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2021年个人电影20佳来了（音乐盘点稍后），在拖延症与纠结中，左右支绌，晚是晚了点，到底还是来了，排名不分先后左右忠奸，是为记。 《圣母》 可能是去年戛纳电影节最好的片子之一，除了土黄的调色不喜欢，其他都让人喜欢，故事、人物、表演、情绪，整体执行都到位，实实在在的戛纳为获奖的遗珠！要我说，保罗·范霍文才是正真的女性主义导演，《全面回忆》《本能》《星河战队》《美国舞娘》《黑皮书》《她》这些片子里的女性角色，无论主角配角，几乎没有一个不彪悍的，这次《圣母》里的两个女性，在爱欲、信仰、权力、情感之间，再次体现了女性角色以及范霍文导演的彪悍属性。
《偶然与想象》 基本达到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的效果，日常中的一点点不日常，很高级，台词写得真好，演员也厉害，要背那么绵密的对话，像第一段车上的固定长镜头，不知讲了多少句。第一个故事《魔法》，最后幻想的两个结尾，意趣深长；第二个故事《打开门》，最后公交车的反悔一吻和迫不及待交出的名片，也是令人回味；第三个故事《再度》最好，短发女认错百合初恋，巴啦啦表错情，对方化解尴尬，将错就错扮演从前恋人，自己也想起了从前的恋人，扶梯上来来回回几个段落，简直太可爱了。
《驾驶我的车》 照这个势头，过几年滨口龙介拿金棕榈也有可能。开我的车，抽各自的烟，听她的声音，想各自的心事，去你的故乡，化解我们一样的痛；演契诃夫的戏，凝视我们的心，日语、韩语、华语、英语、手语，各说各话也不妨碍我们交流，放下怯懦虚实交织，舞台和生活融成一体。出轨、混乱的亲人们啊，就像车子，再怎么平稳驾驶也会偶尔追尾，就像险些无法开演的舞台剧，作为活人的演员难以控制，而失控带来的体悟，就是更加珍惜稳定娴熟去驾驭人生获得的安全感、倾听内心真实的声音。故事框架还真有村上春树的味道，日常下面的不正常，死亡背后挥之不去的阴影，独自追求真相获得的治愈。三浦透子这个姑娘不错，眉眼有些像田畑智子，平凡，朴素，柔韧有力，流动起来灵气闪闪。
《记忆》 热带幻听，记忆漫漶，安静听巨响，心底泛涟漪。可能是阿邦台词最多的电影了。在遥远的南美洲哥伦比亚，即便是白人演员、陌生语言，阿彼察邦依然驾轻就熟，适应性很强，拍出了不逊于在泰国的任何片子，可能只要是在热带的温、湿度里，他就能很快找到灵感，保持敏捷的才思。
《好好拍电影》 比起王家卫、杜琪峰等人，许鞍华不是一个风格鲜明的作者导演，她的水准忽高忽低，入行四十余年，相对比较高产，涉猎题材也很杂，质量参差不齐，但是拍时代、拍人物有其独到之处，看了这个片子知道这一切的原因，这是一个烟瘾大、动作潇洒、生命力旺盛、内在有趣、生活简单的人，有时拍片是为了生活、为了吃饭。最喜欢的导演作品《投奔怒海》《客途秋恨》《女人四十》《千言万语》《男人四十》《姨妈的后现代生活》《天水围的日与夜》《桃姐》。
《龙虎武师》 功夫片影迷对港片黄金时代的追思和对未来的思考，一帧一画，故人故事，一招一式，硬桥硬马，很多掌故已飘散。想起录像厅年代，想起露天电影，以及今天DL重温的很多修复老片，在经济高速发展、人们自信阳光、消费能力极强的70、80年代，这群草根出身的拼命三郎赴汤蹈火、飞高爬低、捷如闪电、拳拳到肉，多为幕后，保证了香港电影打得好看、看得过瘾，每一个看港片长大的人都会感慨万千，虽然授权等原因，邵氏等没收进去，但留下这样的影像真的很珍贵了。
《安妮特》 虽然是纯英语片，去了好莱坞洛杉矶，依然是独一无二的卡拉克斯电影，玩得很嗨。从霸道的观影提示，从“我们可以开始了吗？”这句台词开始，就在提醒所有凝视的眼睛，这是一个虚实交叠、亦幻亦真的文本，你信不信不重要，重要的是卡拉克斯像是一个造梦师，在制造一对不可能的夫妻，和一个也许不存在的孩子，所谓“安妮特”应该只是一个“麦高芬”符号。
《兰心大剧院》 无论是民国还是当代，无论是谍战还是言情，娄烨的电影就是男女关系，大时代里的蝼蚁的形状，一种空茫的感觉，一种微妙的气氛，拍什么不重要重要是怎么拍，娄烨这样坚持的作者是难得的。
《兹山鱼谱》 没想到韩国电影还能拍出流放文官的生活，意趣和性情十足，追思先贤，启迪心性，所谓“道不行，乘桴浮于海”、“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”、“穷则独善其身,达则兼济天下”、“时见幽人独往来，缥缈孤鸿影”这些意境和情绪都在这部电影里了，如果作为一个读书人研习、背诵先人的知识智慧，只为去考试和获取功名，成为颟顸的肉食者，抵达食物链的上一层，那是不是愧对这些学问的创立者，违背了这些知识和智慧问世的初衷？
