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2020-11-13 阅读158 “曲”字精讲 “曲”字的字形比较简单，基本是左右对称的结构，我们只要注意以下两个方面就可以了。 1.“曲”字中所有的横向笔画，都不是水平方向而是向右上方行笔的，包括最后一个短横。 最后的短横，虽然下端是水平的，并呈现出一种平正的视觉效果，但它的上端却不是水平的，而是向右上方行笔的。这个短横的平正之势，实际上是通过左细右粗的笔画变化来实现的。 2.左边的竖画，写成了秀美、弯曲的鹅头竖（竖画的起笔处，圆润如鹅的头），其流美婉转，中和并调整了“曲”字中因方笔过多而造成的僵硬、呆板之感，让整个字灵动了许多。  “水”字精讲 “水”字的字形同样比较简单，但是，却蕴含了王羲之的很多匠心。 以中间的竖钩为界限，左右两部分的横撇、撇捺，形成了一种上下左右交叉呼应的关系，主要体现在以下2个方面。 1.左边撇的末梢与中间竖钩的钩基本平齐，右边撇的起笔处与中间竖钩的起笔处基本平齐，这两部分以竖钩为媒介，形成了紧密的呼应和联系。 2.右半部分撇的末梢越过中间的竖钩，侵占到左边的空间内，并以牵丝连带的方式直承捺的起笔，捺的起笔处对应左半部分横撇的转折处，从而令左边“横撇”的上半部分，与右边“撇捺”的下半部分，形成了较为自然的联系。  “列”字精讲 “列”字由“歹”字和立刀旁组成。 1.王羲之在写“歹”字时，沿用古时的写法，写成“z”（为了省点儿字数说更重要的事儿，我就把“横折撇折横”简称为“z”了）加竖撇的方式，“z”中的撇与竖撇的交叉点，位于“z”中撇的上端1/3处。 2.在竖撇的起点、末尾处，分别画一条垂直的线，这两条线向上正好对应“z”中第一横的两个三等分点。 3.立刀旁中的短竖，基本上处在“z”中下面的锐角的包裹和辐射范围内。 4.“z”中最下面的横，延长线穿过右边立刀旁中竖钩的中点。 5.立刀旁中的竖钩，钩出的方向，对应“z”中最下面的横与竖撇的交叉点，并继续向左上方延伸，与“z”的起笔处遥相呼应。  “坐”字精讲 “坐”字是一个左右对称结构的字，但是，王羲之特意消解了这种对称感。我们在写它的时候，要重点注意以下3个方面。 1.笔顺。 先写左右呼应的两个“人”，再写中间的一竖，然后连笔写两横。笔画间的呼应。 2.制造险势，消解对称。 左边的“人”字，中点对应第一个横画的起点。右边的“人”字，大约有2/3悬空在第一个横画的承托范围之外。 为了平衡右上方“人”字悬挂造成的不平衡感，王羲之特意拉长最后一横的左半部分。 3.两个横画，同中有异。 两个横画右端对齐，第一个横画的长度，大约等于第二横画长度的2/3。 横竖的交叉点，分别位于第一个横画的中点，第二个横画的右端1/3处。  “其”字精讲 “其”字的字形非常简单，大部分笔画间都是等分的关系，整个字也比较平正，我们只要重点注意几个变化点就可以了。 1.横向笔画略向右上方取斜势。 2.第一横的左端略长，与之对应，第二横的右端较长，并且，最后的呼应点，左低右高。这样，就在平正中增加了节奏的错落变化。  “次”字精讲 “次”字由两点水和“欠”字组成，写起来很简单，只要注意左右两部分笔画间的虚实对应就可以了。 1.左边的上点，对应右边第一撇与横折的交叉点；左边的下点，对应右边的撇、捺。这都属于实对实。 2.右边的第一撇，对应左边两点之间的空白处；右边横折与第二撇的交叉点，撇、捺的交叉点，也都对应左边两点的空白处。这都属于实对虚。 3.“欠”字中有关笔画的交叉点，上下垂直，处于同一纵线上。  “虽”字精讲 古代的“虽”字由现代简化的“虽”字和“隹”字组成。 （一）“磨平”“虽”“隹”结合处 王羲之在写“虽”字时，更注重的是左右两部分的协调、统一。