 春天到了，大地上的每一个角落都充满了春天的气息，消融的冰雪、报春的燕子、发芽的小草、摇曳的柳枝、娇艳的花朵等等，大自然的一切都那么的美好，无不令人感动。那么，诗人眼中的春天又是什么样子呢，让我们一起来看一下吧。 一、“残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归”：早春篇 钱塘湖春行 (唐)白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 此诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
早春寄王汉阳 (唐)李白 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。 昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。 碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。 预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。 此诗细腻生动地描写了早春的气息。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步声。
春夜闻笛 (唐)李益 寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。 这首诗是诗人谪迁江淮时的思归之作，此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，这笛声，这情景，令人不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。
城东早春 (唐)杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 此诗是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”，“才”字“半”字，都是暗示“早”。虽只描写的春色仅只柳芽一处，却概括了早春全景，抒写了作者对早春的热爱之情。
虞美人·风回小院庭芜绿 (五代)李煜 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。 词的上阙写春景，“风回小院”“池面冰解”均透露出春天的气息，但对他说来，春天永远过去了，四十岁光景的人就已经是满鬓霜雪了。表达了作者对故国的怀念和亡国的痛苦。
一丛花·今年春浅侵年 (宋)苏轼 今年春浅腊侵年，冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。 朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠。 诗人通过“腊侵”、“雪破”等词将初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。
二、“等闲识得东风面，万紫千红总是春”：仲春篇 春夜喜雨 (唐)杜甫 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。尾联紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
游园不值 (宋)叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 此诗所写的时候，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光。体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。
江畔独步寻花 (唐)杜甫 其六 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐也跃然纸上。
其七 不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。 如果不是因为爱花，活得就真乏味了。真怕这种美景过后，令人感伤衰老。所有的花朵都开放得那么灿烂，那么当它们凋谢的时候，也会如雪一般地纷纷急落吧?既然如此，我想与那娇嫩的花儿商量商量，细细地，开得慢一些可好。 爱花的癫狂，怕老的心态，繁枝易落的理性思考，却归于嫩蕊的慢慢展开，一个“商量”，将诗人的谐趣印在了诗里。他甚至觉得花苞们懂得“商量”，这里的花不但解语，简直是一群机灵乖巧的小精灵。
阮郎归·南园春半踏青时 (宋)欧阳修 南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。 花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。 此词描写的是一位女子于仲春时节踏青时的见闻以及由此而产生的相思之情。词分上下两阙，上阙主要写春日郊外的秀丽景色和女子的见闻；下阙由写景转入抒情，抒发了女子的相思之苦。全词清秀典雅，情景交融，回环委婉，是作者的作品中极为典型的一首小词。
天净沙·春 (元)白朴 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。 啼莺舞燕，小桥流水飞红。 这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，情词俊逸，不同凡响。
三、“白下门东春已老，莫鸣杨柳可藏鸦”：暮春篇 晚春江晴寄友人 (唐)韩琮 晚日低霞绮，晴山远画眉。 春青河畔草，不是望乡时。 这首诗通过写景，传达了作者怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情景交融，自然和谐。
即事 (唐)杜甫 暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。 雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。 黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。 飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。 全诗情景交融，特别是中间二联，写景细致，画出一幅暮春山居图，故多为后人所称赏。
晚春 (唐)韩愈 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗人用拟人手法，糅人与花于一体，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，而且还有'才思'高下之分。想象之奇，实为诗中所罕见。
暮春归故山草堂 (唐)钱起 谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。 始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。 此诗记述了诗人在暮春时节返回故山草堂的所见所感，抒发了暮春大好时光即将逝去所引起的愁绪。
破阵子·春景 (宋)晏殊 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。 诗人以轻淡的笔墨.清新的构图.显现出暮春时节里的一派静谧、安详的田园景色。'燕子来时新社，梨花落后清明”，那体态轻盈、呢喃作语的春燕，展翅飞来了；而那雪白的梨花，却因节气已过，飘飘摇摇，纷纷落去了，一幅暮春景物图已经浮现出来。
蝶恋花·春景 (宋)苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 这是一首描写暮春的清新婉丽之作。上阕写春光易逝带来的伤感，下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
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