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作者：诗道骏言 格律诗最讲究语言的艺术性，追求语言的精炼、含蓄、巧妙。 含蓄突出的体现在诗歌的结尾处。如何做到含蓄呢？总体原则是：留有言外之意，让读者去琢磨。 唐人诗造成结尾含蓄的技巧，我大致归纳出四点，现在说出来，供朋友们参考。 A.用否定句结尾 肯定句意思是有限的，否定句只否定一项意思，却可以留下巨大的可能空间，刺激读者去体会、追问和想象。例如： 看花满眼泪，不共楚王言。（王维） 今日山城对垂泪， 伤心不独为悲秋。（李益） 伤心江上客，不是故乡人。（卢巽） 独怜京国人南蹿，不似湘江水北流。（杜审言）  B.指向其他时间 回顾往昔，预想未来，增加时间跨度，总之不局限在眼前的此时。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 ——追述前朝旧事，内涵深广。 明日巴陵道，秋山又几重。 ——预想未来的情景。 下面两例也是如此： 今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。 红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。 C.指向异地 拓展空间跨度，不局限于眼前的空间。例如： 空山松子落，幽人应未眠。（设想山中的友人） 即今河畔冰开日， 正是长安花落时。 （由河畔冰开，联想到遥远的长安） 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 （由眼前的送别，预想朋友出了阳关以后的情景） 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 （由边塞吹笛，想象故乡娇妻）  D.由叙事转入写景，用景色暗示要表达的感情。例如： 曲终人不见，江上数峰青。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 荷笠带斜阳，青山独归远。 闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。 犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。 沉醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。 渔人相见不相问，长笛一声归岛门。 平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。  上述几种手法，常常是综合运用的，有时难以截然分开。 要当格律通，莫做格律控。 关注“诗道骏言”，阅读更多精彩内容。 |
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