大家好,我是以史为鉴。 提起《白毛女》,我想只要是个中国人,都能唱上两句“北风那个吹,雪花那个飘。雪花那个飘飘,年来到。” 而且歌剧《白毛女》一经演出,就引发了轰动,她产生的影响力极大。不仅仅帮助了延安的老百姓认清了“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”!甚至对后来的土地改革、抗日战争、解放战争都产生了极大的影响。 《白毛女》后来又衍生出多种艺术形式,有歌剧,有电影,有芭蕾舞……甚至还走向国外,日本的松山芭蕾舞团就以演出白毛女而著称。 本期@以史为鉴 跟大家聊聊这部所有中国人都极为熟悉的歌剧诞生背后的小故事,希望大家喜欢。 歌剧《白毛女》的创作契机来自于延安的鲁迅艺术学院。 1944年5月,跟着西北战地服务团的周巍峙(建国后担任文化部代部长、文联主席)返回延安,他对鲁艺的同学们讲了一个在晋察冀边区流传的“白毛仙姑”的故事;同年秋天,《晋察冀日报》的记者林漫写了一个《白毛女人》的小说,托人带给鲁艺的院长周扬。 当时延安正在筹备党的七大,周扬主张把这个故事改编成一部大型民族新歌剧,向七大献礼。而组织创作的任务就交给了鲁艺戏音系主任张庚。 张庚接到任务后,马上召集戏音系里面的几个中坚力量邵子南、贺敬之、王滨、王大化、马可、张鲁等人组成创作组,由邵子南主笔。 当时邵子南是鲁艺教员,而且历任西北战地服务团干事、专职团委文艺队长等职,资历很深。 邵子南于是根据自己的理解,把白毛女的故事改写为一部诗歌朗诵剧。虽然白毛女从佃农女儿因为欠租被地主霸占,到被逼逃往深山,最后被八路军救出的主线都在,已经初步形成了传奇故事的具体细节。 但是在试拍后大家都觉得没有戏剧动作,而且人物性格不鲜明,节奏不紧凑,于是大家要求修改。 但是邵子南性格倔强,认为这是自己的创作的思想,和大家不一致不是自己的问题,拒绝修改;在受到大家善意的批评后,干脆写了大字报,贴在食堂的墙上,宣布退出创作组,还要求收回本子,声明以后《白毛女》的剧本创作跟自己无关。 但是后来大家还是对于邵子南前期的工作表达了认可和尊重。 在1952年版的歌剧《白毛女》前言中,贺敬之和马可就写道:邵子南同志,是这一剧本创作的先行者。 但是在当时,张庚看邵子南退出,时间又很急,没办法了。 张庚就安排二十来岁的鲁艺文学系尖子学员贺敬之来执笔,又安排导演王滨带着编剧、演员、导演等组的同志一起集体创作。 基本上都是王滨带着大家一起开会,先把每场戏的架子搭起来,然后贺敬之回去写词; 写完词就由张鲁、瞿维、马可、向隅等人谱曲; 最后交给王滨、张庚审定; 审定通过后,创作组就找鲁艺的师生,附近的干部、群众、老乡,给他们试演,然后听取意见和建议,回去重新修改。 通过这样流水线的模式,《白毛女》很快推进到了最后一章——《斗争会》,但是此时的贺敬之却病倒了; 另外,由于贺敬之这个时候还很年轻,没有到过敌后,于是他就推荐了在敌后根据地工作过的丁毅,让丁毅执笔完成八路军进军敌后的戏份; 《白毛女》创作班子,集中了鲁艺的精兵强将,可以说是当时鲁艺最强的班子。 导演王滨在延安导过《带枪的人》、《蠢货》;王大化在《兄妹开荒》里既是导演又是主演;另一个导演舒强是音乐家舒模的弟弟,对斯坦尼夫体系的研究很有见地。 主演也是鲁艺的精华,第一稿《白毛女》时林白演喜儿,到第二稿时,林白刚好怀孕了,于是后来又挑选了王昆。 扮演杨白劳的是号称“凌疯子”的凌子风,凌子风多才多艺,既会导,又会演,又会画,很能折腾; 演黄世仁的则是年仅27岁的陈强,本来陈强年纪轻轻,长相也挺潇洒,这个时候还没结婚。 