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所以去年九月份，三天纪念张世麟先生的演出，虽然我口头上吐槽“人员安排太碎了”，也还是颠颠地跑去看了两天。虽然一出戏不同场次由不同演员担纲，气韵肯定衔接不佳，但也算是各显其能，过过瘾还是可以的。 老辈代的英雄不提了，小一代英豪中最惊艳的，还得说是王大兴。这回他双出，前《麒麟阁》后《金翅大鹏》，这就属于自我挑战了。这个双出的安排，如果不计演员前后赶活换装的安排的话，我以为更省劲儿的，应该先唱《金翅大鹏》，刚开戏，力气还足，大鹏开打又多，几乎没有片刻喘息，先趁着气力足的时候把这唱了，下来《麒麟阁》，体力已经消耗一部分了，有些东西就不会太卯上了，也能找点儿老生的“含着劲儿”的范儿。王大兴敢反过来贴，把气力最足的时间用在一出需要含劲儿的戏上，在唱了一整出之后又动这出完全闲不住的《金翅大鹏》，胆色和能为都不一般。三伏天这么搞，更堪敬佩。套用一句最近新学的词儿，“不看不是人”。奶糖感慨大兴是真的能“自己扛票房”了，此言不虚。而看完之后数日，回味之际又生出几多想法，聊记数笔，想哪写哪，也算是没白看好戏。
必须承认，我最初对张派武生理解不够深刻，一度感觉台上是个“一力降十会”的作风，不似厉慧良那般“潇洒”。厉先生在台上，似乎永远从容不迫，永远有那么一股子“美”的俏皮劲儿。张先生就更硬砍实凿一点，一如二人面相，明显厉先生更俊朗，张先生则偏于瘦硬。按照我外貌协会的标准，起初确实更爱看厉先生多一些。 但后来慢慢体会到了张先生过人之处。都演《挑华车》，相比之下，厉先生先声夺人，但看到后面反而是张先生让人看着有“渐入佳境”的感觉。再后来看《潞安州》，更觉得张世麟文戏实在有水平，不是一句“勇猛武生”就足以概括的。虽然走的东西多，但层次安排分明，非徒以硬桥硬马的功夫惊人而已。旁的不说，就最后陆登那一个“门板僵身”，不是卯着劲一摔就完了，有铺垫有交代——金兀术一拜，立尸不倒，两旁搜出乳娘和襁褓中的陆文龙，乳娘对陆登说“定将公子抚养成人，接续陆门……”到这句先在“八大仓”里把宝剑脱手落地，在“香烟”二字叫起的撕边一锣里摔这一僵身。既合剧情又合戏理，很是高明。 再看二老身后传承，应该说，张先生比厉先生幸运。但又不仅仅是运气所致。厉之妙处，学来往往难免效颦之弊，本意是讨俏，但弄不好就容易显得小家子气。张之妙处却是可以复制的一般。去年看完纪念演出，我就莫名感慨“生子当如张幼麟”，那一套学自父亲的理念，又毫无保留地实践在学生们身上，这几个学生，身上都像。不过众人合演之下，还是显出来了大兴高人一筹的好处：他台上比其他人有分量。 张家门的戏相对来说，技巧丰富度高，而且尺寸脆，气氛火。但火候不足的时候，就更容易偏于“武行”一些，压不住台。能有分量了，才是武生。再能唱出点儿大将风度来，唱出点儿儒将气度来，这就直奔大武生的路子去了。 张幼麟说过，武生，先是功，再是法，最后是戏。王大兴几乎是亦步亦趋地按照这个路子、这个顺序成长起来的。初识他是《白水滩》《偷桃盗丹》。再就是陪玉爷来《走麦城》的关平，那时他扎白软靠的场次尚显稚嫩，反而是踏雪突围时白箭衣戴甩发的短打扮相更“像”，甚至觉得有一种“少年感”，当时的感觉，功夫真好，但做戏稍欠火候。时过境迁，他也贴了全部的《马超》，演了《挑华车》，由短打而奔着长靠去了，昔日短板也在逐渐补齐，表现都可圈可点。而学演《麒麟阁》，更见其深造艺术的“野心”——由外而内，收神入骨。
