，叶落而晓风。

次句“能开二月花”写的是春风，花开本也是自然现象，添上一个“能”字，也是把“风”作为主体。“吹面不寒杨柳风”，惠风和畅，百花催开。春风不仅是绻缱柔美的，还是甜蜜温馨的。

作者不按时间规律，先写秋风再写春风，显然是有所取舍，先用秋风铺陈，重点还是突出春风的娇妍。至少让整首诗的格调是往上走的。

第三句“过江千尺浪”，已经不满足伤春悲秋的小确幸了，而是带到了一个更广阔的空间。风无形，既有柳三变的“杨柳岸晓风残月”又有东坡居士的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。既是小鸟依人的小可爱，也是平地惊雷的野蛮女友。

第四句“入竹万竿斜”，从江边到了竹林，竹本修长挺立，高洁凌云，但此时也要弯腰鞠躬，让出一射之地。

此时此刻，我才理解李峤为什么咏物诗一句议论都不发了。他是个高明的政治家，不能落人话柄。这首诗看上去什么都没说，又似乎什么都说了。

风无形，正如天威，可以是温柔的，也可以是严厉的，可以让人爱，也可以让人惧，还可以让人折节。我们怎么可以对这个世界不怀着一种敬畏，一种忧患，一种警惕之心呢，我们怎么可以不对自己喜欢的世界温柔以待呢，我们怎么可以不对我们珍惜的事物满怀热爱呢？

《风》全诗没有一个“风”字，但句句都在写“风”，通过有形的叶、花、浪、竹，写出了无形风的特点。这是很高明的写法。《飞狐外传》里有一个暗器名家柯子容“柯子容除下长袍，露出全身黑色紧身衣靠。他这套衣裤甚是奇特，到处都是口袋和带子，这里盛一袋钢镖，那里插三把飞刀，自头颈以至小腿，没一处不装暗器，胸前固然有袋，背上也有许多小袋，衣袖、裤脚上，更全是暗器”，看上去很厉害，但胡斐想的是“同是暗器名家，赵三哥潇洒大方，身上不见一枚暗器，却是取之不尽，用之不竭，这姓柯的未免显得小家气了”。真正的名家写美女不会通篇 “倾国倾城、沉鱼落雁、羞花闭月”；写爱情也不会通篇的“我爱你”；不落俗套，不流于庸碌，点到为止，恰到好处。

小贴士：

李峤是武则天、中宗时期的文坛领袖，与苏味道并称苏李，又与杜审言、崔融、苏味道并称文章四友，晚年更被尊为文章宿老，深得时人推崇。他的文章善于隶事用典，讲求骈偶，辞采华美，堪称大手笔。开元名相张说赞其文“如良金美玉”，《旧唐书》则称其文学为“一代之雄”。

武周时期，来俊臣诬陷狄仁杰、李嗣真、裴宣礼等三人，下了狱，将要被诛杀了。李峤与张德裕、刘宪一同复核狄仁杰谋反案。张德裕、刘宪二人害怕来俊臣的淫威，隐忍不言，只有他仗义直言：“见义不为，无勇也。”于是和他们两人一同列举事实，说明其冤枉。为此而违背了武则天的旨意，被贬出为润州司马。

后世史学家对李峤一致给予差评，是怪罪他先折节依附于武则天男宠张易之、张昌宗兄弟，又在审理驸马都尉王同皎案件的时候，因惧怕武三思的威权无所作为，致使王同皎冤死狱中，晚年的李峤，身为宰相依附于韦后，在削去相王李旦辅政之职的问题上一言不发。在这些事上，我昨天重看了一遍《我不是药神》，对李峤多了些理解。

李峤的一百二十首杂咏诗，也就是咏物诗，在中唐时期，随遣唐使东渡到了日本，现存最早的手抄本是日本嵯峨天皇亲笔抄写的，共二十一首，在日本已经被定为国宝。《杂咏诗》在日本的影响极大，是日本平安时代贵族和士族阶层重要的读物。

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