武昭仪在永徽六年(655年)十月被册封为皇后。褚遂良则被武皇后赶出朝廷，贬至潭州，原因是其曾以“武昭仪侍奉过先帝”为由坚决否立过武氏。显庆四年(659年)，禇遂良在流放地含憾离世，享年63岁。 在他死后的两年多时间里，武则天不仅削掉了他的全部官爵，还把他的子孙后代流放到了他故去的地方.........
褚遂良的一生经历了隋末战乱和盛唐气象，浮华光影，过眼云烟，晚年萧瑟凄凉、含憾离世。他合上眼睛的那一刻，一定不会出现儿时跟着舅父虞世南学书的画面，也一定不会想到千年以后，自己的书法被后人顶礼膜拜。
------题记
本篇讲褚遂良《阴符经》中的【符】字。【符】是《阴符经》开篇第二个字，起笔及收尾细节清晰可见，横竖点画脉络分明，结体俊朗，是书法之美的典范。
我们先研究下这个字的结字规律。
结字规律一：横竖等距
看上图横竖红线标注，关键横画和虚空横画距离基本一致，关键竖画与虚空竖画距离亦基本一致。【符】字书写的时候只要符合这个等距规律，框架基本也没问题了。接下来我们验证下。
如上图，欧阳询、柳公权、颜真卿等三人【符】字，诸位仔细观察红线标注，显然，间距一致。这是最简单不过的结字规律之一。但实际书写中因人的性格、力量等不同结字特点会有差异，比如倾斜度不同、线条粗细不同、笔画弧度不同等。但结字规律不变，这是东方哲学对称之美的基本美学思想。
再看看当下这些所谓的“大师”，美名其曰在探索书法艺术，岂不知是在糟蹋书法。如果他们只谈论“艺术”还好，千万别附庸风雅地谈书法。竟然还有人追捧说这是高雅艺术，一般的老百姓看不懂。可怕，实在可怕！那些不明所以不明真相的小年轻们不谙世事，被他们带进了沟里，还把他们当做偶像，当做导师，可笑，实在可笑！
可怜！可悲！
救救书法！！！
话题扯远了，回到正题。
结字规律二：穿插咬合
如上图，红色三角形标注处，诸位认真观察。编号为1的三角形处，单人旁的空隙和右侧横的起笔形成犄角之势，把左右结构的字形牢牢的咬合在一起，形成一个不可分割的整体。编号为2的三角形处，草头旁的两个竖画与单人旁的起笔同样形成犄角之势，原理同1。再看编号为3的三角形处，竖画的起笔与草头右侧的空间亦呈现犄角之势，原理同上。至此，这个上下左右结构的字，看似相互分割，实则坚不可摧，牢不可破。其结构的任何一个笔画都无法做任何改变，动一发而牵全身，否则其完好的形态立即被打破。就如一个五官精致、面容姣好的女子，气质非凡，轻轻巧巧，修饰一寸则有多余，减去一点则有遗憾。
下面我们讲【符】字的用笔特点。
首先我们辩证下书法、毛笔字、笔墨艺术的关系。见上图谷鸣绘制的三个概念的包含图。可见笔墨艺术是大众艺术，凌驾于毛笔字、书法之上，范围最大，也就是和笔、墨有关的所有的艺术均可称为笔墨艺术。比如邵岩老师射墨，曾翔、沃兴华老师的拖把大字，张旭光、刘洪彪等老师的伪草书等。然后是毛笔字，即用毛笔认真书写汉字。此类要求比较高，要做到精通汉字的结字规律，达到很高的结构审美。比如苏黄米蔡、启功、二田等老师，这都是写毛笔字的高手。最后才是书法，极其小众，困难非常。数千年书法史，留下来的书法大家屈指可数。他们有技入道，寓道于字。点画之间皆万物，方寸之中法自然。凡举一人均泣鬼神，通阴阳。如“骤雨旋风声满堂”的怀素，如“屋漏痕，折钗鼓”的颜真卿，再如“飘若浮云，矫若惊龙”的王羲之..........
闲话少絮，讲【符】字的用笔。
见上图，逆时针起笔，逆时针挑钩，出现的形态如上。这个钩的造型谷鸣在前面讲钩的时候详细分析过，但是【符】字的钩的用笔脉络恰恰于与此相反。为正时针起笔，正时针出钩。如下图。
此处的用笔脉络隐藏在这个钩中，难于用语言描述，上图三生万物概念图虽能表达一二，但非慧眼之人难以识别，所以真正对【书法】感兴趣的同仁可以认真观看谷鸣书写的视频，希望对你们有所启示。
写此篇文章时，谷鸣已录制该字的书写视频发布在抖音上，感兴趣的朋友抖音搜索下【谷鸣先生讲书法】。
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