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——————————   书画同源，心神相合。历来创作书画，得笔势精髓者，多出佳品。 摘朱学博整理校点，宋人苏易简所录《笔谱》两则，做用笔要义： 【东晋】王羲之《笔势论》与《书法》云： “凡欲书时，先干研墨，安著水中。研墨须调，不得生用，生用则浸渍慢涩。点笔之法，只可豆许大，（湿）不宜大点。横画之法不得缓，缓即不紧。竖牵之法不得急，宜卓把笔立，笔头先行，笔管须卓立，竖傍则曲也。轻健妙真，书之法也，草行之法，即任意也。 又云： 初学书时，不得尽其形势，先想成字，意在笔前。一遍正其手脚，二遍须得形势，三遍须少似本，四遍加其遒润，五遍加其（洩）[抽]拔。须俟笔滑，不得记其遍数。又云：手稳为本，分间布白，上下齐平，得其体势。大者促之令小，小者放之令大，自然宽狭得所，不失其宜。” “点之法，如大石当衡，或如蹲鸱，或如瓜子，或如科斗，落手之法，峨峨若长松之倚溪；立人之法，如鸟在柱首。又云：一点失，如美人之无一目；一画失，如壮士之无一肱。”
【东晋】王羲之《寒切帖》局部
【北宋】米芾《春山瑞松图》 唐太宗《笔法》云： “攻书之时，当收视听，绝虑怡神，心正气和，则契于玄妙。心神不正，字则欹斜；志气不和，字则颠仆。如鲁庙之器也。又云：为点必收，贵紧而重。为画必勒，贵涩而迟。为撇必掠，贵险而劲。为竖必努，贵战而雄。为戈必润，贵迟疑而右顾。为环必郁，贵蹙峰而拗转。为波必磔，贵三折而遣毫。”
【唐】李世民《温泉铭》拓本局部
【明】陆治《寒江钓艇》 |
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