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谢稚柳是近现代著名海派画家，他创作之余也精于书画鉴定。谢稚柳是江苏人，出身于书香门第。谢稚柳自幼喜欢书画，初学陈洪绶的风格。而后勤学不怠，从宋元名家技法中汲取营养。最终成为一位全能型画家，擅画人物、花鸟、山水。1942年，谢稚柳陪同张大千前往敦煌临摹写生。这幅《柳荫仕女图》就是谢稚柳敦煌写生之后创作的人物画。画中仕女面庞圆润，仪态端庄，长裙曳地。这幅作品和张大千的仕女画风格十分相似，略有不同的是画中配景。谢稚柳画了一棵柳树补景，画中仕女手持酒壶，立于柳树之下，暗含依依不舍送别之意。同样题材的作品，张大千一般只画人物，不做配景。
谢稚柳在花鸟画方面也有极高的造诣。谢稚柳初学宋代院体技法。这幅《红衣画眉》就是这方面的代表作。一般画眉鸟全身都是黄褐色，在四川有种珍稀的画眉翅膀和尾部是红色，称为红衣画眉。画中的白色山茶花叫做“冰山雪莲”，是茶花中的珍品。珍禽配上珍稀的花卉，从立意上就符合宋代花鸟画的创作规律。画中的红衣画眉描摹精细，用极细的毛笔勾出鸟身上的羽毛。看似简单，实则没有数十年的笔墨功力，不能画的如此尽善尽美。
随着谢稚柳绘画技法的成熟，他笔下的花鸟画逐渐转为注重水色交融。这幅《翠佩红裳》就是谢稚柳风格转变之后的花鸟画作品。整幅作品更加突出“写”的味道，强调水与颜色的交融。谢稚柳画荷花画出了自己的韵味，既不是朴实无华，也不是富丽明艳，而是清雅素净。欣赏整幅作品就会觉得典雅高洁，仿佛能闻到阵阵荷花香。
谢稚柳在山水画方面也下过苦功。他初学北宋董源，擅用披麻皴。其后随着自身阅历的增加，更加向往天然平淡的创作风格。再加上谢稚柳本身是南方人，更喜欢温婉峻秀的山势。这幅《云壑松风》整体风格已经有谢稚柳自己的特征，唯有山间云雾还是董源作品的影子。不同的时，董源用水划分山体空间，谢稚柳用云。
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