画乃心印,人的情感在画面中释放出真实的一面,这个世界让我感动,我才会通过绘画来表达,只是借了笔墨这样一种方式。 无病呻吟的笔墨肯定是死的。 有的人认为写生是为了积累素材,我认为这是不对的,写生本身就是对自然的一种感悟,就是一种创造。 山水画之所以有着不同的笔墨指向,是因为山水画家各自有着不同的“行旅”的态度,是主观愿望促使他们游走于理想的精神家园,故自信而坚决。 山水画如果只是“行旅”的记录而“快人意”,不能够做到精神上的“卧游”而“实获我心”的话,它就失去了艺术创作的真正意义,也难以实现寄乐林泉而“苟洁一身”的境界理想。 “卧游”是一种心神俱往的无限空间,其意不穷,“行旅”只是饱游饫看的有限空间,其“意穷之”,于有限中延伸出无限,就是山水画人文精神的自觉。因为观物的目的在于超然于物,而不是为物所役。 因此,“卧以游之”的心理需求又揭示了山水画创作的生命自由和人本价值的追求,是摆脱“尘嚣缰锁”而“畅神”的精神所在。 ——张捷 作品欣赏 张捷 1963年生于浙江台州。1989年本科毕业于浙江美术学院中国画系,先后攻读中国美术学院硕士、博士研究生,获文学博士学位。现为中国美术学院学术委员会委员、中国画与书法艺术学院院长、中国古代书画传习研究所所长,教授、博士研究生导师。中国美术家协会会员,西泠印社社员。 |
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