于是，王羲之对左右两部分都进行了处理，将“虽”字的右边和“隹”字的左边“磨平”了，从而让它们更好地贴合在一起。  1.对“虽”字的处理。 具体来说，王羲之在写左边的“虽”字时，将下面向右凸出的横、点与中间的一竖连写，写成竖挑连笔，解决了下部凸出的问题。 他又将“虫”（王羲之写的像是简体字“电”的简写）向左边移动了一点儿，并将“虫”中间的“口”挤压成斜的形状，塞进了上面的“口”和下面的挑画之间。 这样，既不影响“虽”字中各部分笔画的空间占比，又使“虽”字的右边没有凸起之处。  2.对“隹”字的处理。 在写右边的“隹”字时，王羲之采用了撇、点、竖连写的方式，成功地将撇梢向左凸出的问题解决了。 （二）“虽”“隹”的衔接和对应 “虽”字上面的“口”，横折处极力向左倾斜，从而造成短竖与右边“隹”字的撇画平行呼应的关系。 “虽”字两个“口”之间的空隙，正好由“隹”字撇点连笔的转折处填满；“隹”字撇、点、竖连笔中的空白，又由“虽”字中的挑画填满，从而使左右两部分紧密衔接，几乎天衣无缝。另外，左右两部分的横画之间，也存在一定的错落对应关系，大家可以细细观察，不再赘述。  “无”字精讲 （一）“无”字的笔顺 先写撇横，再写中间一横，再写长横，然后从左到右写四个短竖，最后一个短竖类似竖撇，向左下方连接最后的三个横点。 （二）1个等长、平行、错落关系 上横和中横的长度是相等的，而且二者平行、错落，在它们的两端连线，可以组成一个平行四边形。 （三）1个等长对称关系 中横和最下面的三个横点，长度基本相等，只不过它们的行笔方向不同，中横向右上方行笔，三横点向右下方行笔。如果在二者之间画一条横线，它们基本上是对称的。  （四）3个空间2个高度 “无”字中共有4个横向的笔画，它们将“无”字中间分隔成三个空间。其中，第1、3个空间的高度大体上相等，第2个空间略窄。 （五）4个短竖 “无”字中共有4个短竖，王羲之如同画兰草一般，让这些竖“根部攒聚，上异其姿”。 （六）笔画间的对应点和交叉点 第三竖对应上横左端1/3处，穿过中横、下横的中点；最后一竖对应上横的右端1/3处，穿过中横右半部分的1/2处，撇向下横的中点。  “丝”字精讲 “丝”字由两个相同的部分组成，这两个部分的凹凸处比较多。 王羲之非常注重二者之间的衔接和对应，他将左半部分抬高，右半部分拉低，从而使这两个部分的凹凸处正好一一对应、严丝合缝。 另外，王羲之还不断变换笔法，使左右两部分的相同笔画，呈现出不同的姿态。 “竹”字精讲 （一）两个“竹”字的对比 这是在《兰亭序》中第二次出现“竹”字，这个“竹”字跟上一个“竹”字有很大的不同。 上一个“竹”字在字形方面取竹子的修长、磊落，而这个“竹”字却柔媚婉转。 我在之前的文章，讲两个“流”字的不同时，讲到了“内容决定形式”的书法（文艺）理论。这里的“竹”字又是一处最好的证明。 上一个“竹”字，处于“茂林修竹”之中，因此，字形仿竹形，这个“竹”字，处于“丝竹管弦”之中，指的是笛子、箫之类的管乐器，因此，字形仿管乐器形。 （二）这个“竹”字的联想 请看这个“竹”字，多么像一个人在吹笛演奏啊！ 两个竖向的笔画，上下两端聚拢，中间分别向左右鼓出，从而组成了一个管的形状，仿佛一根笛子的管口。 其上的两个撇横，仿佛人的左右两手，正在鼓弄着笛上的出音孔。 （三）上下笔画的错落、呼应 宝盖中的上点，居于宝盖总长的中点（注意，不是宝盖中的横的中点），从而使得宝盖仿佛一架天平，用来平衡它上下的结构。 上面的“竹字头”居于宝盖上方偏左处，“官”字下半部分居于宝盖下方偏右处。从而使得宝盖上方左密右疏，宝盖下方左疏右密，形成一种错落有致、呼应相生的动感，避免了字的呆板。 （四）“管”字中各笔画的呼应关系 宝盖的上点，居于“竹字头”两个“个”字中间的空白处。 宝盖左边的竖点，对应竹字头左半部分的虚空处。 “官”字中的长竖，与“竹字头”左边“个”中的横画的末梢垂直，并与左边“个”的竖相呼应，这两个竖很像，“官”字中的长竖可算是左“个”的竖的加强升级版。 “官”字中上“口”的右侧，与“竹字头”右边“个”的竖相垂直，“官”字中下“口”的右侧，与“竹字头”右边“个”的横的末端相垂直。 （三）上下笔画的错落、呼应 宝盖中的上点，居于宝盖总长的中点（注意，不是宝盖中的横的中点），从而使得宝盖仿佛一架天平，用来平衡它上下的结构。 上面的“竹字头”居于宝盖上方偏左处，“官”字下半部分居于宝盖下方偏右处。从而使得宝盖上方左密右疏，宝盖下方左疏右密，形成一种错落有致、呼应相生的动感，避免了字的呆板。 （四）“管”字中各笔画的呼应关系 宝盖的上点，居于“竹字头”两个“个”字中间的空白处。 宝盖左边的竖点，对应竹字头左半部分的虚空处。 “官”字中的长竖，与“竹字头”左边“个”中的横画的末梢垂直，并与左边“个”的竖相呼应，这两个竖很像，“官”字中的长竖可算是左“个”的竖的加强升级版。 “官”字中上“口”的右侧，与“竹字头”右边“个”的竖相垂直，“官”字中下“口”的右侧，与“竹字头”右边“个”的横的末端相垂直。 “弦”字精讲 “弦”字由“弓”字和“玄”字组成。 （一）“玄”字的独特写法 王羲之在写“弦”字时，压缩了右边“玄”字的空间，将它由一个小胖子，压缩成了一个跟“弓”一样瘦的瘦子。不过，王羲之却为它增了高，把它的“脚”拉长了。 于是，我们现在看到的“玄”字，长横很短，并且与其下的撇连笔而写；最后的一点，被王羲之写成了类似竖撇的笔画。 （二）左右两部分的平行、呼应、变化 “弓”字和“玄”字行书的写法，笔画间相似的地方特别多。王羲之在写这两部分时，采用了“和而不同”的处理方法，使这两部分平行、呼应又有变化。大家可以仔细观察，不再赘述。 “之”字精讲 这是《兰亭序》正文中的第三个“之”，与前两个“之”不同，王羲之第一次采用了反捺的方式来写“之”字。 大家可以通过三个“之”字的对比图，自行品味它们的差异。 除此之外，还要特别注意的是，“之”字上面的一点，与它下面的横之间的留白，不可过小，至少不能小于横的起笔处与反捺的起笔处之间的距离。这样，整个“之”字才不会过于拘谨，才能精神饱满。 “盛”字精讲 （一）上下结构变成半包围结构 “盛”字原本是上下结构的字，但是，王羲之把底下的“皿”字塞进了“成”字中间，把它写成了半包围结构。 （二）上下空间相等 “成”字的横到“皿”字的空间高度，与“皿”字本身的空间高度相等。 （三）左右两撇的呼应 “成”字中左边的撇，与横画不相连，刻意向下与横画拉开很大的距离，并且撇画的中间极力向右边突出，两头极力向左边弯曲，从而营造出一种由这个撇画承托整个字的左下方的态势。 “成”字中右边的撇，居于字的右上方，并向左的左上方包围，从而营造出一种由这个撇画包裹整个字的右上方的态势。 两个撇，一左一右，一上一下，遥相呼应，包住了整个字的大部分笔画。 （四）3个交叉点 1.“成”字中横与斜钩的交叉点，位于横的1/2略偏右的地方。 2.左撇与“皿”字左上角的交叉点，位于撇画的大约1/2处。 3.右撇与斜钩、“皿”字右上角的交叉点，大约位于斜钩的1/2处。 两个“一”字精讲 这两个“一”字处于同一行、同一短句之中，中间只隔着一个“觞”字，如果写得完全一样了，就会变得呆板。于是，王羲之写出了它们的变化和不同。 可是，就这么个笔画最简单的“一”字，怎样才能写出丰富的变化呢？这对普通人来说，一定是个天大的难题。可是，却难不住“书圣”王羲之。因为，他懂得哲学，懂老子《道德经》的智慧。 