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前段时间有一首非常火的英文诗： You say that you love rain but you open your umbrella when it rains You say that you love the sun but you find a shadow spot when the sun shines You say that you love the wind But you close your windows when wind blows This is why I am afraid You say that you love me too 直接翻译成中文的话大概是这个样子： 你说喜欢雨， 但是下雨时却撑开伞。 你说喜欢阳光， 但阳光播撒时却躲入阴凉。 你说喜欢风， 但清风扑面时却关上窗。 这就是为什么我害怕， 因为你说你也如此爱我。 本来是一首普通的诗，之所以突然火了起来，可能是被翻译成了各种文体，比如诗经版、离骚版……说实话，我觉得网上流传的几种翻译版本都挺糟糕的（似乎有一首七律还不错），属于那种“文青式翻译”，搞了一些似通非通、莫名其妙的文字、意象堆在一起，就如同现在大量的“古风歌词”一般。 比如这个诗经版： 子言慕雨，启伞避之。 子言好阳，寻荫拒之。 子言喜风，阖户离之。 子言偕老，吾所畏之。 比如这个离骚版： 君乐雨兮启伞枝， 君乐昼兮林蔽日。 君乐风兮栏帐起， 君乐吾兮吾心噬。 比如这个五言版： 恋雨偏打伞，爱阳却遮凉。 风来掩窗扉，叶公惊龙王。 片言只语短，相思缱绻长。 郎君说爱我，不敢细思量。 以上各种翻译真是让人一言难尽。为了避免光说不练，我也试着用“诗经体”翻译了一下，结果发现自己翻译得也挺烂的，欢迎大家吐槽…… 维子有言，维雨是好。 迨其零矣，台笠是罩。 维子有言，维日是喜。 迨其曜矣，苫盖是庇。 维子有言，维风是乐。 迨其飘矣，户牖是钥。 维子有言，其言孔醜。 谓我好逑，俾我心疚。 本着不能只让我一个人膈应的原则，于是留了一个变态题目：用对联改写这首网红诗。由于文体特点的原因，对联恐怕很难完整翻译这首诗，于是就把“翻译”变成了“改写”。既然是改写，作者就有很大的发挥余地，可以借用原诗的部分意象来表达自己的感情，也可以重新构造意象阐发原诗中的情感。很明显，原作是一首爱情诗，有那种患得患失的微妙心理，如何让对联这种偏实用性的文体，表达出细腻、温婉的情感，还是要动一番脑筋的。 但是整体来看这批作品，出现了几个非常明显的问题：未能把握幽微情感，或者文字不够细腻的作品，恐怕很难算是成功；有些对联是在表达情感，但是完全脱离了原诗，成了单纯的表达爱情，这多少有些跑题；有些对联就是把原诗直接改成对联，但是问题转换之间显得十分生硬。总体来说，这个题目、这种风格固然不是传统对联的方向，甚至也未必是对联将来的发展方向，但也不妨写一写、练一练，毕竟文学很大程度就是要指向内心情感的。 第一名：等闲 水中望月，雾里观花，人意莫相猜，绿酒三杯别有梦； 鸟入青冥，鱼归沧海，我心无处著，白云一朵葬多情。 点评：情感表达得很朦胧，选择了几个典型意象增强这种朦胧感，行文的节奏、语言的节奏、情感的回旋都比较成功。与原诗相比，情感的方向是一致的，但是又不完全趋同，这种变化和生发也做得不错。当然，全联也有在虚处落笔过多的问题，另外显得比较套路化，缺少自出机杼的内容。 第二名：兰台 总无非诗家语，说甚么日迟迟、风细细、雨雪霏霏，教人痴痴留恋，岂不闻远之则趋，近之则避； 终未解女儿心，纵当时情切切、意绵绵，誓盟凿凿，偏我惴惴难安，是所谓由爱生怖，由爱生忧。 点评：只从立意和文字来看，这副联是很成功的，作者在技巧层面是相当成熟的。通过铺排、回环的行文，将原诗表达的意境和情感都写了出来，又加入了更深入的哲学层面的思考。然而，整联读下来，实在和原诗的情调相差太远，好像李元霸舞着擂鼓瓮金锤忽然要和潘金莲谈恋爱一样。为什么会这样呢？原因就是作者想得太多、写得太多，一点回味的空间都没有留给读者。没有想象，自然也就没有了朦胧之美。 第三名：小田 曾听凭风下徘徊，雨中伫立，三万场残梦萦怀，似连犹断； 莫非是君为锦瑟，我守流年，十二辰孤灯醒目，欲灭还开。 点评：此联和原诗的意境其实是有不少差别的，在“切题”方面严格地说做得并不算好。但是细细读来，其中仍然有吻合之处，而且把“风下”“雨中”这些原诗中的典型意象，改头换面为我所用，在这个层面上又比较有想法。全联语言、情感都很连贯，行文也有起伏和层次感，单从对联本身的内涵而言，其实是胜过第一名的作品的。 |
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