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伶界也有术语，也可称为“调侃儿”。但凡术语，都是同业中人经年累月积习口诵而成，无逻辑轨迹，难究其始末根由。即便是行里人也多属日用而不知，听懂会用就算齐活。外人乍听梨园行话，多数茫然如坠雾中，非经内行指点而不能明了。但伶界术语与江湖春点不同，它不避讳外人听懂以及习说使用。虽是行内术语，却不封闭。其实即便是外行能听会说几句伶界术语也不是坏事。过去的戏迷票友儿通常以说行话为荣。能听懂内行口中的每句话，多少对他们的剧艺长进有所帮助。退一步讲，外行说几句伶界术语，调两句侃儿，总可抬高些其“懂戏”身价。这样在大外行眼里，他就是内行了。 如果说眼下的京剧味儿淡了（指京剧整体氛围，非唱腔曲调），其根由之一或许与术语流失有关。京剧界原本的行业语言，现在即便是行内中人也鲜有人说，口中都换成了通用的流行语汇。比如“扮戏”说成“化妆”，“切末”说成“道具”，“场面”说成“乐队”等。这些新语汇是标准普通话，任谁都听得懂，毫无问题。可它却丢失了京剧文化特色。也许有人认为那些术语不符合大众传播习惯，完全不可取。但至少行内人应该保持并延续本行业的语言习俗。过去这套语言系统不分地域，全国各地唱京剧的内行都能听会说。民国二十八年（1939）上海戏校初建时招的多是江南小孩儿，学校专门订了条规矩，学员进校门一律讲北京话（京白以北京话为基础）。某人若说句家乡话，全体打通堂。这些学员六年坐科，自然学会并传承了行内术语。而时下的青年甚至中年京剧演员，口中行话术语已少得多。 笔者就所见所闻并参考前贤著述，对昔年伶人日常口中术语做了些梳理功课（不包括剧艺、行头、舞台、场面等专业词汇），大致搜罗了一百六十馀条。本人学识学力有限，必是挂一漏万或语义不确。以下拣列五十余条，权作抛砖，盼各路博雅方家予以补正。
打铁 指两位剧艺水平差不多的演员轮流唱大轴儿。通常事先俩人约定好，在一个演期内彼此“打铁”。似源自铁匠打铁，一人一锤。 起尊 指登台演剧紧张。有一年芙蓉草（赵桐珊）在上海演戏，王瑶卿坐在后台。芙蓉草怕王大爷挑眼，头两场在台上规规矩矩，不敢按海派路子来，导致台下毫无彩声。芙蓉草进后台对王瑶卿说：“王大爷您回去歇着吧，您坐这儿我起尊。”即说他紧张放不开。 抱裉 指剧艺规整瓷实，玩意儿合乎规矩。上衣的肩头至腋下部分叫裉，把裉缝上叫煞裉。 嚼了 台上演员唱念忘词儿，或重复或口齿磕绊含混不清均称作“嚼了”。 砸夯 指剧艺笨拙，台步身段工架翻跌滞重而缺乏灵巧边式，形同砸夯。唱腔儿滞重也叫“砸夯”。 蹚水 指脚底下没根少劲，台步哗啦哗啦似撩水。多指靠把厚底儿脚下功夫差。 喝了 二人同台演戏，甲角儿胜过乙角儿，乙角儿叫被“喝了”，亦称作“啃了”。 捉羊 内行蒙外行叫“捉羊”。内行管外行叫“羊毛”，“捉羊”即捉弄“羊毛”。 Pia（三声） 有音无字。指念白唱腔儿字眼字音咧巴不准，怯而侉。如“这人嘴里太pia”。贬义。 吭儿 又作“夯儿”，指嗓音。内行管某人嗓子好叫“有吭儿”。像汪桂芬、何桂山、刘鸿升、金秀山者都属于“吭儿好”。 碰了 台上二人在唱念做打中失误而致冲突。比如本该一人念完另一人再接念，二人同时张嘴即为“碰了”。场面与唱主儿之间失误冲突均叫“碰了”。 马前 演员在台上缩减唱念做表，以提前结束演出叫“马前”。“马前”可以减戏词，减场子，减开打等。后台将要上场而未上场演员，提前扮戏登台也属于“马前”。反之叫“马后”。 掌子 指配角儿底包中之技艺差者。似有鞋底子之意。 杀黄 指台上忘词而临时代用之词。过去台上忘词不许随意编造，须用“杀黄”代替。“杀黄”即北京话“拾没”，音和意与“什么”相同，拾没拾没就是什么什么。 黄了 指唱腔调门儿忽然下滑而不搭调。又叫“凉调”、“黄调”、“黄腔”。 单择 择，宅音，指挑拣。不按规矩扮戏穿行头叫“单择”。旧时票友儿多喜欢穿特殊行头而被称为“单择”。与之相对的叫“内行扮相”。 官中 公用之谓。有官中行头、官中场面等说法。 