所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物”，王羲之用丰富的笔法，把这简单的一画拆解成三个部分——起笔处，收笔处，以及笔画的中间部位。 通过对比这两个“一”字，我们发现这两个字在起笔、中间、收笔处都完全不同，这只是其中的一种变化而已，接下来在观看《兰亭序》后面的“一”字时，我们还可以发现更多的变化方式。 “觞”字精讲 这是在《兰亭序》中第二次出现“觞”字，按照王羲之的一贯作风，这个“觞”字，自然要与上个“觞”字有所变化。 这个“觞”字的写法，基本上可以参照上个“觞”字，我们只要重点注意以下两个方面的变化就可以了。 （一）两个“觞”字的根本差异 这个“觞”字更注重左右两部分的相似性，左边的“角”字，与右半部分的撇横和“易”字中“日”的连笔，简直如出一辙，仿佛右半部分这些笔画是左半部分“角”字的缩小版。 也就是说，这个“觞”字更注重“角”字与右边上半部分笔画的关联性；而上个“觞”字，正如我之前所讲过的，更注重“角”下的“用”与右半部分的呼应关系。这是这两个“觞”字在结字方面最根本的差异。 （二）两个“觞”字的视觉差异 1.这个“觞”字的字形更加圆润，上个“觞”字则比较方正，有棱有角。 2.这个“觞”字左右两部分等高、等宽，上个“觞”字则故意下移“易”的下半部分，以形成错落感。 “咏”字精讲 “咏”字在古代由“言字旁”和“永”字组成。“言字旁”与“永”字平分秋色，各占一半空间。 （一）“言字旁”注意事项 1.“言”字突出上半部分，第一横侵占到“永”字的领地，插到“永”字点与横的空白处。最上面的一点，向右边靠拢，加强与“永”字的联系。 2.整个“言”字，除了最上面的一点外，其余的笔画基本都是以第一横的中线为轴，居中分布。 3.最下面的“口”字，为了更好地衔接“永”字，被写成了竖着的三角形。 （二）“永”字注意事项 “永”字突出下半部分，横撇和竖钩都写成形状相似、向左弯曲的弧形，对左边“言”字的下半部分形成层层包裹，有种曲意逢迎的感觉。 “永”字右边的撇、捺置于竖钩的中点，分别从右上、右下用力把竖钩、横撇向左侧推，从而加强“言”与“永”下半部分连接的紧密性。 “亦”字精讲 “亦”字的字形比较简单，我们只要学习王羲之独特的行书写法就可以了：竖折横，向左下方连带写三横点。 另外，注意上下两部分之间的留白不可太小。同时，上下两部分并不是沿着字的中线居中分布的，而是上半部分偏右，下半部分偏左。 “足”字精讲 “足”字的字形也很简单，除了注意它的独特写法，再注意以下这一点就可以了。 “足”字上小下大，像三角形一样稳定，仿佛真的是一只能够支撑起人身全部体重的健“足”。 “以”字精讲 这是在《兰亭序》中第二次出现“以”字。这个“以”字也比较简单，跟上一个“以”字一样，左右两部分要拉开距离，留白要大，“心宽体胖”，以适应“足”“畅”的宽度。 但是，宽绰不等于松散，右边的“人”上半部分背离左边，下半部分极力向左回拢。 这就像是放风筝，要收放结合，不仅能放得出去，更要能收得回来。 “畅”字精讲 “畅”字由“申”字和“易”字组成。 1.“申”字。 “申”字的笔画集中到中部的“田”（为了便于讲解，姑且这么说吧），“田”上、下出头的部分，长度基本相等。 2.“易”字。 “易”字上下两部分的空间分布，在高度上是基本相等的，但是，宽度不同，上窄下宽，于是，形成了一种重心在下，上舒朗、下密集的视觉效果。 “易”字的下半部分，笔画比较多，容易偏离整个“畅”字的中心，造成笔画松散的毛病。 于是，王羲之对“易”字中的三撇进行了“散射、回环”的处理，即，三撇都从撇与横折钩的交叉处起笔，然后向左下方不同方向发散出去，最后收笔时又通过连带的方式，向起笔处回环呼应，从而使整个字结构紧凑，一点儿都不显得松散。 