|
李宏弟 一、〔南双调·锁南枝〕简介 〔锁南枝〕，曲牌名，属南曲双调，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，五个韵位，十三板。 有古近两体，古体有换头，近体没有。 近体：据《九宫大成谱》，全曲9句，正格句式是：33△7△5△5△33△33△，共35字。第四句可变为四字或六字。 古体：据《中国曲学大辞典》，全曲9句，正格句式为：33△7△65△33△33△，共36字。换头格9句，句式为：5△5△645△33△33△，共37字。换头格首四句不同，后五句全同。 《太霞新奏》卷十二龙子犹《柬贴儿》散套评：“按古曲〔锁南枝〕第四句六个字，又有换头，《琵琶记》“儿夫去，不见还”一套，乃正体也。子犹此套，可以为法。”早期作品如《宦门子弟错立身》第五出四支、《小孙屠》第十四出二支、《白兔记·看瓜》四支、又《挨磨》二支、《杀狗记·王婆逐客》四支、《琵琶记·义仓赈济》十支，第四句皆作六字，并偶数换头。明代传奇，用者只见《香囊记·避难》四支、《西楼记·之任》二支用换头。 古近两体的差别，在于近体第四句叶韵，可做四字或六字句，第五句平仄可作去上平平去（无争斋散曲杂谈），或×仄平平仄（中国曲学大辞典）。第四、五句宜对仗，并不用换头。 入套时可与〔朝元歌〕〔香柳娘〕〔玉娇枝〕〔解三酲〕等曲组合，亦可叠用本调二至六支以成套，组成专场，单用一支者甚少，小令常用。 以〔锁南枝〕为主的集曲有〔南桂枝〕〔南江风〕〔锁顺枝〕〔南枝映水清〕（《南词新谱》作〔二范孝顺歌〕），见《南词简谱》。 据《九宫正始》645页介绍，〔孝南枝〕为南越调曲牌，由〔锁顺歌〕和〔锁南枝〕组成的集曲，大家可以了解一下。 二、〔南双调·锁南枝〕谱式 大家知道，散曲从宋元时期发展到今天700多年，谱曲从最初的音乐谱到现在的平仄谱，经历了漫长的发展过程。平仄谱在发展变化中，不同年代、不同文人整理了不同的曲谱。目前在曲谱没有统一的前提下，我们进行散曲创作，很有必要多了解一下不同的谱式，以利于开阔眼界，增长见识。为此，我从不同渠道搜集并列举了以下5种谱式，请曲友认真对照，择优使用： 谱式一（近体）：全曲9句，正字35字，字数为337553333，6句押韵，押4平韵2去韵，第168句不押韵，第45句宜对仗。 平平去，去入平（韵），平平上平平上平（韵）。平入去平平（韵），×平平平去（韵）。平上平，入去平（韵）。去平平，上平去（韵）。 注：吕老师列举的曲谱，第四句不押韵，按照书中曲谱说明和两首例曲示范，作为近体，第四句押韵较好。 （摘自湖南人民出版社出版吕荣健著《无争斋散曲杂谈》第197页） 谱式二（近体）：全曲9句，正字35字，字数为337553333，6句押韵，押4平韵2仄韵，第168句不押韵，第45句宜对仗。 平平仄，×仄平（韵），平平仄平×仄平（韵）。×仄仄平平（韵），平平仄平仄（韵）。×平仄，×仄平（韵）；仄平平，仄平仄（韵）。 （选自潇湘散曲社编写《北散曲和南散曲曲谱合编》第74页，摘自《中国曲学大辞典》） 谱式三（近体）：全曲8句，正字35字，字数为33755336，6句押韵，押4平韵2仄韵，第45句宜对仗。最后一句可变四二或二四或三三模式的两句，以三三两句比较多见（×平平，×仄⊥）。 平平仄（可韵），仄仄平（韵），×平×平平仄⊥（韵）。×××平平（韵），×××仄⊥（韵）。平平仄，仄仄平（韵），×平×仄平平（韵）。 注：×，可仄可平；⊥，可平可上；顿号表示半句，标明是三三或三四类句式。 （摘自《南曲小令三十谱》） 谱式四（古体）：全曲9句，句式为：33△7△65△33△33△，共36字。换头格9句，句式为：5△5△665△33△33△，共39字。每片第45句宜对仗。 平平去，去入平（韵），平平上平平上平（韵）。去平平入平平，入去平平去（韵）。平上平， 平去上（韵）；上平平，去平去（韵）。 （前腔换头）平平上平去（韵），平平去上平（韵）。入去平平平去，平上十去平平，去去平平去（韵）。平上平，平上平（韵）；上平平，去平上（韵）。 （摘自浙江陈福深老师转《康熙曲谱》368页） 谱式五（古体）：全曲9句，句式为：33△7△65△33△33△，共36字。换头格9句，句式为：5△5△645△33△33△，共37字。每片第45句宜对仗。 平平仄，×仄平（韵），平平仄平×仄平（韵）。×仄仄仄平平，×仄平平仄（韵）。平仄×，×仄上（韵）；仄平平，仄平仄（韵）。 （前腔换头）平平仄平仄（韵），平平×仄平（韵）。仄仄平平平仄，×仄平平，×仄平平仄（韵）。平×仄，×仄平（韵）；仄平平，仄平仄（韵）。 （选自潇湘散曲社编写《北散曲和南散曲曲谱合编》第74页，摘自《中国曲学大辞典》） 图片 三、古代例曲分析 例一：按第一谱式（近体） 〔南双调·锁南枝〕闺怨 清·吴谦 银河见，玉露漙，罗衾夜凉香梦单。黄叶打阑干，哀蛩和长叹！怀抱筝，不忍弹，度南楼，一声雁。 注：漙，古同“湍”,水名。形容露水多。《诗·郑风·野有蔓草》:“野有蔓草,零露漙兮。” 作者吴谦(1689-1748)，字六吉，清朝安徽歙县人。宫廷御医，乾隆时为太医院院判。吴谦领衔主编《医宗金鉴》是乾隆御制钦定的一部综合性医书，全书90卷。（网上资料，没有看到他的散曲作品。） 曲作大体意思是：在一个暮秋凄清的夜晚，闺中女主人凝望满天星斗、满地霜露，盖着丝绸薄被，凄冷和着孤寂的思绪翻飞，窗前落叶拍打着栏杆，草中蟋蟀哀声遍野，犹抱古筝无意弹奏，听见一声大雁飞过南楼。 曲作通过一个凄凉的深秋夜晚的所见所闻，叙述了闺中女主人辗转反侧、难以入眠的画面，反映了女主人思念心上人的惆怅牵挂又无可奈何的复杂矛盾心态。曲作分三层意思：前三句为第一层，通过天上地下的远景描写，瞭望漫天星星和满地玉露，既描写了星星和露水的众多热闹，以及寒气袭人，又反衬了自己的孤单凄楚；中间两句为第二层，继续通过眼前所见所闻进一步描写落叶和蛩声，加深伤感语气；尾四句叙述主人公抱筝不弹，瞭望窗外，闲听哀鸿飞过的叫声，一幅无可奈何的惆怅心情跃然纸上。 曲作以描写为主，叙事为次，注意运用景语，情景交融，浑然一体，把闺怨主题立体化地表现出来，体现了作者高超的驾驭语言文字的能力，是一首难得的好作品。 例二：按第一谱式（近体） 〔南双调·锁南枝〕人至 明·王骥德 才郎至，喜倒癫，匆匆出迎羞不前。含笑拜嫣然，秋波谩偷转。你把归期误，办取掴打先。谁道见郎时，都做一团软。 作者王骥德(?-1623年) 明代戏曲作家、曲论家。字伯良，一字伯骏，号方诸生，别署秦楼外史，会稽(今浙江绍兴)人。徐渭的弟子，与沈璟也过从甚密，曾为沈璟的《南九宫十三调谱》作序。曾作杂剧5种，今仅存《男王后》，传奇戏曲4种，仅存《题红记》。著《南词正韵》，校注《西厢记》、《琵琶记》二剧。诗文有《方诸馆集》，散曲有《方诸馆乐府二卷》，曲论有《曲律》 4卷。 此曲时摘自王骥德的某个爱情杂剧中的一节，是以女主角的角度叙述的。大体意思是说：心爱的人回来了，女主角欣喜若狂，急急准备出来迎接却又若有所思不肯前去，含着笑，眼珠子不停的转。本想说你误了归期，见面打一巴掌，没想到见面时手软心软，一时把原来的想法全忘了。 曲作把女主角相见心上人时的心里、肢体、眼睛等动作描写得细腻生动，活灵活现，如“匆匆” “羞不前”“ 含笑”“ 秋波”等词语，如在眼前。尤其结句“都做一团软”，既是口语，又达到了良好的表现效果，豹尾也。 曲作是摘套，是杂剧故事情节不可或缺的一部分，如果不联系上下文，《人至》一节，故事不够完整。在架构上，创作套曲可鉴，单独小令不可取，但可以学习这种手法。 例三：按第二谱式（近体） 〔南双调·锁南枝〕浣纱记 明·梁辰鱼 英雄泪，休浪弹，云鸿暂时铩羽翰。有日定翩翻，长鸣上霄汉。丈夫志，游子颜；要峥嵘，莫悲叹。 注：铩羽，翅膀被摧残，比喻失意或失败。翰，长而硬的羽毛，古代用来写字，借指毛笔、文字、书信等。 作者梁辰鱼（1521-1594），字伯龙，号少白、仇池外史，昆山(今属江苏)人，明代戏剧家。曾作《红线女》等杂剧，但以《浣纱记》传奇最著名。此外还有《远游稿》《江东白苎》等。梁辰鱼是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威。 