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01彩画从何而来？远古至两汉 发源 彩画的发源其实得从建筑装饰说起
为了木构防腐防虫及建筑卫生的需求 古人开始对建筑面层进行涂饰 后来又赋予精神意义，表达信仰或艺术追求 春秋《左传》记载
“二十有四年春王三月，刻桓[huán]宫桷[jué]” 说明在桓公庙的椽子上就有雕花” 凤翔出土的秦雍都宫殿的铜质建筑构件 两端呈三尖齿状，表面有纹饰 这就是《汉书》记载的金釭（gāng） 
1973-1974陕西凤翔出土的春秋·秦 青铜釭，国家博物馆藏。摄影/骆凯魏晋南北朝——创新发展这个时期的彩画既继承前朝的装饰 又因外来文化的影响而有了新风格 并且在装饰色彩方面有了重要发展 兴起 墙面涂白，木面涂红的彩画方式 
甘肃天水麦积山27窟北周壁画及彩画。来源/麦积山石窟艺术研究所 李天铭 隋唐 成熟定型 朱白为主的官式建筑彩画 在唐代精致化和定型化 丹粉刷饰的细部做法在唐代已定型 中唐时期，彩画风格开始变得鲜丽 唐大明宫猜想复原图。来源/ 洪凡凡，复原依据：《唐大明宫丹凤门复原研究》宋代 丰富手法山西开化寺大殿西壁当心间彩画复原图。来源/《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》元代 遵从传统山西永乐宫三清殿 西次间八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）。来源/《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘山西永乐宫三清殿 明间东缝八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）。来源/《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘山西永乐宫三清殿 明间西缝八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）。来源/《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘明代 承袭北京智化寺万佛阁内檐彩画（明代）（局部）。来源/《明代官式建筑彩画-明智化寺彩画实录》 骆凯改绘清代 到达巅峰一.和玺彩画和玺彩画特征。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘方心，指的是彩画的中间位置，清代档案中题法为“方心”，不是“枋心”，没有木字旁。彩画所在位置也不只有枋，还有檩等其他位置，所谓“枋子的中心”说法并无根据。找头，很多都管两侧的叫“藻头”，其实应该是“找头”，至少在梁思成年代已经这样标注。清宫档案中为“找头”而非“藻头”。可理解为 在箍头和方心之间的位置找补的意思。找头一般是左右对称的。和玺彩画特征。来源/ 《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘和玺彩画轮廓图案。来源/《中国建筑彩画图案》 陈家宏改绘
和玺彩画根据不同内容分为六类第一类 金龙和玺第二类 金凤和玺第三类 龙凤和玺第四类 龙草和玺
第五类龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺（承乾宫后殿外檐）。来源/故宫博物院官网第六类 梵纹龙和玺二.旋子彩画旋子彩画特征。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘旋子彩画构图。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘旋子彩画的分类第一类 浑金旋子彩画 太庙享殿中的混金旋子彩画。来源/ 微博@By_洛卡奇_Lookaqi
第二类 金琢墨石碾玉 旋子彩画
龙锦方心金琢墨石碾玉旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集第三类 烟琢墨石碾玉 旋子彩画第四类 金线大点金 旋子彩画金线大点金绘画方心旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集第五类 墨线大点金 旋子彩画龙锦方心墨线大点金旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集第六类 墨线小点金 旋子彩画第七类 雅五墨 旋子彩画完全不用金、不退晕用于低等的建筑装饰上第八类 雄黄玉 旋子彩画夔（kuí）龙花卉枋心雄黄玉旋子彩画。来源/中国建筑彩画图集三. 苏式彩画 苏式彩画特点。来源/《中国建筑彩画图集》 陈家宏改绘方心式 苏式彩画构图 。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘包袱式 苏式彩画构图 。来源/《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘第一类 方心式第二类 包袱式第三类 海墁式清中期金线海墁流云黑叶花卉苏式彩画。来源/中国建筑彩画图集四.宝珠吉祥草彩画五.海墁彩画六.地方彩画七.新式彩画 彩画怎么制作？彩画制作清式彩画作工艺顺序简表。来源/段牛斗. 《清代官式建筑油漆彩画技艺传承研究》 钱晨改绘1 颜料制备工艺彩画颜料色卡。来源/ 故宫博物馆:《八大作》 钱晨绘制第二步 扎谱子第三步 拍谱子3 沥粉工艺（粉浆的传统材料是香灰和豆面，现一般使用骨胶、土粉子和水）4 绘制工艺5 贴金工艺第一步 包黄胶第二步 打金胶油第三步 贴金箔 彩画有什么用？一.增加木材使用年限三.制度与情感的表达彩画怎么保护？一对部分损害不严重的彩画不干预、使其自然保存二对曾被误改或完全缺失的彩画进行见新重绘按历史原状进行最有根据的原貌复原三对整体保存较好，部分损坏的彩画对受损部位依据原状进行局部随旧修补四对重要但难以原地保护的彩画将其揭取存放库房并根据揭取彩画进行重绘山西高平开化寺彩画现状。来源/《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》蒋雨彤、李璐珂、赵令杰开化寺大雄宝殿补间铺作彩画色彩复原图。来源/《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》蒋雨彤、李璐珂、赵令杰结语作为古建筑必不可少的工艺之一，彩画是身怀绝技的民间艺人创作的“匠画”艺术，彩画经历漫长的发展与演变后，不仅仅发挥着防腐防虫的功能用途，更多承载的是传统建筑中的文化意味和劳动者的卓越工艺，着重体现着建筑遗产的艺术价值与社会文化价值，彩画因其不间断重绘的传统而流传，也因其不耐久的特性而加速消逝，彩画的传承与保护已刻不容缓，了解彩画艺术，自发保护彩画是我们每个普通人力所能及之事！[6]段牛斗. 清代官式建筑油漆彩画技艺传承研究[D].中央美术学院,2010.[7]刘馨,汤大友,王欢.浅谈中国木结构古建筑的油漆彩画工艺[J].中国涂料,2015,30(05):70-72.DOI:10.13531/j.cnki.china.coatings.2015.05.015.[8]北京土木建筑学会.中国古建筑修缮于施工技术[M].北京：中国计划出版社.2006.1[9]边精一.中国古建筑油漆彩画[M].北京：中国建材工业出版社.2007.2[15]蒋雨彤 李路珂 赵令杰 山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究[17] 王妍 《明代官式建筑彩画-明智化寺彩画实录》感谢刘雷、小郭同学、魏佳澍 微博主By_洛卡奇_Lookaqi 对本文图片素材提供的帮助。 END文案撰写 | 小木公 钱晨 林诗琪 遗介君 图片来源 | 小木公 钱晨 林诗琪 遗介君 李天铭 颐和吴老 洪凡凡 经公众号“ 遗介” （微信ID：Heritage-Podcast）授权转载。
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