但是，这样做容易造成“勿”字右半部分留白过大，笔画间的留白突兀、不协调的问题。于是，王羲之采取留白逐渐加大的方式，妥善地解决了这个问题。 3.“申”与“易”的调和。 为了调和左边的“申”字笔画集中到中部，右边的“易”字笔画集中到下部的矛盾，王羲之将左边“申”字中间的“田”进行了变形，笔画向右上方集中，从而与右边“易”字的上半部分融合，很好地弥补了“易”字上半部分过于舒朗的不足。 “叙”字精讲 “叙”字由“余”字与“又”字组成，字形比较简单，重点注意以下3个方面就可以了。 1.“余”字中“人”字撇、点的交叉点，下垂线与竖钩重合。 2.“余”字中撇与第一横的交叉点，位于撇画总长的大约1/2处。 3.“余”字与“又”字的穿插、迎让。 “又”字中的横，穿插到“余”字上点之下的空白处，并对应“余”字两横的中间。 “余”字的下端与“又”字撇、捺的尾梢，是一线相连的关系。 “幽”字精讲 王羲之这个“幽”字写得很漂亮，注意以下3个方面即可。 1.笔顺。 先写中间的长竖，再从左到右，依次写两个“丝”字旁，最后写左竖、横、右竖。 2.两笔变三笔。 王羲之将“幽”字最后两笔拆成三笔来写。 3.最后两个短竖。 这两个短竖都是下部略粗，并向中间弯曲、靠拢。其中，左竖略短，起笔处对应左边“丝”字旁上下笔画交接处的左侧；右竖略长，起笔处对应右边“丝”字旁上下笔画交接处的右侧；把这两个短竖起笔处相连得到的直线，与“幽”字中的横画平行。 “情”字精讲 1.“竖心旁”。 “竖心旁”中横、竖的交叉点，位于竖画的上端1/3处。 2.“青”字。 整个“青”字呈现出笔画向左侵占、字意向右背离的态势。仿佛“竖心旁”和“青”字是两个人，“青”字在极力向右摆脱“竖心旁”的拉拽。 “青”字上下两部分在高度上是相等的。 “青”字上半部分，三个横画与竖画的交叉点，基本都位于横画的大约右端1/3处。 “月”字居于“青”字的右下方，左边的竖画，对应“青”字第二横的左端；右边的竖钩，对应“青”字第三横的右端。 “是”字精讲 “是”字被王羲之用三笔书写完成，第一笔是竖画，第二笔是横折，剩下的所有笔画都是用一笔完成的。 （一）1个上下垂直关系 “是”字下半部分的竖画，与“日”字的左竖是上下垂直的。 （二）1个等长平行关系 “是”字下半部分中的长横的左半部分（以横竖交叉点为分割点），与它右下方的短横基本等长。 （三）化虚为实，平行呼应 牵丝引带化虚为实，变成实际的笔画，并与字中原有的实画平行呼应，从而在笔画间形成紧密的联系。 “日”字与下半部分长横之间的连笔，如同一撇，与下半部分的撇画平行；下半部分短横与撇之间的连笔，与它下面的捺画平行。 （四）2个“三点一线” “日”字的左肩、下半部分长横的左端、撇的末梢，可以一线相连；“日”字的右肩、下半部分短横的右端、捺的末梢，可以一线相连。 “日”字讲解 “日”字比较简单，写得均匀、平正就可以了，请大家自己看图，不再赘述。 “也”字讲解 这是在《兰亭序》中第二次出现“也”字，我在之前的文章中已经有详细的讲解，欢迎大家翻阅旧文再次回顾有关要点。 我在这里重点讲一讲这两个“也”字的不同之处。它们主要有两点不同。 1.这个“也”字中间的竖相对短一些，只写到与右边横折钩的下端平齐的位置，而没有像上个“也”字那样，一竿子插到底。 2. 这个“也”字最后的钩，出钩的方向不同。 上一个“也”字出钩方向较低，这个“也”字出钩方向偏高，对应“也”字中间一竖与横折钩的交叉点。 “天”字精讲 “天”字的笔画很少，但是要注意的事项却非常多。 （一）两横的要点 上横略短，下横偏长，它们的右端平齐。上横基本是在水平方向行笔，下横左低右高，向右上方行笔，从而形成两个横画向右端聚拢的趋势。 （二）撇画的要点 撇与两横的交叉点，分别在上横的左端约1/3处，下横的中点。其中，撇与下横的交叉点，位于撇画总长的大约1/3处。以此为参照，我们可以根据两横之间的空间距离，来确定撇画的长度。 撇画的末梢，可以与两横的左端一线相连。以此为参照，我们就可以确定撇画的长度。 （三）捺画的要点 捺画向右下方捺处，下端低于撇画的下端。两横右端连线的延长线，正好处于捺画的中点。以此为参照，我们就可以确定捺画的长度。 “朗”字精讲 “朗”字的特点是整体外形方正，左右两部分空间等大，并交错拼接。其中，左边的“良”字，上大下小，右边的“月”字上小下大。 说得形象一点儿，“朗”字就像是由两块等大但图案不同的梯形小拼图，拼成的一块正方形大拼图。 “良”字上半部分的三个横画，与“月”字右半部分的三个横画，基本上是一一对应和平行的关系。 “氣”字精讲 “氣”字写得特别漂亮，漂亮到让人有“心向往之却不能至”的遗憾和感慨。“氣”字由“气”和“米”组成，其实，只要掌握以下4个要点，理清它们之间的关系，你也能写出这么漂亮的“氣”字来。 （一）2组等长、平行、错落关系 1.“气”字中的撇与第一横组成的线段，“气”字中的第二横，以及“米”字起笔两点的连写笔画，这三个横向的笔画是等长、平行又错落的关系。 2.“气”字横折弯钩中的横，与“米”字中的长横，这两个笔画也是等长、平行、错落的关系。 （二）1个六点一线关系 “气”字中撇的起笔与收笔处、整个“氣”字中4个横向笔画的左端，这6个点可以一线相连。也就是说，“气”字第一笔撇画的行笔方向，决定了整个“氣”字后面所有横向笔画的起笔位置。 （三）2个对应关系 1.“米”字的竖画，向上对应“气”字中撇的末梢和第二横的左端。 2.“米”字中长横的右端，对应“气”字横折弯钩中弯钩部分的中点。 （四）空间高度三等分 整个“氣”字的高度，可以被分为三个等高的空间，分割线分别是“气”字横折弯钩中的横、“米”字中的长横。 以此为依据，我们就可以确定整个“氣”字中横向笔画间的疏密关系。 两个“清”字的对比 这是在《兰亭序》中第二次出现“清”字，这个“清”字与上一个“清”字，在结字方面非常相似。 关于这个字的字形要点，大家可以参考我在之前文章中的讲解，欢迎关注“长短故事爱书法”，查阅前文回顾。 在这里，大家只要重点注意这两个“清”字在“三点水”的写法上的区别就可以了。 两个“清”字的对比，如图所示。 “惠”字精讲 （一）笔画省减 王羲之在写“惠”字时，笔画有所省略，省掉了中间的横和点。 （二）上下左右的呼应关系 “惠”字的第一横，与竖画的交叉点，并不位于横的中点，而是位于横的右端1/3处，从而造成横画左长右短，笔画集中在左边的视觉效果。王羲之这么做，主要是为了照应下面的“心”字。 “心”字本身的字形结构，决定了它的笔画必然要集中在字的右方。为了避免笔画过多集中在字的右侧，出现偏沉偏重的缺点，王羲之就对上面的一横进行了这样的处理，从而使整个字达到了平衡状态。 （三）空间高度三等分与二等分 1.空间高度三等分。 “惠”字上半部分以第一横为分割线，划分成两个高度相等的空间，底下的“心”字，分属第三个空间，其高度与上面两个空间的高度相等。 2.空间高度二等分。 我们看“惠”字中“田”中间的横，没有居于框的中间，而是集中到框的上半部分，似乎很不协调、很不科学。其实，这很科学，王羲之是把这一横作为一条等分整个字上下空间的分割线的。 （四）其他要点 横向笔画都是斜着向右上方行笔的。竖画基本是垂直行笔的。横竖笔画的交叉点，如图所示，不再赘述。 “风”字精讲 “风”字要重点注意以下3个方面。 （一）第一笔和第二笔的紧密衔接和呼应 1.二者的衔接。 “风”字第一笔是撇，第二笔是横折弯钩，这两个笔画的起笔处都用笔较轻，从而避免了它们的衔接处——“风”字的左上角的臃肿。 