张世麟以《麒麟阁》为武生最难剧目，生前教张幼麟的最后一出，即是此剧。“老生的身上、武生的技巧”，秦琼又须唱【醉花阴】【喜迁莺】等曲子，边配角色要念干牌子如【滴滴金】【四边静】等，均不可等闲视之。但他又没有亦步亦趋照搬前人，而是在不改动原有结构的基础上，另起炉灶，添加了很多技巧，把一出原本偏“温”，导致观众“不进戏”的剧目改得引人入胜。
此处多说一点，在张世麟之前的《麒麟阁》，除昆班之外，“京昆”路子大约只杨小楼茹富兰这两路传承，而这两路之间，一说茹富兰是得自家传，另一说茹富兰也得自杨小楼。杨小楼只有数张剧照存世，大约朱家溍是学的杨派唱法，应有录像留存，从之前流传出的激秦片段看来，应该说作为历史文献的参考价值更高些。茹派路子，奚中路继承并传授了，据说前些日子还录了像音像。这两家路数固然以气度功架取胜，名贵非常，很“打内”，但亦不必以此菲薄旁人。打内固然是上乘，但若不能吸引住观众的注意力，不能打外，那打内的东西也就失去了意义。就我所知的范围内，想动这戏的老先生们，没有不往里添东西的。更何况，张先生的路子虽然技巧多，但并非不重功架气韵，甚至对“沉下气”的要求更高——在这重重技巧中，人是容易躁的，但是戏又要演出那一股子大将的“静气”来。而看王大兴此次演出，“沉心静气”的意识已经很明显了。
走技巧干净，这是之前对大兴的表演最突出的感受。而他在台上的分量，也有相当一部分是从这干净上来的——不管多繁难的东西，多大的【四击头】，他走出来都从容不迫，几乎没有任何额外的调整和较劲的动作。后来有一次在广东会馆贴了半出《麒麟阁》，不带程咬金尤俊达，发觉他竟也有意无意间在节奏变化上做文章了，非常醒脾。而此次再看，他已经敢于把一些“冲”的东西拿掉，代之以凝重大气的处理。节奏更是有意往“稳”里走，这是表演意识上的一大进步。而这种进步，又以超绝的控制力为根基——很多动作不需要加速卯劲，随便一摆就是地方，就能到位。从完成度来说，他甚至有青出于蓝之处，如“偷渡潼关归故齐”一句荷包枪倒手转花儿的身段，又如“怎吐得万丈虹霓”的亮相，虽然节奏快，但诸般零碎儿都服服帖帖。通场下来，走边也好开打也罢，绦子穗儿不打十字，髯口不挂靠旗不卷，丝毫不会让人“出戏”。只是飘带和盔头挂了一次，虽然拉了一下没能弹开，但并未影响表演的节奏，也就不必苛责了。至于蹉步、跳叉、几个“四击头”，安心看他走就是了，从来也不必担心他有什么失误。只是可惜和魏文通的把子打得不算太严，中间有几个地方犯等了。倒是后面用双锏的场子更有些手挥目送的韵致。
相比于《三挡》，更令人惊喜的是《激秦》。荷叶盔、白开氅，黑三，扮相上就是一股清隽冷逸。这一折要比《三挡》难得多，算上中军，台上也就三个人。戏的看点，全在秦琼和张紫嫣的互动。于武生来说，这戏真是没地方使劲，除了最后见张紫嫣自刎时有个屁股座子，就全凭唱念和做戏了。几曲子能唱得入耳，已属难能。大兴不但曲子挂味，做戏时的神气儿，也比之前几次演出更到位。跨出营门望向空中时，眼神里有内容，实际是对节奏的把控更为精致，足见心“范儿”正。当晚的两个角色，秦琼和大鹏，都有望空的表演，同样的动作，不同的节奏，就把秦琼望见的“荧荧月光照，清霜湿征袍”和大鹏望见的“面前五百阿罗汉，脑后三千揭谛神”区分开来。而听说被贺方进谗时之惊惧，尊官身份存疑时之警觉，见张紫嫣自刎时之痛惜，层次都很分明。这个火候的把握，已极难得。只是“你可知大反山东”一句，“噤声”的尺寸稍有些坠板，对比张幼麟的处理，“噤”字之后并未留太明显的气口，而且是脸朝外，神朝着张紫嫣，往前欺一步，“八、大、仓”第一下是裹在“声”字里的，“大”上让髯口，末锣亮相，再接撕边。较之大兴念完“噤声”场面再给“八、大、仓”的处理要紧凑，紧张的气氛一下就出来了。日后再演，这些小节骨眼儿不妨再磨一磨。
