侯马铸铜遗址虎纹陶范

 前 言

中国青铜文明源远流长、博大精深，先民们铸造青铜智慧闪耀、令人惊叹！尤其与“礼乐制度”相结合，将青铜铸造及其文化内涵推向高潮，成为中华文明重要的组成部分。陶范铸造技术是中国青铜器铸造工艺的主要特点。陶范以泥为料，经雕刻、阴干、烘烤等工序，形成模、范、芯等，成为青铜器浇铸的母体。“模范”一词即从此而来。

侯马铸铜遗址于二十世纪五十年代发现于晋国最后的都城新田（今山西侯马），是目前国内发现规模最大，遗存最丰富的青铜时代铸铜遗址，遗址中出土的虎纹范颇为常见，反映出东周先民对虎的崇尚。

侯马铸铜遗址分布图

1963年侯马铸铜遗址发掘现场

侯马陶范

侯马陶范是侯马铸铜遗址最重要的出土物，以种类丰富和纹饰精美著称于世。总量达三万余块，上千块陶范可辨认器型，成组配套能复原器型有一百余套，包括鼎、豆、壶、刀、剑、钟、镜、带钩、车马饰等，覆盖了已知晋国青铜器的大多数，极大地丰富了人们对晋国青铜文化的认识。

纹饰多达二十余种，有人形纹、蟠螭纹、蟠虺纹、兽面纹、龙纹、蛇纹、凤纹、鸟纹、虎纹、牛纹、鹿纹、鳞纹、贝纹、云纹、雷纹、涡纹、圆点纹、绹索纹、瓦纹、三角菱纹、叶纹、花朵纹等，这些纹样线条细腻流畅，形象活灵活现，表现出自由奔放、潇洒活泼的神情，体现出古代匠人高超的技艺，也反映了两周时期的社会观念和意识形态。

侯马白店铸铜遗址出土的战国花朵纹陶模

侯马白店铸铜遗址出土的战国龙纹模

虎模虎范

虎为山君神兽，驱邪避凶，被植根于中华民族源远流长的思想文化体系中。虎的造型，也与自然地理环境息息相关，《左传·僖公二十八年》记述晋楚城濮之战时，晋军“以虎皮蒙于马”，侧面反映出春秋时期虎是晋国地区常见的动物。正因为如此，晋人才能在陶范上塑造出众多他们熟悉的栩栩如生的虎。虎形在侯马陶范的各类写实动物中数量最大，制作也最精。虎的造型有虎头、虎爪、立虎、卧虎、双虎回首、吐舌盘卧、虎食麋鹿、虎生翼、虎攫鹰等，装饰部位见于钟枚、钟钮、衔环、带钩、器耳、器足、器座、戈胡、匜流等部分。

虎纹器耳陶范

虎纹陶模

虎头陶模

虎头、虎身陶模

熔铜铸范

古代青铜器的铸造有块范法和失蜡法两种，工艺上则有分铸、焊接、嵌铸（也叫镶铸）等工艺。块范法或称泥范法，是商周先民最先采用的、也是整个青铜时代中应用最广泛的青铜器铸造法，也是晋系青铜器的铸造特点。其步骤主要有制模、制范、浇注、修整等，运用最多的是分铸工艺，块范分铸法运用灵活多样，至东周时代达到技艺的顶峰，侯马陶范就是块范铸造工艺的典型代表。

青铜范铸示意图

上马墓地出土的春秋蟠虺纹双虎钮铜镈

结语

侯马陶范是晋国青铜文化的重要组成部分，在这些黄土块上，不仅凝聚着古人的智慧技艺，也记录着他们对周围世界的认识。因此，在陶范纹饰外在的内容和形式上，也隐约折射着当时人们的政治秩序、文化精神和艺术审美，乃至他们所经历的时代风云。

晋国是两周时期重要的诸侯国之一，在其长达六百多年的历史中数易其都，最后定都新田。新田时期是古晋国发展的鼎盛时期，亦是其盛极而衰的时期。侯马陶范正是在这样的历史背景下产生，它的多样性、复杂性说明当时中原文明的活跃与交流，它所代表的中原青铜文化，与齐、楚、秦、燕、吴、越等地的青铜文化相互呼应，共同构建了中华五千年文明历史长河中的一段精彩。

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编审：蔡一阳

排版：程   歌