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一，李商隐《无题四首》（选一） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 简注： 空言，空话，是说女方失约。烛照句，烛光照着半掩的绣有金色翡翠鸟的罗罩。麝熏句，麝香的气味从绣有芙蓉花的被褥散发出来。刘郎，《幽明录》载刘晨，阮肇入山遇仙，留居半年。返家后，子孙已历七世。蓬山，海山神山。 散绎： 她说要来是说空，自从别后无影踪。 等她等到月西斜，再等等到五更钟。 久久思念成梦境，梦里悲啼唤不醒。 醒后提笔忙写信，心急难待墨磨浓。 烛光照射帷幕上，上有金色翡翠鸟， 被褥散发兰麝香，被褥都绣玉芙蓉。 我像汉代刘与阮，蓬山仙境难再寻， 何况我心所思者，远隔蓬山一万重。 二，《无题四首》是爱情诗 品读： 解读李商隐的《无题》诗，无异是一种猜谜。答案是多种多样，只能择其一。 这首诗是写一位男子对远隔天涯的所爱女子的思念。 首联说当初远别时对方有重来之约，却徒为空言。会合无缘，夜来入梦。梦中相见，梦醒成空，只见月已西斜，远处传来晓钟之声。 颔联追述梦境。梦中欢会甚短暂，又要远别。梦醒后第一件事，就是奋笔疾书，倾诉情愫。因为急切，墨尚未待磨浓。这样的细节描写，十分切合主人公当时心境。 颈联是对室内环境的描绘。残烛余光照着绣有金色水鸟的帷帐，芙蓉被褥上依稀浮动麝熏的幽香。描写极富暗示色彩。烛光朦胧，如梦似幻。幻觉消失后，金翡翠，玉芙蓉，也就成了离恨的触媒，索寞处境的反衬。 尾联用刘成阮肇重入天台寻仙偶不遇的典故，点醒爱情受阻的主题：双方本来就阻隔不通，会合甚难，后来对方又复远去，会合的希望就更加渺茫了。通过前六句对远别之恨和相思之苦的描绘渲染，尾联抒写的天涯远别之恨就有了回肠荡气的艺术力量。 在李商隐的爱情诗中，生活原料已经被提炼升华到只剩下一杯浓缩的感情琼浆，一切具体情事都消溶得几乎不留痕迹。 李商隐这类纯抒情的爱情诗，若拿元稹，白居易的叙事成分较重的爱情诗稍作比较，就不难发现它们之间的明显区别。前者由于过分忽略必要的叙事，可能比较费解，但就其“精纯”的程度而言，却远远超过元白那些绘形绘色却未免流于艳亵的爱情诗。 三，《无题四首》是政治诗 传统的注解家大多认为这是一首有寄托的政治诗。周振甫先生引用清人张采田，冯浩，纪昀的说法后，指出这首诗的主旨是李商隐希望令狐绹推荐他进入翰林院。根据这个主旨来理解这首诗，“来是空言”是说令孤绹不肯接见他。令狐曾托李写稿，李“一日书讫”，就是“书被催成”。李借宿令狐家，房内陈设富丽，有翡翠被，芙蓉褥。“蓬山远”，是指令狐未入相时就不肯会见李商隐。“一万重”，是指令狐入相之后，更难见到了。 周先生言必有据，多引前人考据材料作证。或许有他的道理。但是，总觉得，他把李商隐说得象是一个只善于用暗语记账的会计师了。 附图八幅，李商隐诗意图： 月斜楼上五更钟，刘郎已恨蓬山远， 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度玉芙蓉， |
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