《浣纱记》，根据明代传奇作品《吴越春秋》改编的昆曲剧目，原名《吴越春秋》，共45出，借春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事表达对封建国家兴盛和衰亡历史规律的深沉思考。 曲作大体意思是：英雄不要因一时失败而轻易流泪，好比鸿鹄翅膀受伤，待痊愈后定会在浩瀚的天空自由飞翔。大丈夫不要轻易悲叹，要胸怀壮志，宏伟目标一定会实现的。 曲作是摘自《浣纱记》第十五出《越叹》一节，全曲议论，巧妙地采用比喻手法，说理透彻，规劝和告诫暂时挫折者，要振作精神继续奋斗，最终一定能够取得胜利。 图片 例四：按第四谱式（古体） 〔南双调·锁南枝〕琵琶记 元·高明 儿夫去，竟不还，公婆两人都老年。自从昨日（到）如今，不（能）够得餐饭。奴请娘，（他在家）悬望眼；（念我）老公婆，作方便。 （前腔换头）乡官可怜见，（这是）公婆命所关。若是必须将去，宁可脱下衣裳，就问乡官换。宁使奴，身上寒；（只要）与公婆，救残喘。 作者高明(1305年-?)，字则诚，一字晦叔，号菜根道人，人称“东嘉先生”，温州瑞安(今属浙江)人。元末明初戏曲作家。著有《琵琶记》，还有《闵子骞单衣记》戏文一种、诗文《柔克斋集》二十卷，已散佚。现仅存诗、文、词、散曲五十余篇。 《琵琶记》是中国南戏史上第一部由“名公”文人作者参与创作的戏文，是中国古代戏曲中的一部经典名著，代表了南戏艺术的最高成就，是宋元戏文的终结和明清传奇的先声，被誉为“南戏之祖”(或传奇之祖)。此剧是根据长期流传的民间戏文《赵贞女蔡二郎》改编创作的一部南戏，叙写汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情故事。全剧共四十二出，结构完整巧妙，语言典雅生动，显示了文人的细腻目光和酣畅手法，是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术的结合。 曲作是女主人公赵五娘的一段唱词。赵五娘结婚才两个月，丈夫进京赶考，她独自一人在家侍奉公婆，含辛茹苦，任劳任怨，以柔弱的肩膀，承担起家庭的全部重担。饥荒年间，她把可怜的救济粮留给公婆，自己却在背后偷偷吃糠，既是脱下衣裳还钱养家糊口也在所不惜，充分体现了中华民族的诸多优秀品德。 曲作描写人情，真实细腻，婉转曲折，能深深打动读者。文词以本色为主，又有清丽文语，最重要的则是体贴人情的戏剧语言，通俗易懂，文采斐然。 例五：按第四谱式（古体） 〔南双调·锁南枝〕傻俊角 无名氏 傻俊角，我的哥！和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏的来一似活脱，捏的来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过。再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。 《锁南枝》明代时调小曲名，兴于宣德、弘治间。“傻俊角”是借极平常的捏泥人游戏而引发的一首情歌，表达的是处在爱情漩涡中少女的心声。 “傻俊角，我的哥！”称呼亲昵，语气率真。“傻”是反语,“俊”才是真话。起句深情而热烈的呼唤,使读者感受到少女那火辣辣的爱。“和块黄泥捏咱两个。”点明了事件活动——捏泥人儿。捏泥人是民间的小型泥塑,文中少女是和好一块黄泥“捏咱两个”，不是情太深、爱太浓,怎会有如此构想?这句与起句一呼一告,衔接紧凑，充分表现了少女对那位可爱的“傻”情哥的痴心爱恋。“捏一个儿你，捏一个儿我。”动作轻盈快捷，神态纯真可爱，一位热恋中未尽脱天然稚气的少女形象跃然纸上。 “捏的来一似活脱，捏的来同床上歇卧。”两个“来”都是助词，没有实在意义。活脱，指相貌、举止跟脱胎一样十分相像。能够捏得活脱，不仅说明她心细情真，更说明心灵手巧。“同床上歇卧”，是她的憧憬，是对爱情大胆执著的追求。忽然“将泥人儿摔碎，着水儿重和过。”是娇性突发，喜怒无度？不。原来她端详着活脱脱、同床卧的一对儿，总觉得形近而神远。