《小伟》 自然流畅，平实生动，跟拍恰到好处，声音处理饱满，处女作就这么沉稳，难得，更喜欢原名《慕伶，一鸣，伟明》，以三个名字命名，以三个名字进行分段。
《世界上最糟糕的人》 迷人的电影，十二个章节娓娓而来，三十岁女性的生活缓缓而行，也许爱情与婚姻既是枷锁也是堡垒，就看怎么去看待选择融入，这是只属于欧洲的电影。雷娜特·赖因斯夫，这么美的女主角，怎么就糟糕了呢，再来一打。
《爱情神话》 有趣的电影，剧作扎实，灵动，巧思，整体感很强，不造作，不拧巴，自自然然，清清爽爽，沪地方言来得情趣十足，幸好国内还有人能拍出这种生活流的作品，抓住生活断面和速写人物神采，马伊琍、吴越、倪虹洁三个女主角，以及周野芒饰演的老乌，其实比徐峥更精彩，老白这个人吸引女人喜欢的地方还没完全拍出来。虽然大多数爱情故事里，神话稀缺，笑话遍地，但还是要相信爱情啊混蛋们！
《瀑布》 钟孟宏越来越高产，但质量有保证，整体还不错，心理惊悚部分有些膈应，疫情中拍这样的片子难得，娃娃魏如萱好可爱。Falls，瀑布的声音，是幻听，是重生；Falls，下坠的姿态，之后是绝境逢生。“偶尔飘来一阵雨，点点洒落了满地，寻觅雨伞下那个背影最像你，但醒来绕梦人群中没有你，偶尔飘来一阵雨，点点洒落了满地，也许雨一停我就能再见到你，也许雨该一直下不停，朦胧的眼，朦胧的雨，眼前呈现着美好远景。我在街头伫立，心中已经有了决定，我像那小雨一定能把你打醒……”
《智齿》 不一样的香港电影，隐喻与现实符号堆叠。灯火辉煌大都会旁，脏乱差棚户区内，车水马龙高架桥下，孤魂野鬼飘荡，垃圾堆中乞食，臭气熏天，野兽丛林中求生，人心已死，拔不掉的智齿，找不到的温存，只剩互害、互咬……够野，够狠，刘雅瑟、林家栋加分。
《犬之力》 简·坎皮恩讲了一个沉闷的西部故事，没有独行英雄，没有老牛仔、赏金猎人，只有苍凉景观中一个暴躁的“丧偶”牛仔的坚韧与倔强，痴迷昔日欢愉，困于今日生活，当他开始关注年轻的肉体，不一定能获得快乐，甚至会带来自身毁灭。若隐若现的犬之山，远在天边，近在眼前，却是无法跨越之山。卷福值得影帝的期待。
《平行母亲》 两个母亲，换错的孩子，命运牵连在一起，身后的故乡，被屠杀埋葬的母亲的母亲们，等待被挖掘、书写、凝视。伟大的女性依然伟大，在男性的世界里神采奕奕，阿莫多瓦没有从前那般绚烂招摇了，依然宝刀未老，对女性的热爱贯彻始终。
《法兰西特派》 在特效无所不能，电影形式感却越来越糟糕的年头，强迫症韦斯.安德森算是守住了一门手艺，他的新片每次都有惊喜。ps：蕾雅·赛杜的身材略走样，没有《阿黛尔的生活》时期好看了。
《东北虎》 依然沿袭了黑龙江鹤岗宇宙冰天雪地里荒凉、荒废、荒诞、荒芜的意像和生活面貌，冷酷而不缺情义，最喜欢郭月的表演，一群男人里的亮色。台词绝了，妙趣横生：“伤感，没意思”“你们文人是弱势群体”“名词动词最好用，形容词慎用”“有时候，坚强约等于狠”“精神病算优势，愤怒是真的，也可能是技巧”“我年老色衰，经济衰败，只剩一个看似稳定的家庭。”“家里没有存款只有现金”……
《海边电影院》 大林宣彦这个名字不算如雷贯耳，却是我心中可以排进前五名的日本导演，痴迷那么多年，《海边电影院》是第一次在大银幕上看他的作品，还是遗作。在昆明滴水成冰的寒潮天气，一边看一边心潮澎湃，三小时倏忽而过，灯光亮起意犹未尽。片子几乎用尽了导演生平绝学，题材沉重悲怆，表达轻盈明快，创意执行一流，不愧是60年代成长的先锋电影人，80岁拍的片子依然敏锐超脱，带着当下年轻人不一定能玩好的实验风格，对电影的恋恋情深，对爱与和平的希冀，纯洁之情沛然感动；眼见尾道、福山、濑户内海这些一贯熟悉的外景，以及美少女幽灵，漫画式特摄效果，五彩斑斓的色彩，梦幻式的旁白，早逝诗人中原中也的诗句，浪漫活泼的少男少女……不愿意电影结束。尊敬的OB监督，你走后人间再也不会有人这样拍电影了，在天堂请你务必当导演，继续拍理想的电影！
 春风十里，不如你。 书影音，见真心， 花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。 |
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