还有改进之处，就是在词句上更可考究一些。“逃秦境孟尝狼狈”还是接“偷渡函关归故齐”更顺，唱“潼关”，是秦琼自己的事，但是从词句前后衔接来说，此是一用典之处，说潼关反而没道理了。如此种种，不必赘述。而当晚配演演员的纰漏，亦属于可以避免的失误——大刀上膀子转身，这四击头就已经叫起来了，直接倒手垫步掏翎子亮相即可。不亮相，接背工花，或许是一时反应不过来，但台上这种节骨眼儿，还是需要一些随机应变的。 顺便感慨一句，张幼麟唱这戏时，窦骞的贺方，马国祥的程咬金。如今大兴唱这戏，助演里还有这二位，莫名觉得这是个很“情怀党”的安排。 垫戏中间有点儿小岔子，不纠结原因是什么了。演戏的不出错，还能让看戏的出错么？不得不说，倒好儿这东西很锻炼人。找回这场子来，观众还是鼓励的。以后多练多演就是了。
《金翅大鹏》，前端时间火过一阵，因为张幼麟给王大兴说伏虎圈那套把子的小视频在网上流传甚广，很多人都是从那才发现，原来戏里面这么多门道。不知当晚的观众里，有多少人是被那个小视频所吸引来的。其实若说普及京剧，还是这种行内人说门道的东西最有效果吧。 我曾经半开玩笑地感叹幼麟老掰来俩妖精最绝，一个金钱豹，一个大鹏。因为豹子带耍牙，大鹏带变脸。虽然是个点缀，但豹子悍猛，大鹏英秀，却都在借用的这两样特技中显现了。
王大兴演这出，已是善御者驾轻车行熟路。一边唱【水仙子】一边耍双短戟，惊心动魄又酣畅淋漓。只是下次能不能让青狮带把锯齿刀，白象带个枪杆，再多上四面月华旗？毕竟狮驼岭是西行路上最难一关，目前这个阵势，还是单薄了点。
收了青狮白象，孙悟空再引上大鹏，从这开始到剧终，大鹏就没有下去歇会儿的时候了。这时就看出来老先生编排把子和档子的智慧了，层次的推进，尺寸的起伏，都讲究文武之道。大鹏欲追杀孙悟空，忽然迎面见到众罗汉，急忙掉头，发觉陷入重围之后，先是一路尺寸非常紧凑的单枪破双刀，单对儿变三股档，变四股档，尺寸越来越急。这是十八罗汉里大鹏遇到的第一组敌人，所以极尽勇猛之能事。后面见降龙罗汉，就稍微淡定了一点。见伏虎罗汉，基本尺寸就稳下来了，但伏虎罗汉有一下削头的时候大兴似乎忘记低头甩翎子了，导致翎子被削了一下。除此之外，几无瑕疵，自然又是一片肥彩。后面再对矮罗汉、高罗汉、“金蛇郎君”（我实在对不上那位学名叫什么了，就看兵刃像），就开始有些游戏的感觉了，直到遇上舞月牙铲的，在将军令和出手锣鼓里，才又有了些对敌的感觉，再上长臂罗汉和长眉罗汉，又是一股子戏耍感……节奏的一张一弛全在领着观众的神，不会让人觉得乏味。再上来的两尊罗汉，已经不以把子档子为要，而开始有翻跟头砸险了。随后又来一醉鬼，一睡鬼，从人设上看，这是搞笑担当，但大鹏竟在酒气和法鼓的双重攻击下，失去了一直占着的上风。接着是一四股档，打出手。出手时有一点意外，下场门的罗汉扔枪的时间差略紧，跟大鹏用脚尖挑起来的枪在空中撞上了，虽然枪杆没落地，被大兴用后背接住了，但当时是有些慌乱的情绪在的。好在调整得很快，及时恢复了正常状态。最后全员出动，把大鹏高举起来，示意收服。整体看下来，除了最后显得稍有些心跳加快呼吸急促之外，都好。再多来几次，叠好了褶儿，相信能更举重若轻履险如夷。
谢幕时张幼麟出来了，满脸欣慰又忍不住得意的笑。大兴对师父一躬到地，翎子尖儿扫着台毯。那一瞬间，我竟有些泪目。师徒如父子，就该是这爷儿俩这样吧。 文：小玉声 摄影：奶糖 2019.7.24 |
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