因而突发奇想：我将你们都摔碎了，加水重新和好，“再捏一个你，再捏一个我”，这样，“哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”，岂不妙哉？最后两小句，用的是回环(也叫回文)修辞方法，出语自然天成，令人回味无穷。 曲作反映了人民反抗封建礼教、追求爱情自由幸福的迫切愿望，表达了人民爱情专一、始终不渝的健康审美情趣，具有相当高的思想价值。在艺术上，这是一篇充满了浪漫主义色彩的佳作。正是捏泥人游戏，触发了作者灵感，给联想和想象插上双翅，在爱情主题的碧空中振翅高翔，令人仰首瞩目。通俗而不庸俗，词约而意丰，是明代情歌中的精品。同时，也是一首写少女思郎的情歌，没有孤寂、凄凉、哀怨、悲伤，有的只是自然、清新、活泼。曲作的主题，不应只看作是一位少女的心声，它所表现的也不仅仅是一般青年男女真挚相爱的坚贞意志，更是广大劳动人民崇高而持久的爱情观念，为千百万人所传唱。 四、当代曲家作品举例 1、周成村（湖南安化人，行伍出身。中华诗词学会散曲工委副主任，中华散曲研究会常务理事，湖南省诗词协会常务副会长、潇湘散曲社社长，湖南省作协会员。） 图片 〔南双调·锁南枝〕父亲的扁担 铁钩护，朱漆斑，柞木扁担五尺三。伴父亲度患难，患难一肩担。讨生计，闯重关；挑岁月，过沟坎。 曾记得，那一年，挑担花生下长川。三十六道弯，七十二峰巉。山泉水，冷饭团；淌激流，过危崖。 雨如箭，扑面寒，一件秋衣湿又干。回首望家山，一家盼穿眼。披星走，伴月眠；顾不得双肩肿，芒鞋烂。 洋货贵，农货廉，辛劳汗水不当钱。为儿买得一双鞋，女儿二尺棉。急匆匆家门转，喜滋滋唤儿穿。 岁月易，星斗阑，往事历历萦胸间。父爱重如山，恩情代代传。崇孝悌，寸心丹；扁担情，流韵远。 （摘自中国文化出版社《当代曲坛四友集》第3-4页） 这首散曲，是选自《当代曲坛四友集》中周成村老师的开篇之作，可见父亲在作者心中是何等重要的位置。曲作采用五连章体式，选取父亲挑着扁担卖花生的一段刻骨铭心的记忆，讴歌了父亲为一家人生计的艰辛和坚忍不拔的精神，表现了作者对父亲发自肺腑的爱。 开篇描写了父亲的扁担的外形特征，接着采用大写意手法，总写了父亲对扁担浓浓的情感，担的不仅仅是农作物，而是家庭的重担和责任。中间三首小令，选取了生活中卖花生的一段回忆，详细叙述了卖花生的过程，字里行间浸透了对子女的爱和对家庭的情。连章最后一首，叙议结合地总写了父亲的高尚品德和对后代的影响。 曲作总分结合，有叙有议，浑然一体。语言朴实，感情真挚，架构得当，头尾呼应，但在个别字的格律上有所突破，瑕不掩瑜，是一首不可多得的好作品。 五、〔南双调·锁南枝〕制曲要点 1、此曲牌适合写叙事、咏物、人生感悟等，适用题材比较广泛。 2、全曲单片9句，正字35字，字数为337553333。 3、共6句押韵，押4平韵2去（或仄）韵，第168句不押韵。 4、第45句宜对仗。 5、第四句可变为四字或六字，第五句平仄可作：去上平平去（无争斋散曲杂谈），或×仄平平仄（中国曲学大辞典）。 6、南曲一般少加衬字，如加，衬不过三。 7、曲谱一般分为三段式，123句、4567句、89句各为一层意思。 8、此曲小令套曲兼用，入套时可与〔朝元歌〕〔香柳娘〕〔玉娇枝〕〔解三酲〕等曲组合，也可叠用本调2至6支成套，单用一支者甚少，小令常用。 9、曲谱优先推荐2个近体曲谱： 谱式一（近体）： 平平去，去入平（韵），平平上平平上平（韵）。平入去平平（韵），×平平平去（韵）。平上平，入去平（韵）。去平平，上平去（韵）。 （摘自湖南人民出版社出版吕荣健著《无争斋散曲杂谈》第197页） 谱式二（近体）： 平平仄，×仄平（韵），平平仄平×仄平（韵）。×仄仄平平（韵），平平仄平仄（韵）。×平仄，×仄平（韵）；仄平平，仄平仄（韵）。 （选自潇湘散曲社编写《北散曲和南散曲曲谱合编》第74页，摘自《中国曲学大辞典》。） 以上是我个人浅显的一点体会，不妥之处，敬请曲友们多多批评指正！ 这次讲课就到这里，最后以一首小曲作结： 〔南双调·锁南枝〕起草锁南枝讲义得句 （新韵） 诗书觅，百度寻，邀来稿中一起存。曲例列三斤，图文抹一吨。不分暮，无论晨。意如何？准瞎混。 |
|
|