没想到自从演出黄世仁后,就成为著名的反派脸了,而且在整个剧组他都是最惨的,不但吃喝都是全组最差,甚至一场演出时被入戏太深的解放军战士差点开枪击毙…… 在全剧完成后,终于迎来了第一次完整版的彩排,没想到这一次彩票却引发了很大的争议。 1945年4月中旬,鲁艺院内搭起了一个临时的狭小的土台子,《白毛女》第一次彩排正式开始。 大家跟着喜儿一会笑一会哭,最后涕泪滂沱地看完了全剧,直接引发了轰动。但是有人非常激烈地指出:在最后审判黄世仁时,为什么只判了徒刑,而不是枪毙?! 电影《白毛女》的编剧于敏回忆说,当年排歌剧时就有很多群众包括部队战士有意见,其中有个炊事员气愤地把手里的刀砍在砧板上说,你们为什么不枪毙黄世仁?不枪毙他,我就是不服! 对此,主创人员也有自己的意见: 1945年依然是抗日战争时期,地主也是要团结在一起抗日的。要是在剧中枪毙了黄世仁,就有破坏抗日民族统一战线的嫌疑。 很快,这件事情的争议直接捅到了中央高层。 1945年4月22日,在七大召开的前一天晚上,歌剧《白毛女》在延安中央礼堂正式演出,在场观看的不仅仅是参加七大的代表,而且还有毛、周、朱、刘等中央领导同志。 这场演出因为彩排时就引发了轰动,正式演出时戏票极为紧张,警卫为了安全,严格按照一人一票制度,无票不许入内。 作为七大代表的陈赓本来有一张票,可是却被另一位关系好的朋友抢走了,陈赓本来还想自己可以刷脸,结果费了好大的劲才说通警卫,等进场后座无虚席,陈赓只能坐在窗台上看完了整场演出。 《白毛女》的这次正式演出获得了极大的反响,当时参加七大的代表看了这场戏后纷纷表示,黄世仁罪大恶极,他已经不是抗日民族统一战线的统战对象,而是血债累累的罪犯,是人民的仇敌,应当枪毙。 但是不能随便枪毙,而是要经过人民法庭的公审,要合乎法律程序。 中央办公厅、中央书记处也对《白毛女》歌剧提出了三点意见: 第一,这个戏非常合时宜。 第二,黄世仁应当枪毙。 第三,艺术是成功的。 传达者解释道:
于是,创作组从善如流,根据这些意见,重新修改了结局。 后来才知道,这是刘少奇的批示。 这也是我们如今看到的经典《白毛女》的剧情。 多年之后,演白毛女的王昆回忆说:“如果当时不是中央及时决定把黄世仁、穆仁智枪毙掉,陈强演出结束后被群众擒住当坏人处理了,也不是不可能! ” 解放战争时期,二十军文工团在山东演出,一位小战士看到穆仁智出场要拿枪打穆仁智,幸亏班长眼疾手快夺下枪。等演到黄世仁抢占喜儿一场戏时,这位战士差点把手榴弹扔到台上去。 后来大家劝他这是演戏,半晌才缓过来,回去就蒙头痛哭,一问才知道,他的妹妹和喜儿就有相同的遭遇。 著名作家欧阳文彬记载当年解放军战士在看《白毛女》时说道:“我们不要说文工团不会打仗,他们打的是思想仗,我本来铁石心肠,从来不掉眼泪,给他们《白毛女》仗一打,就哭了。” 还有一次给战俘演出,结果在看到喜儿被强行拉走时,俘虏情绪过于激动,导致演出一度中断。 而随着《白毛女》在全国各地的演出,无数的战士、群众为喜儿的命运痛哭流泪,感同身受。 他们看完演出后,坚定了进行土地改革的信心,坚定了打倒反动派的信心!无数解放军战士高呼着“为千千万万个喜儿报仇”的口号走上战争,保卫土地改革的胜利果实。 可以说《白毛女》这出歌剧在中国戏曲史上创造了伟大的奇迹,堪称一剧能敌百万兵。 最后,也希望如今的影视剧从业者能学习前辈的创作精神,去创作出贴近时代脉搏的佳作,而不是去炒作流量,拍一些偷税漏税的“神剧”。 文/以史为鉴 图/网络 参考资料 更多原创: 红梅赞:阎肃成名作,为写好歌词,被空军司令刘亚楼关了禁闭,写不好不许出来! |
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