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时光荏苒 岁月穿梭 中国大地沧桑巨变 不变的是艰苦奋斗的精神 不变的是艺术为人民的初心使命 听 “花篮的花儿香~ 听我来唱一唱~ 唱呀一唱~” 《南泥湾》 《军民大生产》 《我们工人有力量》 看 秧歌剧《夫妻识字》 歌剧《白毛女》、《小二黑结婚》 是激励着华夏儿女奋勇向前的经典旋律 又一次在脑海中浮现 2020年7月27日 人民音乐家马可逝世44周年 让我们一起重回马可的音乐人生 人民音乐家——马可 1918年6月27日，马可出生在江苏徐州，他立志做一个化学家，走科学救国的道路。1935年马可考上了河南大学化学系，理想变成了现实。 12月9日爆发了“一二九”学生运动，在抗日民族的大背景下，马可与开封许多进步学生毅然走出课堂，参加游行队伍。在这些群众性的爱国运动中，他进一步认识了革命歌曲的重大意义。 “对我说来，革命歌曲给我上了革命的第一课” —马可 1936年秋，在钻研化学的同时，马可突然萌发了想从事音乐创作的愿望，他说: “我想只要是一个人总应该有感情不是么——此所以我们热血动物之不为冷血动物也。”他开始埋头自学写作, 将自己的习作辑录成集，名《牙牙集》，自喻“婴儿牙牙学语”之意。 1937年卢沟桥事变，抗日战争全面爆发，正在老家度暑假的马可马上赶回学校，发起组织了“怒吼歌咏队”，追随冼星海参加了各种救亡歌咏集会。受到冼星海的鼓舞，19岁的马可毅然放弃了心爱的化学事业，投入到轰轰烈烈的抗日救亡运动中。冼星海非常喜欢他，从走了之后俩人还一直通信，马可管星海叫星师。由于日寇的侵略，学生们已无法上课，开封青年学生们发起组织了“河南抗敌后援总会巡回演剧第三队”，赴南阳等地开展文艺宣传工作。 1938年7月马可随该队到武汉，担任由该队改编成的“军委会政治部抗敌演剧第十队”音乐组组长。在武汉，他再次与冼星海相遇，并开始向星海学习作曲。在星海的建议下，马可将抗战爆发至1939年初所写的歌曲从中挑选了30首汇编成册，题名《老百姓战歌》。冼星海为此专门写了“序”称赞马可的歌曲是趋向大众化、民族化的新形势。后因战争形势变化终未出版。 1939年6至8月，马可写下文章《言志》（生前未发表），记述了自己从立志科学救国到被卢沟桥的炮声震醒的思想历程。 “有好多朋友替我惋惜，说我不该抛掉用功的好学生不做，居然唱了两年戏—我十分明白这个……可是我更明白，这两年我毕竟不是白跑了的，我有一件重要的收获，这收获足以补偿这两年的损失而有余。那就是—我认识了那些真正的国家主人翁，但同时却是被压榨着的劳苦大众。” —马可 1940年1月，在受到冼星海两次来信的邀请后，马可携夫人杨蔚从山西辗转延安，进入鲁艺音工团工作，同时继续向冼星海学习作曲。7月，他与庄映被派往由著名诗人柯仲平领导的边区“民众剧团”任音乐教员，同时在那里向民间艺人学习民间音乐。还亲自印刻了《民间音乐研究》创刊号，在创刊号上发表了文章《陕北土地革命时期的农民歌咏》。 马可给鲁艺音乐系学员讲课（1942年） 马可在教自己的学生时说：“现在你们很多人学习民间音乐就是猎奇，就是到图书馆在那借几本书翻。哪个曲调觉着唱着不错，就拿来用在我的创作里。实际是你在炕头跟他们一夜一夜的唱，跟他们学，比你在课堂上找的几百首都管用。所以它已经变成融在你的血液里。 1942年延安文艺座谈会后，鲁艺师生率先掀起新秧歌运动，马可是其中的积极推动者之一。在随鲁艺秧歌队去南泥湾劳军慰问演出时，凭借着对民间音乐的深厚积累，他创作了歌曲《南泥湾》（歌舞《挑花篮》的插曲之一，贺敬之词，1943）。 随后又自己编写了秧歌剧《夫妻识字》（马可编剧，1944），表现了边区人民的精神风貌。在大生产运动中马可是个棒劳力，开荒、种地、挑粪、烧炭，样样行。在秧歌运动中他是个多面手，作曲、写剧本、写歌词；拿起板胡是乐队队员；缺少演员就上台演戏；到了驻地，他又是个炊事员。周恩来评价马可创作的《南泥湾》和《军民大生产》是战胜一切困难，支持抗战而产生的时代声音。 《夫妻识字》 1945年在鲁艺院长周扬的直接指示下，由张庚直接领导，马可和剧作家贺敬之、丁毅、作曲家张鲁、瞿维等人一起，经历了大半年的探索创作出了大型民族歌剧《白毛女》。《白毛女》是马可一生最爱的、也是他倾注心血最多的作品，他是怀着满腔的热情为这部歌剧谱曲的。他完全被剧中苦难的经历和人民的奋斗所感动，想到自己，想到祖国的命运，他一边写一边流着眼泪。 坚持创作，一切为人民服务 1945年抗战胜利后，马可与大批“鲁艺”师生奉命北上开辟东北新解放区，在黑龙江参加土改工作。在途中他们曾在张家口停留了一段时间，后又到佳木斯、鞍山、沈阳等工业城市的工厂中深入生产一线，创作了歌曲《我们工人有力量》，之后进行修改，成为著名的歌曲《咱们工人有力量》。这首具有代表性的工人歌曲，唱遍大江南北，久唱不衰。 新中国成立后，马可一直在北京工作，1950年调任到中央戏剧学院的音乐室和歌剧系做主任。1951年，为中戏歌剧系毕业公演，马可曾亲自带领学生到农村体验生活，并将赵树理同名小说《小二黑结婚》集体改编为歌剧搬上舞台，无论是音乐还是剧情，都令人印象深刻。 新中国成立后，马可还为孩子们创作了大量歌曲，如：《燕子》、《六一儿童节歌》等，深受孩子们的喜爱。 马可在北京张各庄 1955年在北京郊区张各庄，请农民群众为自己创作的新歌提意见。他有一个习惯，就是写出来的新歌特别喜欢征求群众的意见，让大家挑刺，再修改，所以他与底层的群众关系非常密切，这也是延安时期艺术家们形成的作风。这种作风一直伴随着他进入北京工作，并这优良的作风一直延续到子女的身上。  这幅照片是1976年4月，马可在自家门前的留影。我们可以看到他面带微笑，是多么的从容和淡定。但此时，他已知道自己被确诊患有肝癌，可他仍以不屈不挠的精神和乐观主义的态度与病魔进行顽强的搏斗，由此可见他的内心世界是多么的强大。 1976年7月27日7时15分，马可因肝癌病逝于北京。在生命的最后时刻，他还提出把他的遗体交给医院做治疗癌症的研究。 “我对你们的希望已通过我一生的道路而表达。” —马可给子女遗言 这不是一种理论性的教育，他真的是自己走出来的，全部是自己在生活当中，在无数的实验当中走出来的！马可将自己的全部身心和艺术创造都融入于人民斗争的革命运动，他将自己的血肉、爱情、向往献给了中国人民。马可的心灵中充满了对人民的爱，充满了和祖国人民结成一体的“大我”精神，他无愧于延安时代的培养和造就，是当之无愧的人民音乐家。 文案、排版 | 郭峰 图片 | 鲁艺馆藏 审核 | 庐隐 |
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