2.二者的呼应。 撇的末梢写成回锋撇的样子，不但能够直接呼应和连带第二笔的起笔处，而且在外形上也与第二笔最后的钩，形成了很好的呼应关系。 另外，撇的下端和钩的下端，处于同一水平线上，就进一步加深了二者之间的呼应关系。 （二）笔画平行 “风”字中所有横向的笔画都是斜向右上方行笔的，并且这些笔画互相平行。 （三）有关交叉点 “虫”字中的“框”（姑且这么说吧），与撇的交叉点，位于撇画的下端1/3处，与横折弯钩中弯钩的交叉点，位于弯钩的上端1/3处。 另外，再注意“风”字最后一笔中笔画的省减就可以了。 两个“和”字的对比 这是在《兰亭序》中第二次出现“和”字。这个“和”字乍一看，似乎跟上一个“和”字很不一样。 其实，细看之下，这两个“和”字只有3点微小的不同。 1.笔画的轻重不同。 这个“和”字笔画轻细，感觉比较舒朗，上一个“和”字笔画浓重，感觉比较雍容。 2.这个“和”字“禾字旁”中的竖写成了竖钩。 3.这个“和”字右边的“口”被写成了“曰”。 “畅”字精讲 这个“畅”字的独特之处这是在《兰亭序》中第二次出现“畅”字。这两个“畅”字对有半部分“易”字的处理方式基本相同，欢迎大家观看下面的对比图，并继续翻阅旧文查看有关讲解。 我在这里重点讲一下这个“畅”字的独特之处。这个“畅”字的特点在于，王羲之将“申”字中的“田”，从中间移到上部，并强化“田”与右上方的“日”字的对应关系。 “田”与“日”中间的横是处于同一条线上的，它们的上横、下横，都是平行的，而且“日”字的上横略高于“田”的上横，“日”字的下横略低于“田”的下横，从而形成对“田”的吞并、包裹之势。 “仰”字精讲 “仰”字由“单人旁”和“卬”字组成，要重点注意以下3个方面。 （一）“单人旁”的写法 “单人旁”中的撇、竖交叉点，位于撇画1/2略偏上的位置。 （二）“卬”字的写法 1.“卬”字的高度。 通过三个部分的等长、平行关系，确定“卬”字的高度。“单人旁”中的竖，“卬”字左半边笔画的总长，右半边“钩”的下端到竖的末梢这部分的长度，这三个部分是等长又平行的关系。 以此为参照，我们可以确定“卬”字中有关笔画纵向的长度。 2.“卬”字的宽度。 “卬”字左右两部分等宽，分割线是左边的点的右端的垂直线。以此为参照，我们可以确定“卬”字中有关笔画横向的长度。 （三）“单人旁”与“卬”字的呼应关系 1.“单人旁”中的竖，与“卬”字中的两个竖向笔画，是平行的关系。 2.“卬”字起笔的点，与“单人旁”撇的起笔处平齐。 3.“卬”字左半部分的下端，与“单人旁”撇的末梢平齐。 4.从“单人旁”最左端到“卬”字最左端的宽度，与“卬”字的宽度相等。 根据以上的第2-4点，我们可以确定“单人旁”和“卬”字的位置。 “观”字精讲 “观”字由“雚”字和“见”字组成，字形比较复杂，笔画比较多。 要想写好这个“观”字，最重要的是理清各笔画之间的关系，维护好这些笔画的秩序，就像练兵一样。事实上，王羲之确实是用操练兵马的技巧来处理“观”字的。 （一）“雚”字的写法 1.笔顺 我先按照王羲之的书写顺序，说一下“雚”字各部分的写法。 “草字头”先写中间的一点、一撇，然后从左到右写旁边的两点。中间的两个“口”分别用挑、短横代替。“隹”字先承接上画而来写“人字旁”，然后写点与上面的两个短横，接着写中间的一竖，最后写下面的两横。 2.整齐划一的笔画排列 “雚”字各个笔画，整体上就是按照军训的方式来排列的——整齐划一。 “雚”字的顶上有4个笔画，从这4个笔画依次向下画4条垂直线，你会发现，这4条线上的笔画均匀排列，秩序井然，比我们军训时站队还要整齐。 同样，横向的笔画之间，也是平行排列的。 （二）“见”字的写法 “观”字左边的“雚”字的笔画多，右边的“见”字的笔画少，而且二者都有较多的横向笔画，必须在这些横向笔画之间形成对应关系，并且应该确保它们之间的空白大体相等，才能使整个“观”字协调、好看。 可是，“见”字的横向笔画少，如果拓宽这些横画之间的空间，就会使“见”字变得很难看。 于是，王羲之采取了“以虚对实”，“以竖代横”的处理方式。 具体表现在，“见”字左边的一竖被拉长，原本应该顶着竖来写的第三个短横，被王羲之移到了竖画组成的框内。 于是，在“见”字的第四个横向笔画之下多了两小截竖画，这两小截竖画之间的空白，可以对应左边“雚”字中下方的横向笔画。 （三）“雚”字与“见”字的呼应关系 “雚”字与“见”字中横向笔画的联系，前面已经讲过，这里不再赘述。 除此之外，还需要注意的是： 1.“见”字的上端与“雚”字中简写成横画的右“口”平齐； 2.“见”字的撇梢，与“雚”字左下方竖的末端平齐； 3.“见”字中竖弯钩的竖弯处与“雚”字最后一横的收笔处平齐，钩的下端与“雚”字最后一横的起笔处平齐。 “宇宙”二字精讲 王羲之《兰亭序》中的“宇宙”两个字，偏旁相同，字意相连，因此，我放在一起来讲解它们。 （一）“宝盖头”的写法 《兰亭序》中“宇宙”二字的“宝盖头”有3个共同的特点： 1.整体向右上方倾斜； 2.左边的竖点，笔画浓重； 3.中间的点，居于横折钩的中间位置。 “宇宙”二字精讲 《兰亭序》中“宇”字下面的“于”字，以及“宙”字下面的“由”字，基本都是以“宝盖头”上中间一点的延长线为中线，左右大体对称分布。 注意：只是“左右大体对称”，而实际上却是略向字的右侧偏重的。 王羲之之所以这样做，是为了让“于”“由”与“宝盖头”中的左竖点相协调。 “之”字精讲 这是在王羲之《兰亭序》中第4次出现“之”字了。 从这篇文章开始，如果在《兰亭序》正文中出现的“之”字不是非常有特点，我就不再讲解了，而是直接上对比图，请大家自己看吧。 王羲之《兰亭序》中这4个“之”字的对比，如图所示。 “大”字精讲 王羲之《兰亭序》中“大”字的字形很简单，只要注意以下3点就可以了： 1.横、撇的交叉点，位于横的中点略偏右处； 2.撇画有个“急转弯”，它的上半部分类似竖画，下半部分类似横画，中间的转折处，弯曲的角度很大； 3.最后的捺画被写成反捺。 “俯”字精讲 （一）“俯”字的想象 《兰亭序》中的这个“俯”字，字如其意，看上去就像一个人弯着身子，俯下自己的头向人致意。你可以把它想象成一个绅士，正在向你脱帽致意。 （二）“单人旁” “俯”字由“单人旁”和“府”字组成。“单人旁”中撇、竖的交叉点，位于撇画的中点。 （三）“府”字的要点 1.“广”字中横画的左端，与撇画的末梢，处于同一纵线上。 2.“府”字中的“单人旁”被简写成了一竖，向上正对“广”字中横画的中点。 3.“付”字中的竖钩，从“广”字横画右端的正下方起笔，并向右下方弯曲行笔，形成一定的弧度。 这样，就在“广”字中的点、横画的右端，以及“付”字中竖钩的上半部分之间，形成了一个平滑、婉转的漂亮弧度，制造了“府”字在向“人字旁”俯身致意的视觉效果。 （四）“人字旁”与“府”字的呼应关系 “人字旁”与“府”字紧密结合，形成了很好的呼应关系，主要体现在以下4个方面。 1.“府”字的上点与“人字旁”撇的起笔处平齐，并与撇的上半部分形成对照关系。 2.“府”字中上面的横画，对应“人字旁”撇、竖的交叉点。 3.“府”字“广”字中的撇，与“人字旁”的竖画，在字形方面非常相像，二者之间形成了对照、呼应的关系。 4.“府”字竖钩的下端，与“人字旁”竖画的下端，处于同一水平线上。 更新于 2020-11-23
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