节奏上反复使用同一条，是伍佰更加典型的作曲特征。
刚刚说过的《挪威的森林》、《晚风》，旋律重复的部分，节奏也是同一条。
除此之外，典型的还有《我会好好的》开头引子部分：
《再度重相逢》的主歌部分也是如此：
和弦重复
伍佰还有一些作品，整首歌用几个和弦走向就写完了。比如《白鸽》，全程456的走向；《夜照亮了夜》是1625的走向。
这种简单的重复手法，使伍佰的作品连贯性很强，很多成分都是根据前面的部分发展而来，听起来不仅规整、流畅；同时不断地重复精华部分，也可以加深记忆，使伍佰的作品更容易流传。
在重复的部分之外，伍佰的歌曲当中也有很多灵巧的构思：
鲜明的旋律特征
伍佰写的旋律，情绪特征和地域特征都比较鲜明。
在他的3张台语专辑《树枝孤鸟》、《双面人》、《钉子花》中，这一点体现得比较突出。
大量、频繁使用转音和修饰音，是台语歌曲最大的特征。而伍佰的3张台语作品，大部分歌曲都非常符合这个特征。
除此之外，还有像《蛇》这样具有强烈异域风情的作品，也能够体现出伍佰写旋律时，对于地域特征的把握。
灵活的节奏
伍佰的歌曲节奏部分往往不很复杂，刚刚也说过了，有很多重复的节奏型，但其中也有一些灵巧变化的部分，最典型的像是《浪人情歌》。
别看这首歌的旋律朗朗上口，但是它的节奏律动其实很特别，不是很好抓。
首先它是个相对特殊、少见的86拍。这就已经天然限定好了“咚次次嗒次次”律动。
在这个律动下写歌，很多歌曲都还是以连续的8分音符为主，像李荣浩的《老街》“几张褪色的照”、《好人好梦》“烛光中你的笑”都是如此，而《浪人情歌》则在这个律动下，进一步拆解、重组了节奏：
利用切分、4分音符等设计，将原本简单、短促的节奏，变得更加连贯和多变，大大加强了歌曲的律动性。
高把位和弦的应用
伍佰还喜欢在歌曲当中，使用一些高把位和弦，来强化作品中的摇滚味道。
比如《Last Dance》、《白鸽》的副歌、《再度重相逢》、《泪桥》等作品，都有高把位和弦的运用。
唱功到底怎么样？
听众们对于伍佰的唱功，争议是很大的。
说他唱功好，但他的共鸣、技巧，乃至音色、普通话，都很一般；音准有时候也成问题，确实不太符合我们传统评价中好歌手的标准。
但是伍佰的唱又很有特点，这种唱法和音色，整个乐坛也很难找到雷同的，因此伍佰的个人风格非常鲜明，无人可以代替。
音色
网易云上有一位网友，对伍佰的音色大致是这么评价的：伍佰是个奇人，他的声音不好听，但换个别人唱他的歌，更难听。
虽然有些搞笑，但确实如此。伍佰的作品还真就只有他自己才能唱出那种味道。
其实伍佰很多歌跨度不大，音准也比较好把握。别的歌手翻唱，也能翻唱得不错，但始终不是那个味道。华丽有余，但值得回味的东西不多。听来听去，还是得伍佰本人的最正宗。
此外，伍佰的普通话说得也不是很标准，离字正腔圆相去甚远。但这一点，反倒形成了他鲜明的个人特色。
音域
应该说伍佰在音域方面的先天条件，还是挺不错的。伍佰无论是唱高低音，都很少用到共鸣，基本都是靠大嗓门，但他的音域在男歌手中是比较宽的。
《再度重相逢》这首歌就是比较能集中体现他音域范围的一首作品。
大约17度，最低音和最高音，差不多都是一般男歌手真声临界点的位置，但伍佰完成得都很不错。
而在《浪人情歌》中，最高音比《再度重相逢》的最高音还要高半个音，也就是说，伍佰的真声质量音域，大约18度左右，基本能驾驭大部分歌曲。
伍佰也很聪明，他知道该什么时候用真声，什么时候用假声。在《泪桥》中，主歌“我心落花一样飘落下来”就是一个很舒服的真声转假声。
气息
伍佰的气息是他的优势，你听他唱歌，很少有气息不够用的情况。
像《挪威的森林》，主歌前面那一大段，只有两个气口，但伍佰老师是一口气唱下来7小节的，而且气息依然很稳。
所以，对伍佰的唱功，我认为比较客观的说法是：
他有着不错的本钱，但缺乏必要的技巧和打磨，因此演唱出来的作品很难说精致，不过也正是这种不精致，成就了今天的伍佰。
歌手的唱功本质还是要听众去欣赏的。能够打动听众内心的就是好的歌手，也没必要用一套一成不变的标准去看待每一位歌手。
伍佰&China Blue
当年纵贯线组队之时，罗大佑、李宗盛、周华健3位老师确定下来之后，最后一位其实本打算找伍佰老师的，但是伍佰老师另有别的打算，就没有参加，这才将最后一人定为张震岳。
而现如今，提到伍佰，就自然而然地想到China Blue。
这支乐队的成员，本身都有着极高的技术水准，在伍佰的很多作品中，也会加入乐器solo的段落，来体现乐手的素养，而更可贵的是，这支乐队从成立到今天，已经整整30年了。
能够这么多年不离不弃，不断打磨自己技术水准的音乐人，在乐坛当中是非常稀少的，仅凭这份对音乐的严格要求，就值得我们敬佩。
如此有实力且低调的人，谁能不喜欢呢？但要是你非得让我说一个喜欢伍佰的理由的话，我只想说一句：
“因为他长得帅。”
(完)
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