倒堂 指戏班中除了已登台的演员，后台全部班底都得扮上，承应底包龙套。 放水 台上忘词儿，以别的戏词儿代替叫“放水”。 舍豁 唱花旦者在台上肯“吃亏”叫“舍豁”。意指舍得出去豁得出去。 闹鬼 指演员在台上忘词儿，下次再演此戏又于同一个地方忘词儿。 刨了 也作“刨活”。先登台之人把后面登台人要使的活提前用了谓之“刨”。有刨戏、刨场子、刨扮相、刨唱腔儿、刨戏词儿、刨鼓点子、刨过门儿等。故意刨活为伶界所不许。 挎刀 指给头牌做配角儿，又叫二牌、二路、傍角儿。比如昔年张君秋在马连良扶风社挂二牌，就叫给马先生“挎刀”。 开搅 在台上故意捣乱，添减乱改戏词和身段动作，不按规矩来。老角儿李顺亭（大李五），晚近的马连昆都算“开搅”能手。 贴 又作“贴演”。指对外售票的商业演出。如“今儿您贴哪出啊？”即今天您唱哪出戏。堂会戏不能叫“贴演”。 下挂 出徒或出科的年轻伶人，拜名角儿门下问艺谓之“下挂”。李少春拜余叔岩，袁世海拜郝寿臣都叫“下挂”。 钻锅 指临时向别人学某出戏或某个身段唱腔。一般多是赶鸭子上架或反串某戏码儿而偶一为之，不可为常态。 掭了 又作“掭头”。指台上演员盔头或包头网子脱落，属于严重失误。下场进后台卸妆也叫“掭头”。 开闸 指观剧者集体提前离席而去，势如开闸放水，意寓台上表演剧艺低劣毫无吸引力。又作“开栅”。 炸窝 指台下观剧者全都被台上精彩表演所感染，叫好声猛烈而持久，暴彩不断。又称“开花”。 尺寸 指唱念做表的节奏与速度。尺字发“池”音。 起堂 指戏未终场，观剧者对台上剧艺表示不满离席而去。 边式 指演员扮相、行头漂亮合体，身段、工架俏丽好看。 铆上 又作“铆”。指演员全身心投入戏中，格外卖力。有“足铆”、“铆上了”等说法。演员“铆上”，观剧者之幸。 见响儿 指台上刀枪把子对打严丝合缝，能令台下听见兵器碰撞的响声。兵器不接触的把子，属于功夫不到家。 一道汤 指演员做表呆板雷同，唱念温吞，乏味而无特色。每出戏、每场戏、每段戏均是一个模样儿路数，缺乏鲜明而无味。 抽签儿 戏未终场，台下零星观剧者提前离席，好比抽签儿。 肩膀儿 又作“戏肩膀儿”。指演员要起唱时对场面的一种暗示，或要起某个身段时对同台演剧者的暗示。缘于这类暗示多用肩膀儿表示，如投袖、抖髯、起云手，故得名。 警前台 又叫“打外行”。指演员剧艺水平为观众认可，外行喜欢，能叫座儿。有的演员剧艺高妙内行认可，前台外行瞧着却不够热闹过瘾，叫“警后台”。既警前台又警后台叫“羊行两拿”，可谓好角儿，比如谭鑫培、杨小楼、余叔岩、梅兰芳等。 哏儿了 平声。指遇高音儿嗓子突然发憋而没上去。 地方儿 指唱念做表的细微啃节儿之处，也含有节奏与位置之意。 吃螺蛳 又作“吃栗子”、“笨瓜”。指一句戏词说了两遍以上，或结结巴巴。一个身段用两次以上也称为“吃螺蛳”。台上出此失误必得倒彩。伶人为避免台上“吃螺蛳”，台下一律不敢吃螺蛳。 皮儿厚 指剧情场次冗长繁琐，情节缓慢，戏核儿被淹。如同吃包子，咬了几口而不见馅儿。闲冗的场子叫“幽场子”。头绪过多，剧情主题隐晦，人物关系交代不清也属于“皮儿厚”。 炒鸡毛 又作“贫腔儿”。指唱腔儿琐碎，任意使腔儿，满嘴哆嗦而不合规矩。 一冲头 戏园子自开锣到终场都唱文戏，一场武戏不演叫“一冲头”。 一边儿沉 指台上两位角儿分量均等。比如余叔岩与梅兰芳的《梅龙镇》就叫“一边儿沉”。若换做谭鑫培与梅兰芳，谭的辈分与名气均高于梅兰芳，就不能叫一边儿沉。 直乎直令 又作“支乎支令”，似属于有音无字。指台上演剧规规矩矩，唱念做表完全按规矩来，该有的都有，全无毛病。 搭腮帮子 指某角儿盼望为某角儿做配演。 啃台栏杆 指演员在台上拼命要好，有意啃主角儿。 掉凉水盆儿里 指台上演剧者因剧艺不佳或曲高和寡，未得台下反响，毫无彩声，如同掉进凉水盆里而无人喝彩。又叫“吃素”。 《旧京伶界漫谈》 中华书局 2018年5月出版 |
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