雅宜山人王宠（1494—1533，字履吉），生长在一个贫困喧嚣的酒肆家庭，再加上幼时丧母，养成了他生性淡泊的性格。王宠也曾参加过科举考试，却8次落第。最终在遗憾之中离世，寿数仅仅39年。 
但是，王宠却在书法史上留下光彩夺目的一笔。他以其巧拙互用、古雅遒逸的小楷书法，与祝允明、文徵明共同撑起彪炳书史的“吴门书派”，使明代小楷成为继魏晋之后中国小楷书法的又一座高峰。 生活在复古风尚强烈之明代中叶的王宠难免不受时风陶染，更兼性雅格高，所以心仪魏晋古韵，手追晋唐古法，其书法的字里行间一派高古气息。 
他的书法不仅格调迥异于“台阁体”时俗，即与同时代年长于他又极负盛名的祝允明、文徵明相比也大异其趣，具有古质之美、古雅之韵。 据记载，王宠书法启蒙于文徵明好友沈明之，正学老师是明代文学家、书法家蔡羽，王宠从其学书三年，而后近学祝枝山，上接隋唐，远绍魏晋，为学甚广。 
虽然王宠更钟情于锺繇委婉含蓄、朴茂古质一路的风格，但也对二王风神潇洒、俊朗遒逸一路（王宠临终前一月余，仍在精临王羲之《孝女曹娥碑》）倾心较多，形成其书笔意简古、点画厚拙、结构疏朗、风韵遒逸的风格特征。 综合分析，王宠小楷于前人首学虞世南、智永，并接席王献之，后拓展至魏晋唐诸贤，包括锺、羲、褚、颜、柳，唯独没有宋元间笔墨，可谓慧眼择师，取法乎上。 
正是这种取法乎上又取舍适宜的学习方法，使得雅宜山人既根植传统又有所创新，形成超拔时流、格调高古的独特面貌。 细加观察，王宠小楷笔画长短不一、肥瘦各态，用笔提按不惊、圆厚含蓄，结字疏朗宽博，体式纵长欹侧，章法参差错落，古态灿然，古韵盎然，盖取锺之神采、颜之筋骨、羲虞之清韵、大令之结体镕而铸之所致。 
在用笔上，王宠的小楷往往笔墨简省、笔势外拓而至简古疏阔，字的笔画之间多有隔断，间架之间多相脱离，笔短意长，笔断意连，此种处理似取锺、颜古法，唯笔画对比更为强烈。 王宠这种古韵书风与时俗之“台阁体”露锋直入、尖锋轻收、布白均匀、工稳平正的秀媚书风拉大了距离，格调显然高迥其上，即使对比祝允明、文徵明亦能以韵胜之。 
王宠小楷笔画少露或不露锋芒，虽起笔大多露锋直入（或有空中藏锋动作），但并不尖刻，然后顺势中锋微按行笔，藏锋重按回笔，线质浑厚圆转，含蓄凝重，尽显拙趣。 王宠小楷章法疏朗自然，极少有界格，至多是有竖向乌丝栏，绝大多数作品是有列无行状态，且列列之间拉开距离，因而字外空白较多，整体萧散简淡，加之结体疏阔宽博，呈现出一种空灵虚静之美，弥散着平淡冲和的逸气。这种逸气自然流露，不假雕饰。 
品读王宠小楷书法“三味”，我们可以悟出，学书从临古到入古再到化古，是一个漫长积累、综合成就的复杂过程。高古的取法、高超的技巧，乃至时代环境的熏染，固然重要，而个人心性、品格、学养、审美对书风的形成似乎更为重要。 王宠小楷书法不随时流、寻源魏晋、学古化古的成功实践，沉静、孤高、优雅的人生况味，高古、朴拙、静逸的书风取向，成就其在中国书法史尤其是楷书发展史上不可忽视的地位，也给后人以无尽的启迪。 
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